曹曉飛

（作者單位：丹東廣播電視臺(tái)）

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電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)

曹曉飛

（作者單位：丹東廣播電視臺(tái)）

摘 要：剪輯是電視節(jié)目后期制作中的重要工作，在電視節(jié)目制作流程中，剪輯人員通過分解、組合前期拍攝的視頻、照片，合理編輯各個(gè)素材，最終形成一檔完整的電視節(jié)目。剪輯是電視節(jié)目制作的最后一環(huán)，需要剪輯師具備一定的藝術(shù)才能，運(yùn)用高水平的剪輯手段，提升電視節(jié)目的整體效果與質(zhì)量。本文首先對電視節(jié)目后期制作進(jìn)行概述，然后介紹具體的剪輯方法。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；后期制作；剪輯藝術(shù)

電視節(jié)目制作主要分為3個(gè)流程：腳本策劃創(chuàng)作、視覺素材采集和包裝制作剪輯。在大眾傳媒快速發(fā)展的今天，受眾對電視節(jié)目質(zhì)量提出了更高的要求，而剪輯對電視節(jié)目傳播效果影響很大，在電視節(jié)目后期制作中發(fā)揮著重要作用。剪輯人員既要具備較高的制作水平，還要有一定藝術(shù)性，通過合理運(yùn)用各種先進(jìn)方法，以最理想的方式組合畫面素材。這樣可以突出電視節(jié)目主體，結(jié)構(gòu)才顯得嚴(yán)謹(jǐn)，這是剪輯藝術(shù)的體現(xiàn)?？梢哉f，只有掌握一定的剪輯技術(shù)，才能增強(qiáng)電視節(jié)目的表現(xiàn)力，讓電視節(jié)目更具傳播價(jià)值。

1 電視節(jié)目后期制作的概述

隨著傳媒技術(shù)的發(fā)展，電視節(jié)目制作水平越來越高，視頻存儲(chǔ)技術(shù)、視頻處理技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，電視節(jié)目后期制作的重要性日益凸顯。要求剪輯人員掌握熟練的操作技術(shù)，控制節(jié)目素材加工節(jié)奏，融入自己的想象力，提升節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)力。后期制作根據(jù)節(jié)目結(jié)構(gòu)來分解素材，在調(diào)整和銜接組合以后，能夠增強(qiáng)電視節(jié)目的節(jié)奏感，雖然制作技術(shù)很重要，但是剪輯思想可以讓節(jié)目更加精彩。后期剪輯是對電視節(jié)目的再創(chuàng)作，要在大量素材中選擇最合適的內(nèi)容，同時(shí)運(yùn)用聲音、動(dòng)畫及特效，最終形成完整的節(jié)目。

美國著名剪輯師迪倫·提挈諾曾跟李安等大導(dǎo)演合作，剪輯過《斷背山》《血色將至》等奧斯卡獲獎(jiǎng)影片。他坦率地說，如果說演員是如何表現(xiàn)一部電影，那么剪輯師就是控制著整個(gè)電影節(jié)奏的那個(gè)人，剪輯能夠決定這部電影給觀眾帶來什么感受。尤其是強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感的商業(yè)科幻或動(dòng)作類型片，剪輯的工作更為重要。因此，對于整個(gè)電視節(jié)目而言，后期制作是剪輯師藝術(shù)思維與現(xiàn)代制作技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，剪輯人員要密切配合節(jié)目策劃腳本，整合剪輯思想，提高自身綜合修養(yǎng)，將藝術(shù)再創(chuàng)作潛力挖掘出來，提高藝術(shù)表達(dá)效果。這樣才能贏得更多受眾的喜愛，讓他們在欣賞節(jié)目時(shí)獲得更好的體驗(yàn)。

2 電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)

2.1 剪輯整體結(jié)構(gòu)的控制

在電視節(jié)目后期制作中，如果僅僅依靠剪輯技術(shù)，那么最終節(jié)目的感染力則不強(qiáng)。所以，剪輯時(shí)要按照一定的邏輯性原則，將剪輯的整體結(jié)構(gòu)控制好。在電視節(jié)目后期剪輯時(shí)，通常要分解鏡頭與畫面，將符合大眾心理與邏輯思維的藝術(shù)表現(xiàn)形式融入其中，這是畫面組接的重要原則。為將畫面內(nèi)容更加清晰的呈現(xiàn)在受眾面前，應(yīng)重點(diǎn)剪輯視覺畫面。當(dāng)然，不僅要在節(jié)目內(nèi)容上體現(xiàn)剪輯的藝術(shù)性，還要根據(jù)編導(dǎo)的藝術(shù)表現(xiàn)來剪輯畫面，將某種特定情緒效果表達(dá)出來［1］。另外，剪輯畫面素材過程中，要堅(jiān)持匹配的原則，在剪輯空間畫面中同一個(gè)主體時(shí)，要在邏輯關(guān)系上保持統(tǒng)一性，保證在連接畫面的過程中形成良好的視覺效果。

2.2 剪輯節(jié)奏的控制

鏡頭畫面在電視節(jié)目中比較關(guān)鍵，現(xiàn)代電視節(jié)目視頻素材包括實(shí)拍鏡頭、三維或二維特效鏡頭，其中實(shí)拍鏡頭是利用攝影機(jī)，按照劇情需求拍攝不同景別下的視頻素材。二維或三維鏡頭是利用電腦建模制作的畫面，然后運(yùn)用各種蒙太奇組合，呈現(xiàn)在受眾面前，蒙太奇的作用是對人物或事物的動(dòng)作進(jìn)行詮釋，便于受眾理解［2］。電視節(jié)目制作中，剪輯人員要和策劃編導(dǎo)、拍攝團(tuán)隊(duì)等加強(qiáng)溝通，認(rèn)真閱讀腳本，為后期剪輯節(jié)奏的控制打下基礎(chǔ)。拍攝結(jié)束以后，剪輯人員先要將有效鏡頭挑選出來，結(jié)合節(jié)目需求剪輯有效鏡頭，必要時(shí)將特效加入到鏡頭中，讓電視節(jié)目更加新穎。

剪輯時(shí)要將精彩鏡頭保留下來，增強(qiáng)電視節(jié)目的視覺沖擊力。剪輯應(yīng)分好主次，這樣剪輯節(jié)奏才松弛有度，電視節(jié)目才更有節(jié)奏性。如增加剪接的速度，讓組接鏡頭變短，以鏡頭自己積累效果的方式，在段落中可產(chǎn)生高峰。處理這種節(jié)奏時(shí)，應(yīng)注意松緊有度，每個(gè)高峰點(diǎn)要留有緩沖解放空間，讓受眾有更多時(shí)間去回味和聯(lián)想。2014年，文藝片《白日焰火》上映，并獲得柏林金熊獎(jiǎng)，票房實(shí)現(xiàn)大豐收，打破了文藝片叫好不叫座的魔咒。該片導(dǎo)演刁亦男喜歡緩慢、沉悶的影像美學(xué)風(fēng)格，但觀眾可能不愛看這類片子。于是片方請來?xiàng)罴t雨擔(dān)任剪輯，希望剪出一部觀賞性強(qiáng)的影片。這部影片有懸疑緊張的故事情節(jié)，楊紅雨就在這個(gè)基礎(chǔ)上又做了一些節(jié)奏上的改變，情節(jié)推進(jìn)的懸疑感大大增強(qiáng)。楊紅雨剪輯的版本出來后，不僅得到導(dǎo)演的認(rèn)可，也得到市場和投資方的認(rèn)可。

2.3 鏡頭之間的組接

一部影片的剪輯權(quán)掌握在誰手里，誰就掌握了整部影片的最終影像呈現(xiàn)。剪輯水平的高低，會(huì)呈現(xiàn)出完全不同樣貌的影片，胡亂剪輯的版本會(huì)毀掉一部經(jīng)典作品。例如，電視藝術(shù)就是連續(xù)的時(shí)空視覺藝術(shù)，視覺連續(xù)性是節(jié)目畫面表現(xiàn)的重要因素，視覺連續(xù)性的表現(xiàn)形式為畫面之間的繼承與延續(xù)，而以鏡頭剪輯的繼承性與延續(xù)性實(shí)現(xiàn)。在電視節(jié)目后期制作中，要遵循“電視畫面基本組接邏輯性”的法則，節(jié)目畫面剪輯規(guī)律包括“動(dòng)態(tài)剪接動(dòng)態(tài)”和“靜態(tài)剪接靜態(tài)”，在確定剪接點(diǎn)的過程中，剪接點(diǎn)上前后鏡頭的主體事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)要保持同步，或者是在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上固定機(jī)位和運(yùn)動(dòng)拍攝保持一致［3］。為更好地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，剪接點(diǎn)主要為各個(gè)鏡頭里面的動(dòng)作事態(tài)造型和節(jié)奏類型部分。同時(shí)，畫面中還要留有空白，這樣才更加完美，能夠突出主體，主體周圍的空白可以使主體輪廓鮮明突出，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺吸引力，畫面也更為簡潔。

2.4 鏡頭長度的選擇在電視節(jié)目后期剪輯過程中，節(jié)目整體框架、鏡頭景別選擇和畫面信息量是主要影響因素，關(guān)系著剪輯人員對鏡頭的選擇。從現(xiàn)代電視節(jié)目剪輯來看，在選擇景別時(shí)一般全景時(shí)間較長、中景和近景時(shí)間較短，特寫鏡頭最短。對畫面信息量而言，通常因?yàn)橐恍╃R頭信息量較大，剪輯時(shí)會(huì)停留一段時(shí)間，而利用一些空鏡頭轉(zhuǎn)場時(shí)停留時(shí)間較短。在節(jié)目結(jié)構(gòu)上看，如果節(jié)目中出現(xiàn)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，剪輯時(shí)要使用多個(gè)鏡頭來詮釋事件，若為描述性鏡頭或敘述性鏡頭，要按照節(jié)目需求確定鏡頭長度，在確保受眾理解的基礎(chǔ)上，結(jié)合鏡頭內(nèi)容合理控制時(shí)間。電視節(jié)目后期剪輯時(shí)還要使用反映人物內(nèi)心情緒變化、刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)的鏡頭，在其鏡頭長度的控制時(shí)，要根據(jù)人物情緒變化決定時(shí)間長度［4］。應(yīng)適當(dāng)延長鏡頭長度，確保人物情緒的延續(xù)性和完整性，這樣才有利于調(diào)動(dòng)受眾情緒，給人更多感知和想象空間。

3 結(jié)語

電視節(jié)目后期剪輯不僅有較強(qiáng)的技術(shù)性，而且要具備一定的藝術(shù)性，剪輯人員要充分發(fā)揮自身創(chuàng)造力，提升電視節(jié)目質(zhì)量。在后期剪輯過程中，要了解鏡頭組接環(huán)境，利用蒙太奇剪輯手法，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感與層次感，將電視節(jié)目的主題思想準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，讓受眾在觀看電視節(jié)目的過程中，真正感受到藝術(shù)美感。因此在電視節(jié)目后期剪輯過程中，要將技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合起來，方可提高電視節(jié)目的渲染力與感染力，實(shí)現(xiàn)宣傳效果的提升。

參考文獻(xiàn)：

［1］馬榮朵.淺談電視節(jié)目制作中的后期畫面剪輯［J］.新聞傳播,2014（10）.

［2］寇紅芳.電視節(jié)目制作中的畫面剪輯藝術(shù)探討［J］.西部廣播電視,2015（12）.

［3］姜婷婷.電視節(jié)目后期制作的技巧藝術(shù)［J］.中國傳媒科技,2012（8）.

［4］馬輝.電視節(jié)目后期制作中的畫面剪輯淺析［J］.新媒體研究,2016（4）.