李松權(quán)

（惠州報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)，廣東 惠州 516003）

紙媒新聞攝影向“流媒體”的轉(zhuǎn)型路徑探索

李松權(quán)

（惠州報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)，廣東 惠州 516003）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，新媒體對(duì)社會(huì)的影響日益加深，人們逐漸開(kāi)始淡忘了傳統(tǒng)媒體的作用，對(duì)其使用的頻率也越來(lái)越低。在這樣的情況下，紙媒新聞似乎已經(jīng)走向“末路”，而如何實(shí)現(xiàn)紙媒新聞與新媒體的結(jié)合就是人們需要重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。本文主要介紹了紙媒新聞攝影向“流媒體”轉(zhuǎn)型的必要性，并進(jìn)一步介紹了紙媒新聞攝影向“流媒體”的轉(zhuǎn)型路徑。

新媒體；紙媒；新聞攝影；流媒體；轉(zhuǎn)型

一、紙媒新聞攝影向“流媒體”轉(zhuǎn)型的必要性

近年來(lái)，新媒體茁壯成長(zhǎng)的同時(shí)給傳統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來(lái)了巨大的沖擊。國(guó)外各大報(bào)業(yè)的裁員已經(jīng)成為一大趨勢(shì)，傳統(tǒng)媒介的萎縮對(duì)于社會(huì)的發(fā)展造成了不容忽視的影響。與此同時(shí)，新媒體的力量不斷壯大，無(wú)論是網(wǎng)民、商家還是廣告的投入者，其數(shù)量都在不斷增多。

在這樣的趨勢(shì)下，紙媒新聞向“流媒體”的轉(zhuǎn)變就顯得十分重要。如何在新媒體時(shí)代的發(fā)展下讓紙媒突出重圍，走向正確的發(fā)展道路，這是當(dāng)下紙媒領(lǐng)導(dǎo)需要不斷思考的問(wèn)題。而紙媒中的新聞攝影作為視覺(jué)傳達(dá)的重要部分，如果單單依靠幾張索然無(wú)味的圖片，是不能滿(mǎn)足受眾需求的，需要及時(shí)整合自身的工作思路與方法。在這樣的環(huán)境下，流媒體應(yīng)運(yùn)而生。流媒體不僅具有動(dòng)態(tài)圖像的呈遞功能，同時(shí)還有音頻、視頻的播放功能，它集合了插畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)以及特效等一系列元素，主要為視聽(tīng)傳播服務(wù)，它所帶來(lái)的傳播效應(yīng)可以有效地帶動(dòng)受眾的心理變化需求。從這個(gè)角度來(lái)看，流媒體的傳播就要優(yōu)于單純的紙質(zhì)傳播。與此同時(shí)，由于流媒體有著較大的傳播容量，作者的作品可以通過(guò)流媒體得到更生動(dòng)地展示。國(guó)外的流媒體發(fā)展形式也要比中國(guó)先進(jìn)得多，如《達(dá)拉斯晨報(bào)》，他們的記者不僅會(huì)采訪(fǎng)，還能夠拍攝紀(jì)實(shí)視頻。

與紙媒上單調(diào)的圖片相比，流媒體為新聞攝影提供了更寬廣的載體空間，因?yàn)槠淙萘康臒o(wú)限性，使得攝影師可以更加全面地為受眾展示自己的作品，讓受眾享受更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。除此之外，流媒體的多樣性也為新聞攝影工作者提供了更多的自我創(chuàng)造空間，針對(duì)同一個(gè)事件，新聞攝影記者可以根據(jù)自己的想法來(lái)制作電視廣播式的新聞，也可以做成紀(jì)錄片。通過(guò)流媒體展示自己的才華，為社會(huì)大眾所認(rèn)可。

二、紙媒新聞攝影向“流媒體”的轉(zhuǎn)型路徑探索

（一）明確定位和目標(biāo)

在當(dāng)下的媒體行業(yè)改革中，要想實(shí)現(xiàn)對(duì)紙媒的新聞攝影改革，必須要明確自身發(fā)展方向。尤其是在攝影部門(mén)中，更是要突出發(fā)展的個(gè)性和特色，這樣才能夠進(jìn)一步吸引受眾。在視頻的表現(xiàn)形式上，要追求多元化的思維模式，可以是深度報(bào)道，也可以是日常的新聞。盡管業(yè)界很多人士鼓勵(lì)記者拍攝一些高品質(zhì)的流媒體作品，但大量的新聞信息量需要流媒體去滿(mǎn)足群眾的多樣化需求，結(jié)合當(dāng)下流行的話(huà)題和鮮活的社會(huì)動(dòng)態(tài)，實(shí)現(xiàn)對(duì)新聞攝影內(nèi)容的更新。

（二）整合自身的拍攝方法

在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷發(fā)展的情況下，各式各樣的視頻載體層出不窮，無(wú)論是手機(jī)、攝像機(jī)，還是其他的高端產(chǎn)品，都可以實(shí)現(xiàn)對(duì)身邊事兒的記錄，并通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳遞到相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，供人們下載觀看。在這樣的環(huán)境下，如果不注重拍攝的質(zhì)量，不以?xún)?yōu)質(zhì)的畫(huà)面和精良的制作去吸引受眾，就會(huì)缺乏受眾基礎(chǔ)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，就不能獲得穩(wěn)定的受眾群。紙質(zhì)媒體的發(fā)展也需要積極尋求相關(guān)的合作者，通過(guò)占領(lǐng)較大的市場(chǎng)份額尋求站內(nèi)合作，使流媒體作品得以更久遠(yuǎn)的傳播，從而打造自身媒體的知名度，尋求穩(wěn)定的發(fā)展空間。

如今，我們可以看到傳統(tǒng)的新聞攝影記者的發(fā)展空間越來(lái)越小，尤其是手機(jī)功能不斷發(fā)展的情況下，傳統(tǒng)新聞攝影記者的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不復(fù)存在。面對(duì)各種突發(fā)事件、熱點(diǎn)問(wèn)題，民眾都可以舉起手機(jī)，將這些內(nèi)容放在網(wǎng)絡(luò)上，使其通過(guò)網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)大眾視野。這也可以看出，當(dāng)下的新聞傳播已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)媒體的束縛。同時(shí)，受眾的需求量在不斷增加，單純的圖片已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們的需求。在這樣的環(huán)境下，攝影記者需要不斷提升自身的攝影技術(shù)，結(jié)合多元化的需求，改變工作思維，創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的作品，進(jìn)而為自己贏得更廣闊的發(fā)展空間。

（三）提升攝影技術(shù)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，各項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)不單單局限在一個(gè)領(lǐng)域，同樣的，每個(gè)領(lǐng)域也需要不同的發(fā)展意識(shí)。在攝影技術(shù)上，因?yàn)榱髅襟w的作品拍攝和單純的圖片作品差別較大，所以新聞攝影記者要注重對(duì)故事節(jié)奏的把握，完整地詮釋現(xiàn)場(chǎng)的內(nèi)容和氛圍，而不是簡(jiǎn)單地通過(guò)幾張圖片就完成整個(gè)事件的報(bào)道，要利用自身的專(zhuān)業(yè)知識(shí)為流媒體作品提供質(zhì)量保障。比如在利用人造光源進(jìn)行構(gòu)圖的過(guò)程中，一定要處理好光線(xiàn)的協(xié)調(diào)問(wèn)題。人工光源的色調(diào)有著繁雜不一的特點(diǎn)，如果沒(méi)有對(duì)照片進(jìn)行良好的處理，則會(huì)顯得構(gòu)圖紊亂，缺乏美感；如果想要表現(xiàn)大場(chǎng)景，篇幅較大，則可以使用多種色調(diào)的光源進(jìn)行構(gòu)圖；如果表現(xiàn)的只是小場(chǎng)景，色調(diào)就應(yīng)該盡量少，并且保證色調(diào)的精準(zhǔn)性，以形成良好的色調(diào)對(duì)比，這樣才能夠凸顯出主題。

在流媒體攝像記者的工作中，要想貫徹編導(dǎo)意識(shí)，就需要在前期的策劃中努力體現(xiàn)參與意識(shí)，像編導(dǎo)一樣深入了解拍攝的內(nèi)容，并對(duì)此進(jìn)行研究。提出有針對(duì)性的計(jì)劃，從拍攝的重點(diǎn)、手法入手，并準(zhǔn)備備選方案，適時(shí)向總部提出自己的建議和意見(jiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)的紙媒新聞要想切實(shí)有效地在社會(huì)中找到自己的立足之地，就需要不斷探索與流媒體的融合道路，在大量的信息面前我們需要為受眾呈現(xiàn)出高品質(zhì)與高質(zhì)量的作品，讓更多的靜態(tài)圖片、動(dòng)態(tài)影像通過(guò)流媒體的方式表現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)新聞媒體的不斷發(fā)展，滿(mǎn)足受眾多元化的需求的同時(shí)，堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，贏得更廣闊的發(fā)展空間。

［1］ 王景春.全能型記者——我們?cè)诼飞稀隙家曈X(jué)中心以流媒體生產(chǎn)為試點(diǎn)向全媒體轉(zhuǎn)型［J］.新聞戰(zhàn)線(xiàn)，2012（08）：16-18.

［2］ 吳昊.多角度全景式深度報(bào)道探析——危機(jī)挑戰(zhàn)下專(zhuān)職記者的重要選擇［J］.大慶社會(huì)科學(xué)，2016（05）：147-149.

［3］ 王紅波.論傳統(tǒng)電視媒體困局與媒體融合的思考［J］.現(xiàn)代電視技術(shù)，2016（07）：135-138.

J419.1

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1674-8883（2016）24-0296-01