吳限

胸中丘壑 筆底煙霞
——陳永和他的山水畫創(chuàng)作

吳限

吳限

祖籍徽州，生于沈陽(yáng)，畢業(yè)于沈陽(yáng)師范學(xué)院中文系?，F(xiàn)為遼寧日?qǐng)?bào)采訪中心主任記者，遼寧散文學(xué)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長(zhǎng)。曾旅居格魯吉亞、法國(guó)多年，任《歐洲時(shí)報(bào)》特約記者。旅法期間就讀于巴黎索邦大學(xué)世界美術(shù)史專業(yè)，于 《歐洲時(shí)報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《遼寧日?qǐng)?bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》《芒種》等發(fā)表散文、隨筆、美術(shù)評(píng)論數(shù)百篇。作品多次獲中宣部月評(píng)及國(guó)家、省級(jí)新聞獎(jiǎng)。

觀潢南陳永之國(guó)畫山水，很自然就讓人想起北宋郭熙《林泉高致》所言，“君子之所以愛(ài)夫山水者”，是因?yàn)椤扒饒@養(yǎng)素，所常處也；泉石嘯傲，所常樂(lè)也；漁樵隱逸，所常適也；猿鶴飛鳴，所常觀也。塵囂韁鎖，此人情所常厭也；煙霞仙圣，此人情所常愿而不得見(jiàn)也”。那郭氏所言“可行，可望，可游，可居”之山水，正是陳永筆下具有的煙霞變幻之妙，靜穆清絕之雅，士子書卷之氣；正是古意新韻，悅目舒心的意境。

認(rèn)識(shí)陳永已有幾年的光景，知道他曾經(jīng)就讀于中央美院，是王鏞的弟子。但我們平時(shí)交往我只知他精于收藏、鑒定，常常游走于北京和遼寧各地，經(jīng)營(yíng)的畫廊也做得風(fēng)聲水起，沒(méi)有想到的是，他居然還是個(gè)國(guó)畫家，擅畫山水，已然達(dá)到了意想不到的高度。同時(shí)還從師鐵嶺銀州楊一墨先生，指畫創(chuàng)作也自有一番好境界。

陳永給人的感覺(jué)樸訥、老成，甚至帶著抹不掉的莊稼氣，在省城這個(gè)藝術(shù)才俊往來(lái)的地方，他實(shí)在、敦厚的表現(xiàn)，讓人無(wú)法與他畫中飄逸的靈性相連，但他的畫就是這樣不由分說(shuō)地在渾濁的水墨藝壇中以特有的氣象示人，以傳統(tǒng)的墨韻昭人。

陳永出生于遼寧新民的一個(gè)普通農(nóng)民家庭，從小即好涂抹，尤喜畫山水。12歲時(shí)父親去世，他和母親一起扛起生活的重?fù)?dān)，種地、喂牲口、照顧弟弟與妹妹。15歲時(shí)他搭著別人的摩托車從農(nóng)村跑到縣城，邊打工邊拜師學(xué)藝。他將所有的苦難都一一踏過(guò)，然后又拋在身后。他的性格是堅(jiān)定又執(zhí)著，工作，讀書，寫字，畫畫，拜師，求學(xué)，他珍惜著每一個(gè)日子，每一次機(jī)會(huì)。幸運(yùn)的是，陳永得遇明師發(fā)蒙，他的畫藝一上路就走上了正途；25歲時(shí)，他負(fù)笈京華、深造于中央美院，入著名山水畫家王鏞先生門下，接受了較為系統(tǒng)的藝術(shù)教育，從而開啟了藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。35歲時(shí)，他又成為著名學(xué)者、文字學(xué)家南朝明先生及著名書法家李善祥先生的高足。在這樣幾位名師的耳提面命之下，陳永沉潛于浩瀚的傳統(tǒng)海洋中兀兀以求，經(jīng)歷了禿筆三千、廢紙萬(wàn)張的錘煉后，他的畫作漸入佳境。

陳永山水畫的路線，筆勢(shì)直走宋元，從他的作品中，你或許可以看出趙孟頫、黃子久、倪云林乃至董其昌等人的某些韻味，但你絕找不出具體的哪一筆是前人的。我猜想他一定是看過(guò)了宋的風(fēng)骨，領(lǐng)略了元的精髓，站在那個(gè)古圣先賢往來(lái)，莫測(cè)深遠(yuǎn)、熙攘而沉靜的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)橋頭，翹然默守。有選擇地學(xué)，有選擇地用，遺貌而取神，這是陳永對(duì)待傳統(tǒng)睿智的態(tài)度。

他曾打趣說(shuō)，他是個(gè)消化能力很強(qiáng)的人，吃什么都能變成營(yíng)養(yǎng)。透過(guò)“流行”和“現(xiàn)代”的水面，陳永的“營(yíng)養(yǎng)”還是來(lái)自深厚的傳統(tǒng)根基。知會(huì)才能通達(dá)，追古方能出新。譬如一棵樹，地下的根扎得越深，營(yíng)養(yǎng)汲取得越充分，地上的枝葉才更加繁茂，更能搖曳出個(gè)性的獨(dú)特韻致。元人趙孟頫曾說(shuō)：“作畫貴有古意，若無(wú)古意，雖工何益！”陳永的山水畫有著豐富的造型，筆簡(jiǎn)墨妙，線條流暢而勁健，轉(zhuǎn)折大方而多變，毫端松放自由，下筆肯定穩(wěn)重，有宋人云山寥廓之氣，元人林木樸野之象。

記得甲午春深之時(shí)，在一次新民雅集中，陳永向在座的南朝明、周維新、初國(guó)卿等學(xué)者展示所臨《富春山居圖》，其筆墨精神令人贊嘆，過(guò)后初先生曾賦詩(shī)五首，題贊陳永所作，其中一首道：“水凈塵香夢(mèng)不空，胥江野渡境無(wú)窮。潢南猶有丹青手，再展剩山無(wú)用功?！背浞挚隙怂纺λ卧?、墨有古意的審美趣味。

然而陳永并不止于此，在對(duì)傳統(tǒng)心追手摹的同時(shí)，他堅(jiān)持常年在名川大山間寫生，“搜盡其峰打草稿”，將真山實(shí)水注入自己的感受，化作胸中丘壑，筆底煙霞。所寫山水于古人渾穆放率中，更多了些雅淡設(shè)色之妙，光影流布之巧，思古融今，別具一格。如《琴書都在翠微中》《富春圖》，莫不透出淺絳與水墨氤氳的鮮活感覺(jué)，那新柳梨白、春水波光、老屋小橋，若隱若現(xiàn)，冷暖互見(jiàn)，反令人心清思朗，恍入造化佳境，并非目眩腦殘。這正是陳永的高明之處，看似不經(jīng)意，卻是深思熟慮，濃淡有度，疏密有致，暈染有方！

陳永是一位感悟力很強(qiáng)的畫家，有著多年的收藏與鑒賞經(jīng)歷，經(jīng)眼的古畫多多，積學(xué)儲(chǔ)寶，練就了一副好眼力，也使得他的書畫作品潛移默化地汲取了前賢豐富的表現(xiàn)技法，嫻熟自如地匯入自己的腕下。他筆下的山水丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，峰巒出沒(méi)云霧顯晦，溪橋漁浦流水潺潺；屋舍掩映于叢林之中，小橋飛架在山澗之上；近有雜樹參差錯(cuò)落，遠(yuǎn)看煙云縹緲變幻；高山流水、古村小橋妙趣天成，詩(shī)意盎然；老叟聽(tīng)泉、漁夫垂釣，煙波浩渺宛若仙境。其畫山手法，用筆多細(xì)長(zhǎng)圓潤(rùn)，形如披麻，皴完后用墨破色渲染，輔以點(diǎn)苔，筆在游走，墨在渲染，筆墨重疊糾纏，詩(shī)情與畫意交相輝映、相為生發(fā)，既有田野寫實(shí)內(nèi)容，又不失案頭書卷之氣。

清周星蓮《臨池管見(jiàn)》說(shuō)：“取法乎上，僅得乎中，人人言之。”取法乎上方有可能達(dá)到高的創(chuàng)作水平，這也是陳永所推崇的境界。他曾說(shuō)：“我現(xiàn)在可以畫得不好，但我的境界一定要高，否則一定畫不好。”陳永選擇傳統(tǒng)作為自己追求的目標(biāo)，既是明智的，也是艱難的。所謂“仰之彌高，鉆之彌深”，中國(guó)畫本質(zhì)上是在畫畫家本身、畫自己，是畫家自己內(nèi)涵和修養(yǎng)的展現(xiàn)，所以畫的境界體現(xiàn)了人的境界，畫的完善過(guò)程就是畫家自我完善的過(guò)程。陳永深諳此理。

陳永剛屆不惑之齡，悟性好，路子正的他，成就可嘉，然藝術(shù)之路迢迢，執(zhí)著走到最后而能取得非凡成就者更屬寥寥。“潛心積慮以求精微，隨事體察以驗(yàn)會(huì)通，優(yōu)游涵養(yǎng)以致自得。”先精微，復(fù)會(huì)通，再自得，明人王廷相的這段話，或許正可移來(lái)與陳永共勉。

希望在今后的歲月里，他能切實(shí)記住郭熙所謂“丘園養(yǎng)素”那番話。其實(shí)，那段話也實(shí)用得很，用現(xiàn)代時(shí)髦話講，就是詩(shī)意棲居，有林泉可以明志，有煙霞可以供養(yǎng)；猿聲鳥啼，依約在耳；山光水色，滉漾奪目。這是君子所向往的一種生活狀態(tài)，也是畫家陳永作品里“可行，可望，可游，可居”的胸中丘壑與筆底煙霞。

乙未冬寫于沈水豆莢小筑

責(zé)任編輯 吳 限