謝振環(huán)

（作者單位：大慶油田文化集團(tuán)有線電視中心制作部）

探討人物類電視專題片創(chuàng)作的要素

謝振環(huán)

（作者單位：大慶油田文化集團(tuán)有線電視中心制作部）

人物類電視專題片的創(chuàng)作需要掌握一定的技巧和方法。本文對(duì)人物類電視專題片創(chuàng)作過(guò)程中比較關(guān)鍵的幾個(gè)要素，如主題、素材、鏡頭和細(xì)節(jié)等進(jìn)行分析探討，以期有效提升專題片的制作水平。

人物類電視專題片；人物形象；鏡頭

人物類電視專題片聚焦真人、真事和真景，具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性和人文性，著力記錄和刻畫(huà)社會(huì)生活中特定人物的生活及思想狀態(tài)。與新聞報(bào)道類節(jié)目相比，人物類電視專題片能夠更加全面、系統(tǒng)、深刻地展示人物形象，觀眾對(duì)人物性格及其精氣神的感受更為明顯和深厚。這種多角度、立體式及真實(shí)感、生動(dòng)性十分強(qiáng)烈的節(jié)目類型，越來(lái)越被廣大觀眾所喜愛(ài)和追捧。

1　主題

主題既是考量人物類電視專題片傳播價(jià)值的首要因素，也是整部專題片的靈魂所在?？傮w來(lái)講，主題的選擇應(yīng)遵循“以小見(jiàn)大、小人物反映大精神、小事件反映大道理”的基本原則。在貼近平民百姓的同時(shí)，使其在情感上和思想上都能產(chǎn)生有效的共鳴，在感悟中熏陶心靈、提升境界。此外，主題的選擇還要綜合考慮制作要求、設(shè)備器材、團(tuán)隊(duì)能力、制作周期和經(jīng)費(fèi)等客觀因素[1]，切忌貪戀“大而全、高大上”而導(dǎo)致制作受限受阻甚至以失敗告終。

2　人物素材

在確定采訪對(duì)象并取得其同意后，便需要開(kāi)始尋找人物素材。搜集素材的途徑有很多，如采訪對(duì)象本人、家人、親戚朋友及同事等，還包括采訪對(duì)象單位的材料、檔案管理部門(mén)的材料、媒體已報(bào)道過(guò)的材料等，要進(jìn)行全面的收集和篩選。全面收集的意義在于“兼聽(tīng)則明、偏信則暗”；同時(shí)，能夠達(dá)到更深入地了解采訪對(duì)象的人生經(jīng)歷、性格、習(xí)慣、愛(ài)好、個(gè)人品質(zhì)等個(gè)人特征的目的。篩選的意義在于尋找人物身上的亮點(diǎn)，從而能夠更清晰地確定專題片的拍攝重點(diǎn)，突出鮮明而富有特色的人物形象，同時(shí)為傳播和弘揚(yáng)整部專題片的主題、意義與價(jià)值尋找強(qiáng)有力的著力點(diǎn)和發(fā)力點(diǎn)。

3　鏡頭

3.1特寫(xiě)鏡頭

由于特寫(xiě)鏡頭可以直觀、清晰地展示細(xì)節(jié)，因此在人物類專題片中較為常用。例如，對(duì)人物的體面特點(diǎn)（如殘疾、傷疤、白發(fā)和滿布皺紋的臉等）、著裝及配飾（如有補(bǔ)丁的衣服、胸章、老花眼鏡等）等采用特寫(xiě)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，能夠使觀眾更直觀地感受到人物的形象、性格和品質(zhì)；對(duì)人物表情、動(dòng)作和神態(tài)進(jìn)行特寫(xiě)處理，能夠有效地突出人物的整個(gè)精氣神。特寫(xiě)鏡頭給觀眾帶來(lái)的深刻感受，往往是解說(shuō)詞也無(wú)法去替代的。

3.2空鏡頭和長(zhǎng)鏡頭

空鏡頭和長(zhǎng)鏡頭在電視專題片中的使用也較為廣泛，空鏡頭能夠起到很好的調(diào)節(jié)視覺(jué)疲勞、轉(zhuǎn)換時(shí)空、渲染環(huán)境和氣氛的作用，長(zhǎng)鏡頭的連續(xù)性既能夠使人物的生活狀態(tài)更真實(shí)，又能夠表現(xiàn)人物情感的變化和延伸，發(fā)揮強(qiáng)大的表意功能。例如，在采訪對(duì)象回憶自身往事時(shí)，可以用一個(gè)空鏡頭來(lái)過(guò)渡。在采訪對(duì)象講話內(nèi)容比較多、時(shí)間比較長(zhǎng)時(shí)，用幾個(gè)空鏡頭來(lái)間隔采訪畫(huà)面，以舒緩視覺(jué)和注意力疲勞。在展示采訪對(duì)象居住環(huán)境時(shí)，用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭跟隨人物從大門(mén)進(jìn)入院子再到房屋客廳和臥室。在表現(xiàn)采訪對(duì)象沉浸在某一種情感或環(huán)境當(dāng)中久久不能自拔的時(shí)候，具有獨(dú)特表意功能的長(zhǎng)鏡頭也十分合適。

3.3偶發(fā)鏡頭

在接觸采訪對(duì)象的過(guò)程中，我們往往會(huì)遇到未曾預(yù)期到的畫(huà)面，但這些畫(huà)面往往又是最可貴的，可遇而不可求。對(duì)于這些鏡頭，顯然不能放過(guò)。即便未隨身攜帶專業(yè)攝像機(jī)，也可以利用數(shù)碼相機(jī)或手機(jī)將這些珍貴的畫(huà)面盡可能迅速地記錄下來(lái)。偶發(fā)鏡頭往往會(huì)成為整個(gè)作品的閃光點(diǎn)[2]。雖然鏡頭質(zhì)量不佳，或清晰度不好，但與常規(guī)鏡頭相比，其更真實(shí)，偶發(fā)事件也更刺激而富有觀賞性。

3.4鏡頭意識(shí)

在鏡頭攝制過(guò)程中，鏡頭意識(shí)很重要。一方面，要保證鏡頭拍攝的有序性、關(guān)聯(lián)性和完整性，使畫(huà)面能夠以一定邏輯自然流暢的銜接，主體、客體、環(huán)境均有呼應(yīng)；另一方面，要合理分配“推、拉、搖、移”，保持鏡頭活力和動(dòng)感的同時(shí)，不破壞畫(huà)面內(nèi)容的傳達(dá)和意境的渲染，確保鏡頭節(jié)奏和劇情、人物情緒相吻合，不同的情境要用不同張力的鏡頭來(lái)配合渲染，而不是隨意毫無(wú)章法的濫用。

4　細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以使專題片的畫(huà)面更具感染力和震撼力，往往能夠產(chǎn)生傳神點(diǎn)睛的妙效。例如，一只緊張顫抖的手，一聲無(wú)奈的嘆息，其對(duì)觀眾深入解讀人物情感，深刻感受事件對(duì)人物內(nèi)心產(chǎn)生的巨大沖擊等，會(huì)產(chǎn)生“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。再如，握緊拳頭掙臂一揮的動(dòng)作，一副面不改色、臨危不懼的表情，又能夠很好地傳遞人物鮮明的態(tài)度和性格，堅(jiān)強(qiáng)的意志和精神，對(duì)人物形象形成強(qiáng)大的烘托作用。因此，能否抓住細(xì)節(jié)，是人物類電視專題片能否出彩、能否帶給觀眾強(qiáng)大精神沖擊和震撼的關(guān)鍵所在。

5　結(jié)語(yǔ)

人物類電視專題片的創(chuàng)作在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上還要把握一定的技巧，使專題片煥發(fā)出一定的生命活力，讓觀眾愛(ài)看的同時(shí)，推動(dòng)專題片制作水平不斷向前發(fā)展。

[1]姜國(guó)強(qiáng).專題片拍攝技巧的探討[J].新聞傳播,2013(5).

[2]屠國(guó)苗,周芝蘭,章利軍.電視新聞專題片中畫(huà)面拍攝與運(yùn)用的技巧初探[J].視聽(tīng)縱橫,2013(2).