劉永柱

【摘 要】我國(guó)劇種繁多，其中評(píng)劇深受北方人的喜愛。隨著我國(guó)文化建設(shè)的不斷推進(jìn)，評(píng)劇藝術(shù)也受到了更多的重視。文章主要對(duì)評(píng)劇藝術(shù)中的老生表演進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】評(píng)劇藝術(shù)；老生表演；分析

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0051-01

評(píng)劇生行包括小生、老生和武生，主要是扮演各種年齡、身份、性格的男性人物，并且其中每一類的表演形式和特征也有所不同，本文主要對(duì)老生的表演進(jìn)行論述。

一、評(píng)劇生行藝術(shù)

評(píng)劇主要是通過演唱來(lái)展示劇情和塑造其中的角色，因此評(píng)劇演員必須具備良好的唱功。評(píng)劇藝術(shù)唱詞淺顯易懂，具有較強(qiáng)的生活氣息，容易讓觀眾產(chǎn)生親切的感覺，受到很多人的喜愛。并且評(píng)劇在表演形式方面靈活自由，與人們追求的生活狀態(tài)比較符合。目前評(píng)劇中的生行分為小生、老生、武生。小生是很多劇種中都有的行當(dāng)，和其他劇種一樣，主要在劇中扮演青少年男子，在劇目中基本上處于主角的地位。評(píng)劇小生的唱腔主要以板式的變化為主，分為散板、二六板、慢板等板式，在唱功方面講究聲情并茂、字正腔圓，其做功也主要是以文小生為主體，不分武小生。在評(píng)劇發(fā)展早期，評(píng)劇中的男腔行當(dāng)并不齊全，也沒有老生等唱腔。隨著我國(guó)戲劇藝術(shù)的快速發(fā)展，評(píng)劇藝術(shù)也得到了快速的發(fā)展，并且在唱腔、表演等各方面都取得了很大的成就，評(píng)劇男聲唱腔也得到了創(chuàng)新和豐富。評(píng)劇武生的產(chǎn)生比評(píng)劇老生還要晚，甚至至今仍處于探索階段，并沒有正式形成，很多武生劇目如《打登州》中的秦瓊、《雙鎖山》中的高君保等，很多人認(rèn)為仍不屬于真正的武生。因此，評(píng)劇的武生仍處于積極探索階段，需要更加豐富的舞臺(tái)實(shí)踐來(lái)促進(jìn)其發(fā)展。

二、評(píng)劇老生表演

長(zhǎng)期以來(lái)，老生在評(píng)劇表演中都不是主演，評(píng)劇老生行當(dāng)是由馬泰先生首創(chuàng)的。馬泰先生表演的老生和小生吐字清晰、嗓音寬亮、韻味十足，并且其在對(duì)評(píng)劇進(jìn)行全面繼承的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，創(chuàng)造出了評(píng)劇老生的系列化唱腔，使得老生在評(píng)劇中也逐漸開始擔(dān)任主角。其中馬泰先生主演的《奪印》中的何文進(jìn)、《金沙江畔》中的譚文蘇、《孫龐斗智》中的孫臏等，都非常成功地展示了角色的特征，形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格，是馬派評(píng)劇的創(chuàng)始人。

魏榮元是評(píng)劇魏派的創(chuàng)始人，其在評(píng)劇老生唱腔中也作出了重大的貢獻(xiàn)，是老生唱腔的重要代表人物，他不僅是優(yōu)秀的老生演員，同時(shí)也對(duì)評(píng)劇唱腔進(jìn)行了深入的鉆研，并通過不斷的舞臺(tái)實(shí)踐，將評(píng)劇中的唱法降低了四度，進(jìn)而創(chuàng)造出了獨(dú)特的越調(diào)唱法，很好地?cái)U(kuò)展了評(píng)劇男聲唱腔音域，形成了成套的評(píng)劇唱腔，同時(shí)還創(chuàng)造了評(píng)劇老生唱腔，使得更多的年輕演員能夠更好地展示自己在評(píng)劇上的演唱才華，使得現(xiàn)今的評(píng)劇現(xiàn)代劇得到了更加自由的發(fā)揮，并使得評(píng)劇的創(chuàng)作減少了很多的限制，使得評(píng)劇人物表演和演唱都得到了更好的發(fā)揮，進(jìn)而創(chuàng)作出了更多優(yōu)秀精彩的評(píng)劇劇目，同時(shí)也從中誕生了更多出色的老生演員。并且魏榮元兼任演唱者和作曲家，在評(píng)劇的舞臺(tái)上給觀眾留下了很深的印象。其塑造的很多藝術(shù)形象也在評(píng)劇舞臺(tái)上令人難以忘懷。如其塑造的《南海長(zhǎng)城》中的赤衛(wèi)伯、《金沙江畔》的烏木等角色，都生動(dòng)形象、光彩照人。并且魏榮元在演唱方面，潤(rùn)腔技巧豐富細(xì)膩，演唱過程中使用的顫音唱法令人印象深刻，并且其在舞臺(tái)表演中經(jīng)常使用三十二分音符的華麗唱腔技巧，將劇中角色的感情抒發(fā)得淋漓盡致，使得觀眾聽得如癡如醉，受到很多人的喜愛。并且魏榮元的演唱藝術(shù)在推動(dòng)評(píng)劇界的發(fā)展上發(fā)揮著重要的作用。在《朱痕記》中，魏榮元扮演的老生朱春登，為了能夠展示出劇中角色朱春登對(duì)妻子和母親的懷念之情，在靈堂會(huì)這一折戲中，和別人進(jìn)行了深入的鉆研，并創(chuàng)立了評(píng)劇老生的男聲反調(diào)；并在此之后，在《奪印》中的陳有才的角色塑造過程中，通過一番探索，創(chuàng)建了全面的評(píng)劇男聲的聲腔，推動(dòng)了我國(guó)評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展。并且魏榮元的唱腔寬厚洪亮，在舞臺(tái)表演中展示的真實(shí)質(zhì)樸，很好地表現(xiàn)出了劇中人物的內(nèi)在情感。并且其音色純美深沉，能夠很好地將劇中人物唱詞的深層意味表現(xiàn)出來(lái)，是一個(gè)才能卓越，具有深厚文化內(nèi)涵的藝術(shù)大師。

在這些優(yōu)秀的評(píng)劇藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，很多評(píng)劇藝術(shù)的年輕老生演員都嶄露頭角，迅速崛起，在評(píng)劇的舞臺(tái)上充分展現(xiàn)著自己的實(shí)力，成為新時(shí)代評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展的主力軍。天津評(píng)劇院白派劇團(tuán)演出的傳統(tǒng)評(píng)劇《朱痕記》就是由一些年輕的評(píng)劇演員來(lái)共同演繹的，其中王文濤的老生扮演更是精彩萬(wàn)分，給觀眾留下了深刻的印象。在這部劇中，王文濤將評(píng)劇中老生和武生的特點(diǎn)結(jié)合在了一起，在舞臺(tái)表演中英武瀟灑、端正細(xì)膩，將劇中的人物塑造得生動(dòng)形象，并且其唱腔流暢生動(dòng)，非常悅耳，受到了觀眾的喜愛。

總之，戲劇藝術(shù)是我國(guó)文化藝術(shù)中重要的一部分，是我國(guó)寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，必須得到完全的繼承，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行積極的探索和創(chuàng)新。評(píng)劇是我國(guó)劇種非常重要的一種，需要更多優(yōu)秀的評(píng)劇演員促進(jìn)其發(fā)展，不斷完善老生等各種行當(dāng)?shù)谋硌菪问胶蛢?nèi)涵。

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