黃大寶

繞不開的坂元裕二底層人物愛而不得

憑借《東京愛情故事》一戰(zhàn)成名之后，坂元裕二在后續(xù)的作品中探討了婚姻的真諦如《最完美的離婚》，探討了女性職場生活如《問題餐廳》，當(dāng)然也還有虐心指數(shù)非常高的《盡管如此也要活下去》以及《Woman》這樣的佳作。25年后，他的作品線再次回到“東京愛情”的故事上來，不免讓人感慨，當(dāng)初看那部劇的人都已經(jīng)成年成家了。

從該劇的前半部分來看，這部21世紀(jì)版的“東京愛情故事”仍然延續(xù)了過去的設(shè)定——從不同的地方來到東京打拼的男女宿命一般地相遇，接著在都市里走失，然后又重新遇見，始終無法相愛；只是這一次的故事關(guān)注的是都市里的底層人物，而感情線也從原先的五角戀變成六人之間剪不斷理還亂的感情糾葛；男主角練有著完治一樣的木訥性格，在兩個(gè)女生之間搖擺不定。當(dāng)然，劇情和臺詞也一如坂元裕二一貫的細(xì)膩，暖心臺詞諸如“我可以跑著穿過雨和雨之間的縫隙哦”燃起了很多人的少女心。慢節(jié)奏之下，這些“上京族”的精神世界得以完整展現(xiàn)，他們的夢想和愛情在東京這座大城市的角落里滋生蔓延。

月九劇《回憶起這段戀情一定會哭吧》在內(nèi)地的日劇翻譯者這里被譯成了恰到好處的名字，叫《追憶潸然》。在編劇坂元裕二的金字招牌下，該劇又被稱作是“東京愛情故事2016”。大都市之下，糾葛的六角戀把所有主角都虐得遍體鱗傷，同時(shí)也讓觀眾看得“潸然”。25年后，“東京愛情”又展開了另一種宿命般的虐戀，細(xì)膩的情感和慢節(jié)奏之下，“上京族”的精神世界、愛情與夢想在卑微的角落里滋生蔓延。

純愛劇內(nèi)核致郁溫暖細(xì)節(jié)動(dòng)人

作為備受期待的“月九劇”，《追憶潸然》的收視并未達(dá)到驚艷的地步，甚至還有不少觀眾反饋“大冷天的星期一實(shí)在不想看這樣的苦情劇給自己添堵”。日劇最擅長的“治愈”同時(shí)也成了“致郁”，因?yàn)閯∏閷?shí)在太過虐心，炸出了觀眾不少淚水。

在冷漠的大都市卑微生存的那些年輕人，全都“愛而不得”，他們因?yàn)樯屏级艞?，因?yàn)槔斫舛[忍，因?yàn)楹ε率ザ鴳?zhàn)戰(zhàn)兢兢。劇中人孤獨(dú)苦悶地等待著愛的慰藉，有奮斗打拼的夢想但總被冷漠的社會傷害，在艱難的縫隙中開出的愛情之花，也時(shí)時(shí)刻刻可能會被踩踏?？傊?，在“瑪麗蘇”和“修羅場”的戰(zhàn)爭中，每個(gè)人都受到了愛情的困惑、生存的壓力、社會俗規(guī)的束縛。幸好，在各種虐心橋段的同時(shí)，還有很多暖心的瞬間可以消解這些郁郁不得志的愛情苦悶，比如練與爺爺通電話的溫暖日常，比如他們常去的一位奶奶家得到的溫馨照顧。即便是公交車上相遇的簡單問候、音樂廳外聽演奏的苦中作樂或者自制章魚小丸子的浪漫，都能在細(xì)節(jié)處打動(dòng)無數(shù)觀眾。

冷漠都市群像卑微生存渴望被愛

當(dāng)然，作為現(xiàn)代版的“東京愛情故事”，在幾位主角的愛情線的周圍，還有一幕幕社會現(xiàn)實(shí)的反映，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對日本社會的一些思考。劇中臺詞“東京不是實(shí)現(xiàn)夢想的地方，東京是讓你忘記沒有實(shí)現(xiàn)夢想這件事的地方”引起了不少人的共鳴?！皺M道世之介”高良健吾飾演背井離鄉(xiāng)的男主練，軟弱又善良；萌妹子有村架純飾演的小音逃離養(yǎng)父家獨(dú)立生存，隱忍堅(jiān)強(qiáng)；缺乏安全感的公司女職員、不受家人重視的富二代、單純又敢拼的同鄉(xiāng)女，即便是有些可恨的角色都有其可憐之處，比如高橋一生飾演的搬家公司同事，不討喜的人設(shè)之下是一個(gè)不得志的無能父親形象，令人唏噓。而這些loser集合起來，或許是很多正在大都市打拼的底層人員的群像，他們卑微地存在著，渴望被愛，但是又常常在都市里迷失。

與此同時(shí)，劇中也切入了一些社會問題，比如音工作的養(yǎng)老院似乎在暗示日本的老齡化問題，公交車上抱著嬰兒的母親被乘客各種嫌棄，本身就透露出冷漠的社會氛圍。以及全劇中期結(jié)束的時(shí)間節(jié)點(diǎn)似乎也影射了日本3·11大地震，從而導(dǎo)致了主角們命運(yùn)和性格的變化。而愛情，也在社會變遷和生活的磨礪之下，變得更為珍貴。