鄭 榮

（作者單位：安徽廣播電視臺(tái)）

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故事化視角下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作方略

鄭 榮

（作者單位：安徽廣播電視臺(tái)）

摘 要：紀(jì)錄片的發(fā)展歷史較早，其作為一種影視形態(tài)，以人為中心，能表達(dá)出作者的直觀想法。與電影等其他影視形式相比，紀(jì)錄片作為一種非虛構(gòu)性質(zhì)的影片，還是有著很大的區(qū)別的。

關(guān)鍵詞：故事化視角；電視紀(jì)錄片；創(chuàng)作方略

紀(jì)錄片的興起較晚，但近幾年發(fā)展比較迅速，且發(fā)展空間也在不斷擴(kuò)大，其創(chuàng)新的思想和藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，使它越來越受觀眾的喜愛。故事化也成為吸引觀眾的一種方式，通過真實(shí)的紀(jì)錄，再加上一些藝術(shù)元素，增強(qiáng)了故事的影響力。

1 以故事為基礎(chǔ)

紀(jì)錄片其實(shí)就是講述一個(gè)故事，從最早的《北方納努克》開始，弗蘭哈迪講述了納努克一家人的生活，創(chuàng)造了紀(jì)錄片這一形式。利用生活中的沖突設(shè)置懸念、鋪墊下文，使情節(jié)波瀾起伏，對拍攝的素材進(jìn)行故事化編輯，突出生活的戲劇性。紀(jì)錄片的意義在于從平常的生活點(diǎn)滴中發(fā)現(xiàn)最有意義的、最具表現(xiàn)力的東西，講出自己的主旨和意圖，增強(qiáng)故事性，這無疑也是紀(jì)錄片提高收視率的途徑之一。

2 故事化的敘事

近幾年熱播的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，就是一個(gè)以故事為線索的紀(jì)錄片，采用故事化敘事手法介紹美食，使觀眾更加喜愛。每一集美食，都有一個(gè)與之相關(guān)的主人公，接著，再講述主人公與美食之間的故事，這種敘事比平鋪直敘的講述更能打動(dòng)人們的內(nèi)心，喚起人們最原始的感動(dòng)。

生活是瑣碎的，紀(jì)錄創(chuàng)作要對此加以選擇，使敘述的故事具有一定的張力，結(jié)構(gòu)條理清晰，能支撐整個(gè)故事的發(fā)展走向。故事化的紀(jì)錄手法，就是將零碎的生活變得集中，使細(xì)節(jié)得到展現(xiàn)，使現(xiàn)實(shí)生活被藝術(shù)化加工，從而賦予紀(jì)錄片新的意義。故事化的敘事，在一定程度上調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，跌宕起伏的情節(jié)吸引了觀眾的注意力，再加上通過其他手段渲染氣氛，使觀眾完全融入故事之中。故事化雖然能為紀(jì)錄片帶來一定的積極影響，但紀(jì)錄片的最根本的意義是紀(jì)錄真實(shí)，不能因?yàn)楣适露适拢欢ㄒ獔?jiān)守紀(jì)錄人的底線。

3 故事化的創(chuàng)作技巧

一個(gè)好的紀(jì)錄片，選題是十分重要的。選題是否吸引人，有無矛盾沖突，有無興奮點(diǎn)等，都是影響紀(jì)錄片質(zhì)量的重要條件。矛盾沖突決定了一個(gè)紀(jì)錄片成功與否，電視紀(jì)錄片必須及時(shí)捕捉、深入挖掘、精心策劃事物所具有的自然矛盾，從而吸引觀眾的注意。一個(gè)故事的好壞取決于興奮點(diǎn)的處理，興奮點(diǎn)是引發(fā)觀眾情緒波動(dòng)的段落，興奮點(diǎn)可以是各種各樣的，興奮的、幽默的等。興奮點(diǎn)的設(shè)置是情感爆發(fā)的關(guān)鍵，但也要符合生活，不能違背生活的本質(zhì)。

一個(gè)好的紀(jì)錄片要表達(dá)出自己獨(dú)特的意義，故事不能單純只是故事，要具有主題性。講述故事不是紀(jì)錄片的意義，透過故事讓人們感受到其賦予的意義，這才是紀(jì)錄片最主要的目的。紀(jì)錄片的題材一定要展現(xiàn)社會(huì)矛盾，揭示這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)，通過講述使觀眾有一個(gè)深刻的認(rèn)識(shí)，使其在心靈上產(chǎn)生波動(dòng)。

4 掌握好敘事節(jié)奏

在當(dāng)前這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)，敘事節(jié)奏越來越得到重視。一個(gè)好的作品，必須要全方位展示生活，不僅要有明確的主題和合理的敘事，還要有適宜的敘事節(jié)奏。電視紀(jì)錄片作為一種真實(shí)的事物敘述形式，其拍攝基礎(chǔ)也應(yīng)建立在客觀的事實(shí)上。與其他形式不同，紀(jì)錄片要展示給觀眾的不是故事，而是一個(gè)主題，主題的每一個(gè)部分相連接就是一個(gè)整體，這也形成了故事化紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏。從本質(zhì)上來說，節(jié)奏的把握，其實(shí)是對總體敘述的安排，表現(xiàn)出了特定的情緒。

具體來說，無論是導(dǎo)演、后期，還是攝像，其在把握敘事節(jié)奏方面，都有著不同的作用和影響。導(dǎo)演要整體把握節(jié)奏，安排故事線索，發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)、精心編排各個(gè)環(huán)節(jié)。其對于敘事節(jié)奏，起到了關(guān)鍵作用。把握好情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在節(jié)奏，能使故事呈現(xiàn)出不同的情節(jié)，主次清晰。同時(shí)，把握敘事段落的長度和新信息的加入，這種對敘事內(nèi)在的把握，能彌補(bǔ)長鏡頭一味展示情節(jié)的不足，使觀眾自己分得清主次，增加觀影的新鮮感。

在把握敘事內(nèi)在節(jié)奏的基礎(chǔ)上，也要控制敘事過程的外在節(jié)奏，因?yàn)槊總€(gè)畫面的剪輯長度不同，所表現(xiàn)的內(nèi)容也不同，觀眾接受的信息量也隨之發(fā)生了變化，所以，要想使紀(jì)錄片符合觀眾心理，就要精心挑選畫面，使得節(jié)奏變幻符合觀眾的情緒，從而增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事化。

敘事的節(jié)奏也要依靠音效營造出不同的環(huán)境，音效與畫面的配合，能使故事情節(jié)更加貼入人心，渲染整個(gè)故事情緒，加深對觀眾內(nèi)心活動(dòng)的影響。

5 結(jié)語

紀(jì)錄片的意義是還原真實(shí)，通過故事化的展示，讓人們的內(nèi)心有一些動(dòng)容和反思。但是，無論選擇以哪種方式講述，都是要讓人們明白生活的道理。在社會(huì)迅猛發(fā)展的今天，紀(jì)錄片故事化也成為了一種趨勢，人們對紀(jì)錄片越來越關(guān)注，其實(shí)，也反映出人們心靈上的缺失，人們希望借助紀(jì)錄片，找回最初的東西。滿足人性的需要，才能使故事化紀(jì)錄片走的更遠(yuǎn)，更長久，從而開拓中國紀(jì)錄片發(fā)展的新時(shí)代。

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