苗含超 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

對(duì)電影《月球》中人物的人性分析

苗含超 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

科幻片的內(nèi)容往往采用科幻元素作為題材，建立在科學(xué)上的幻想為背景，由此展開故事敘述的影視作品?？苹闷⒅貓雒婧甏螅适滦詮?qiáng)，戲劇沖突激烈，往往缺失了對(duì)于故事中人物本身的關(guān)懷，英國導(dǎo)演鄧肯瓊斯的作品《月球》用富含哲學(xué)的思想理念來對(duì)人類處境，用社會(huì)倫理問題進(jìn)行了極具畫面感的人性追思

科幻片；月球；山姆；機(jī)器人

1　山姆五號(hào)的人性的悲劇

電影中對(duì)于山姆五號(hào)賦予了悲情的色彩，但是在其中，不難發(fā)現(xiàn)五號(hào)自身散發(fā)的人性光輝。作為觀眾看到的第一個(gè)人物，先入為主的以五號(hào)的視角來看問題，三年漫長而孤寂的月球生活，陪伴他的只有一臺(tái)機(jī)器人克里，然而機(jī)器人也只能是工作上的幫手，無法緩解山姆五號(hào)對(duì)妻子和女兒的思念，無法從情感角度對(duì)山姆進(jìn)行幫助。對(duì)比六號(hào)剛醒來的狀態(tài)，無論從精神方面還是從身體狀況來看，五號(hào)無論從任何方面來看都顯得羸弱。我們有理由相信，五號(hào)剛被喚醒的時(shí)候，同六號(hào)一樣脾氣暴躁，滿富激情，但是經(jīng)過時(shí)間的沖刷磨練，五號(hào)的內(nèi)心已經(jīng)疲憊不堪，對(duì)事的態(tài)度也變得優(yōu)哉游哉，這種感情與時(shí)間的煎熬正是山姆五號(hào)作為一個(gè)人擁有的人性一面，與月能公司形成了強(qiáng)烈的反差，一方面，月能公司沒有將克隆人作為人看待，另一方面，克隆人本身卻具有獨(dú)立的感情。山姆五號(hào)作為克隆人，具有自己的喜怒哀樂，在面臨自己是克隆人這一事件中五號(hào)的態(tài)度開始時(shí)拒絕的，他無法相信自己三年的工作之后的結(jié)局僅僅就只是為了完成自己的任務(wù)。這對(duì)他是一種極大的打擊，自己對(duì)于生活、家庭的追求都是虛構(gòu)的，這對(duì)他造成了極大的精神打擊。

仔細(xì)品讀影片中的山姆們，一到四號(hào)的結(jié)局必定是進(jìn)入焚燒爐身體化為灰燼，但是心中依然保留著回家的喜悅，他們無一例外的都在追尋著自己的幸福，這與人文精神中追求幸福的人道主義精神不謀而合，在喜悅中消亡，在被愛的欺騙中消失，雖說有一絲悲情在其中但是山姆五號(hào)這種悲情讓人心中感到惋惜。五號(hào)和六號(hào)知曉了月能公司的陰謀并且找到了真實(shí)的自己，在關(guān)鍵時(shí)刻，五號(hào)舍棄了自己，將六號(hào)送回了地球，這正是出于對(duì)六號(hào)的未來考慮，在此刻對(duì)于六號(hào)付出了光輝的人性關(guān)懷，尊重六號(hào)作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，認(rèn)為六號(hào)回歸地球比自己更具價(jià)值，從而犧牲了自己。山姆五號(hào)對(duì)于山姆六號(hào)在人性上的尊重成為導(dǎo)致山姆五號(hào)悲劇結(jié)局的重要原因。

2　山姆六號(hào)的人性的喜劇結(jié)局

山姆六號(hào)的結(jié)局與五號(hào)相反，作為本片中唯一獲得喜劇結(jié)局的克隆人，在結(jié)尾他代表克隆人控告了月能公司，得到了自身的解放，是本片中的唯一的光明所在。在影片中，從剛被喚醒到離開月球，他始終保持著人文精神中以人為本的精神，運(yùn)用科學(xué)理性的思維方式進(jìn)行思考和行動(dòng)，他和山姆五號(hào)一樣善良，在月球車中救出了五號(hào)，在問題面前保持理智，具有較高的邏輯分析能力。山姆六號(hào)身上所散發(fā)出的人性光輝使月能公司人性的墮落更加明顯。在想出回地球的方法時(shí)，六號(hào)第一時(shí)間想到的是將五號(hào)送回去；在五號(hào)無法返回時(shí)，六號(hào)肩負(fù)著完成五號(hào)夢想的使命，在走之前將阻礙信號(hào)的高塔損壞，使之后的七號(hào)可以和地球聯(lián)系。影片中六號(hào)就像一個(gè)救世主，在五號(hào)生病時(shí)照顧五號(hào)，在離去時(shí)不忘七號(hào)。

不難看出是五號(hào)的悲劇造就了六號(hào)的喜劇，如果五號(hào)沒有出現(xiàn)幻覺，那么我想六號(hào)會(huì)像五號(hào)一樣機(jī)械的為月能公司工作三年，然后自己鉆進(jìn)焚燒爐變成灰燼。故事沒有像湖水那樣平靜的發(fā)展，五號(hào)和六號(hào)的相遇，六號(hào)積極地做事風(fēng)格，以積極的態(tài)度迎接每一天的到來。對(duì)于五號(hào)來講，六號(hào)比他幸運(yùn)的多，在他被喚醒之初，敏銳的洞察力讓他找到了五號(hào)，在接下來的時(shí)間里自己有了陪伴的伙伴，沒有時(shí)間和孤獨(dú)的折磨，六號(hào)更像是一個(gè)正常的人。正是有了五號(hào)的不幸與六號(hào)的幸運(yùn)作對(duì)比，我們說六號(hào)的喜劇結(jié)局是必然的。

3　機(jī)器人在影片中人性關(guān)懷

好萊塢的科幻大片把未來的人工智能劃分為兩類：人類的助手和野心勃勃的覬覦者。《月球》中的克里正是前者的表現(xiàn)，在影片中克里的作用就是推動(dòng)影片的發(fā)展。在山姆五號(hào)昏迷在月球車中，克里及時(shí)的喚醒了六號(hào)。在五號(hào)感到生命無望，沒有意義的時(shí)候，克里告訴了山姆他們自身的秘密，為六號(hào)的逃離做了充分的準(zhǔn)備。在影片中，我們甚至能感覺到作為一個(gè)機(jī)器人，克里在對(duì)人物的體貼和關(guān)懷等方面要比地球的月能公司做的好得多。在克里的計(jì)算機(jī)程序中，我們偶爾能看到一絲人性的關(guān)懷。這也許就是導(dǎo)演想諷刺的東西，在利益熏心的現(xiàn)代社會(huì)，機(jī)器有時(shí)比那些大資產(chǎn)階級(jí)更具有人文關(guān)懷。

4　結(jié)語

《月球》講述的是克隆人的故事，但是無一不是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的諷刺。導(dǎo)演鄧肯瓊斯用他極具哲學(xué)意味的眼光來看待這一現(xiàn)象，大機(jī)器工業(yè)化生產(chǎn)的現(xiàn)代社會(huì)，人的渺小和人性的珍貴在影片中進(jìn)行了充分展現(xiàn)。影片旨在表現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)社會(huì)人文關(guān)懷的缺失與人性的重塑以及自我的回歸的構(gòu)建。值得稱道的是他將這些帶有哲學(xué)意味的思考融合進(jìn)類型化的故事之中，使劇作頗富新意。