王娟

【摘 要】本文選取2011年-2015年同類型晚會(huì)收視排名全國(guó)前六的省級(jí)衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（安徽春晚、湖南春晚、北京春晚、江蘇春晚、東方春晚、遼寧春晚）為研究對(duì)象，從什么是情感人物，為什么其是晚會(huì)必不可少的環(huán)節(jié)，近年來(lái)各省級(jí)衛(wèi)視春晚如何處理情感人物，如何篩選、呈現(xiàn)情感人物以及呈現(xiàn)效果等方面，試總結(jié)如何打造好春晚中的情感故事這一動(dòng)情環(huán)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】省級(jí)衛(wèi)視；春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)；情感人物

一、什么是情感人物？

這里的情感人物不同于一般新聞中的事件參與者，也有別于以評(píng)選出當(dāng)年度具有震撼人心、令人感動(dòng)的人物為主打內(nèi)容的諸如《感動(dòng)中國(guó)》、《心動(dòng)安徽》等晚會(huì)里的模范、典型。情感人物是根據(jù)晚會(huì)內(nèi)容需要，由導(dǎo)演組以某種標(biāo)準(zhǔn)篩選出來(lái)，并對(duì)其進(jìn)行電視化包裝和呈現(xiàn)，使之成為晚會(huì)不可分割的重要部分。

本文之所以選取近五年六家收視排名靠前的省級(jí)衛(wèi)視春晚為研究對(duì)象，是因?yàn)檠胍暣和淼墓?jié)目政治性和主旋律意味較濃，動(dòng)情點(diǎn)設(shè)置較為分散。相較之下，省級(jí)衛(wèi)視春晚中情感人物的設(shè)置尚有規(guī)律可循。

二、情感人物是春晚必不可少的重要環(huán)節(jié)

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)顧名思義是在春節(jié)期間為慶祝農(nóng)歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會(huì)。既然以文藝節(jié)目為主，為何大多晚會(huì)導(dǎo)演都很重視情感人物呢？特別是湖南春晚，近年的情感人物均不少于兩個(gè)（人或群體）。原因如下：

（一）發(fā)揮架構(gòu)作用，提升晚會(huì)品質(zhì)

如果說(shuō)歌舞類節(jié)目是晚會(huì)的重要元素，那語(yǔ)言類節(jié)目（相聲、小品和情感人物）就是晚會(huì)的內(nèi)核和骨架，串起包括歌舞類節(jié)目、新奇特節(jié)目、雜技、魔術(shù)等各種文藝表現(xiàn)形式。相聲、小品有助于提拉收視，聚攏人氣；而情感人物就是晚會(huì)的內(nèi)核，不僅促使節(jié)目版塊化，而且能提升晚會(huì)的品質(zhì)。春晚如果沒(méi)有了情感人物，就成了一般的歌會(huì)。

（二）豐富節(jié)目類型和串聯(lián)形式

情感人物如何進(jìn)行電視化包裝和呈現(xiàn)，一般的訪談還是節(jié)目表演？前后緊接什么樣的節(jié)目，歌舞還是相聲、小品？前面是否需要幾個(gè)節(jié)目來(lái)進(jìn)行鋪墊，后面是否安排合適的節(jié)目延續(xù)情感人物營(yíng)造出的動(dòng)情時(shí)刻，并將之推向高潮？一個(gè)情感人物（個(gè)人或群體）往往不僅豐富了晚會(huì)的節(jié)目類型，同時(shí)靈活地串聯(lián)了一個(gè)大版塊節(jié)目，取代了一般晚會(huì)主持人中規(guī)中矩報(bào)幕式的主持。

（三）制造情感高潮

導(dǎo)演組對(duì)于情感人物的處理通常是緊扣晚會(huì)主題，深入挖掘一些平實(shí)的、最能觸動(dòng)人心弦、激發(fā)人共鳴的“點(diǎn)”，巧妙運(yùn)用于節(jié)目中，喚起觀眾情感上的共鳴和互動(dòng)。強(qiáng)化晚會(huì)動(dòng)情點(diǎn)，加大對(duì)情感人物環(huán)節(jié)的重視是近年來(lái)各衛(wèi)視春晚的普遍做法。

（四）滿足收視需要

以2015安徽春晚為例，從晚會(huì)的分鐘收視曲線可以看出，在小品《上課》和Rain第二次返場(chǎng)之間有個(gè)收視小高峰，大概持續(xù)了十分鐘，對(duì)應(yīng)的節(jié)目?jī)?nèi)容就是《遼寧艦上的安徽籍女兵——郭瑾瑜》版塊。雖然收視號(hào)召力不及大腕明星和相聲小品語(yǔ)言類節(jié)目，但是其版塊化組合，整體發(fā)力，比單個(gè)歌舞類節(jié)目、雜技魔術(shù)等更具影響力。

三、如何篩選情感人物

如何篩選情感人物，標(biāo)準(zhǔn)不一，有政治訴求、經(jīng)濟(jì)訴求、情感訴求等多種原因。雖然各家衛(wèi)視春晚各有各的偏好，但是總體不會(huì)偏離以下兩種選擇標(biāo)準(zhǔn)。

（一）以情動(dòng)人，真實(shí)可信

每個(gè)人身上都有故事，但是并不是有故事的人或群體就能上春晚。以情動(dòng)人是首要標(biāo)準(zhǔn)，這里的情可以是憐憫之情、感動(dòng)之情、震撼之情等。當(dāng)然很多時(shí)候情感人物是命題作文，因?yàn)榇汗?jié)聯(lián)歡晚會(huì)和普通的歌會(huì)不同，有著強(qiáng)烈的政治訴求，所以有時(shí)人物的選擇是領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)了算。這就要求導(dǎo)演會(huì)寫命題作文，除了對(duì)其進(jìn)行電視化設(shè)計(jì)、包裝和呈現(xiàn)，還要深挖情感人物身上的故事。

不過(guò)不管怎樣設(shè)計(jì)節(jié)目環(huán)節(jié)，情感人物身上的故事都必須是真實(shí)可信的。真情才能動(dòng)人，設(shè)計(jì)出來(lái)的往往有矯揉造作牽強(qiáng)之感。

（二）緊貼晚會(huì)主題

無(wú)論是歌舞類節(jié)目、相聲小品語(yǔ)言類節(jié)目，還是雜技、魔術(shù)和情感人物等，晚會(huì)里的每一個(gè)元素都是為主題服務(wù)的。2011年湖南衛(wèi)視春晚的主題是快樂(lè)一家人，其4個(gè)情感人物VCR全部是與之相關(guān)的：“快樂(lè)一家人”之農(nóng)民工兄弟、“快樂(lè)一家人”之南海艦隊(duì)、“快樂(lè)一家人”之外國(guó)人的中國(guó)節(jié)、“快樂(lè)一家人”之西昌航天情。

四、如何呈現(xiàn)情感人物

情感人物選定之后該如何立體化呈現(xiàn)呢？這就需要晚會(huì)導(dǎo)演有很強(qiáng)的編劇能力，在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上，巧妙地設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，將情感推向高潮。

（一）借助VCR

借助VCR來(lái)呈現(xiàn)情感人物是大多數(shù)衛(wèi)視春晚的首選。一方面晚會(huì)一般是劇場(chǎng)式演出，節(jié)目的表現(xiàn)手法有極強(qiáng)的局限性。視頻短片則可以突破時(shí)間和空間的限制將人物和事件交代清楚。另一方面，有的情感人物身份特殊，像2014年安徽春晚中的《“嫦娥三號(hào)”中的安徽人》，介紹西昌衛(wèi)星發(fā)射基地的一群安徽籍官兵，還有2015年湖南春晚關(guān)注的湖南籍南海潛艇兵?？陀^條件是不允許他們?nèi)縼?lái)到晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的。這時(shí)候用VCR無(wú)疑是最好的選擇。

雖然都是用VCR手法，但是表達(dá)方式是豐富多樣的。

l、重現(xiàn)法

重現(xiàn)法就是將發(fā)生在人物身上的故事再現(xiàn)出來(lái)，這是像《感動(dòng)中國(guó)》、《心動(dòng)安徽》等頒獎(jiǎng)?lì)愅頃?huì)的VCR通用做法，一般借助視頻資料、影像片段、模糊鏡頭和人物口述來(lái)完成。2015年湖南春晚上介紹南海潛艇兵的VCR《深海奇跡》就是一例。

2、電影法

中國(guó)的電視觀眾歷來(lái)喜歡故事。重現(xiàn)法雖然容易操作，但是敘述方式有點(diǎn)老套。電影法是情感人物故事化發(fā)展到極致的產(chǎn)物。2014年湖南春晚的VCR《愛(ài)在昆侖》就是很好的一例。主角是新疆維吾爾自治區(qū)喀喇昆侖山神仙灣哨所的一位邊防軍人----9年沒(méi)有回過(guò)家的湖南籍小伙藍(lán)美潮。晚會(huì)導(dǎo)演并沒(méi)有直接呈現(xiàn)藍(lán)美潮在神仙灣哨所這個(gè)“生命禁區(qū)”如何艱苦地工作，而是安排藍(lán)美潮爸爸媽媽和姐姐一起跋山涉水過(guò)來(lái)看望他。藍(lán)爸爸上山前進(jìn)行身體檢查時(shí)，被發(fā)現(xiàn)血壓過(guò)高，只能在山腳下止步。一路拍攝人員跟隨藍(lán)媽媽和姐姐前往哨所，另一路工作人員提前趕到神仙灣，召集藍(lán)美潮和戰(zhàn)友們開(kāi)座談會(huì)。正當(dāng)藍(lán)美潮對(duì)著鏡頭錄制和爸媽說(shuō)話時(shí)，藍(lán)媽媽和姐姐趕到。整個(gè)故事如同電影，情節(jié)離奇，充滿懸念，真實(shí)感人。

3、真人秀

縱觀以往中國(guó)的電視節(jié)目，真人秀一直是深受觀眾喜愛(ài)的電視欄目類型。從最初紅遍電視熒屏的選秀類節(jié)目到之后的明星戶外真人秀，再到收視一路飄紅的親子類真人秀，中國(guó)經(jīng)典真人秀節(jié)目一直是各家電視臺(tái)“必爭(zhēng)之地”。真人秀井噴，也給電視導(dǎo)演們帶來(lái)一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴。2015年湖南春晚和東方春晚兩臺(tái)晚會(huì)不約而同地都用真人秀的方式處理情感人物。

湖南春晚節(jié)目組帶著曾在西藏墨脫公路修建時(shí)期當(dāng)過(guò)修路工人的湖南人石本元龍麗娜夫婦，奔赴素有“天路”之稱的墨脫公路；同時(shí)邀請(qǐng)石本元夫婦當(dāng)年的工友們與之聚首，共同追憶墨脫公路修建時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。節(jié)目創(chuàng)意雖然好，但是由于主人公們對(duì)鏡頭的不適應(yīng)，使得整個(gè)VCR《重走青春》看起來(lái)有點(diǎn)不真實(shí)，“演”的成分居多。

（二）伴隨性節(jié)目

播放VCR或者對(duì)情感人物進(jìn)行訪談只能讓觀眾的情緒延伸到一定值，無(wú)法繼續(xù)推進(jìn)。這時(shí)就需要一個(gè)或幾個(gè)節(jié)目來(lái)將晚會(huì)的動(dòng)情點(diǎn)推向頂點(diǎn)。大多數(shù)時(shí)候，衛(wèi)視春晚都會(huì)選擇一首或幾首與情感人物環(huán)節(jié)主題相關(guān)的歌舞緊隨訪談之后。用語(yǔ)言類節(jié)目來(lái)加強(qiáng)情感張力的，目前只有央視春晚這樣嘗試過(guò)，因?yàn)橛弥饕δ苁嵌盒τ^眾的相聲、小品來(lái)打動(dòng)觀眾非常難。

五、情感人物環(huán)節(jié)呈現(xiàn)效果

情感人物環(huán)節(jié)或振奮人心，或讓人潸然淚下，當(dāng)然也會(huì)讓人覺(jué)得索然寡味。能不能達(dá)到預(yù)期值，與以下幾個(gè)因素有密切關(guān)系。

（一）主持人會(huì)不會(huì)訪談

任何一個(gè)節(jié)目成功與否都與主持人有很大關(guān)系，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)也不例外。如果主持人端著架子，或者對(duì)情感人物的背景資料了解不多，或與導(dǎo)演組溝通不暢對(duì)環(huán)節(jié)設(shè)置不清楚等，都會(huì)影響最終的呈現(xiàn)效果。

（二）環(huán)節(jié)設(shè)置合不合理

再厲害的主持人，如果節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置不合理，情感人物的呈現(xiàn)效果還是會(huì)大打折扣。情感人物前面安排什么節(jié)目，訪談?dòng)袔讉€(gè)回合，需不需要道具，采訪后跟隨什么樣的節(jié)目，如何做到信息的有序釋放，這都需要導(dǎo)演組事先把節(jié)目想透做透，這樣才能使節(jié)目版塊化，打組合拳，爭(zhēng)取觀眾和收視。

（三）情感人物的綜合素質(zhì)

當(dāng)然情感人物的心理素質(zhì)、口頭表達(dá)能力等個(gè)人因素也會(huì)直接影響節(jié)目呈現(xiàn)效果。第一次面對(duì)上百上千現(xiàn)場(chǎng)觀眾和多臺(tái)攝像機(jī)，很多人難免會(huì)緊張，甚至語(yǔ)無(wú)倫次。這就需要導(dǎo)演組提前與之充分溝通，加之主持人的現(xiàn)場(chǎng)把控引導(dǎo)。

（四）各工種有沒(méi)有密切配合

春晚是個(gè)集體工程，各工種必須密切配合。攝像、燈光、舞美、道具等等任何一個(gè)環(huán)節(jié)掉鏈子，都會(huì)影響整體效果。2015年安徽春晚《“新中裝”設(shè)計(jì)師——?jiǎng)⒂隆肪褪且焕?。主持人余聲身著劉勇親自設(shè)計(jì)的“新中裝”出場(chǎng)，在和大左的互動(dòng)交談中引出情感人物劉勇。雖然兩位主持人用了兩三分鐘的時(shí)間討論“新中裝”，但是后期剪輯過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)十幾臺(tái)機(jī)位，居然沒(méi)有一個(gè)攝像師給余聲全景，導(dǎo)致余聲身上的“新中裝”沒(méi)有完整展現(xiàn)在鏡頭前。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，情感人物從前期篩選到后期呈現(xiàn)，是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，沒(méi)有固定的可供套用的模版，晚會(huì)導(dǎo)演只能特殊情況特殊對(duì)待。

隨著新理念的引入，新技術(shù)的發(fā)展，情感人物的選擇標(biāo)準(zhǔn)會(huì)有變化，呈現(xiàn)方式更加多元化，效果也會(huì)更好。不過(guò)不管怎樣多變，其基本訴求點(diǎn)還是以“真情”打動(dòng)觀眾，否則情感人物環(huán)節(jié)就喪失了其存在的價(jià)值。