鄭媛媛

“維多利亞”時代是英國歷史上的一個重要的階段，在這個大變革時代，科學(xué)和技術(shù)已經(jīng)飛速發(fā)展。傳統(tǒng)和現(xiàn)代的沖突和融合尤為典型，在工業(yè)化、民主化進(jìn)程及的維多利亞風(fēng)格，在藝術(shù)設(shè)計史上有很大的影響力。就室內(nèi)設(shè)計而言，絢麗的色彩、大膽的用色、對比強(qiáng)烈的色彩。黑、白、灰等中性色，還有褐色及金色的兩兩相碰撞出了出了大氣與奢華。在現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計中，高品質(zhì)的酒店和豪華型別墅住宅常采用這種風(fēng)格。維多利亞風(fēng)格具有細(xì)膩的造型、思想文化、道德領(lǐng)域等方面均有突出體現(xiàn)。維多利亞形成于19世紀(jì)的空間設(shè)計，巧妙的分割、豐富的層次、裝飾美與自然美完美結(jié)合。維多利亞風(fēng)格是唯美主義的完美真實(shí)體現(xiàn)，現(xiàn)如今，大量的細(xì)部造型元素仍然成為經(jīng)典被廣泛運(yùn)用。

英國的維多利亞時代

在1837年，一位18歲的爛漫少女登位成為英國的王室。自此，英國屆時進(jìn)入歷史上被資產(chǎn)階級史學(xué)家們稱為“黃金時代”的維多利亞時代。維多利亞時代（1837—1901）是英國歷史上一個非常重要的歷史階段，成為英國歷史上不可忘記的輝煌年代。

就在維多利亞女王繼承王位之時，工業(yè)革命剛剛在英國完成。工業(yè)的發(fā)展，鑄造業(yè)的發(fā)展，使得在這一時期有許多新材料和新技術(shù)的運(yùn)用，這些技術(shù)運(yùn)用于生產(chǎn)中，利用膠合板、鐵與黃銅管等新材料能是簡單實(shí)用物件的構(gòu)筑物，這些新材料新技術(shù)同樣在裝飾行業(yè)也有很好的運(yùn)用，豐富了整個裝飾空間。裝飾性是維多利亞風(fēng)格的很好體現(xiàn)。運(yùn)用曲線裝飾的的家具，凸出的裝飾條和復(fù)雜的雕飾框架，運(yùn)用機(jī)器制造出裝飾細(xì)部，裝飾性的石膏線條，都體現(xiàn)了這個時代的發(fā)展與新工藝新材料的運(yùn)用。鑄鐵的運(yùn)用，也不單單是之前粗糙單調(diào)的樣式，而是更加豐富，將機(jī)械的理性感與復(fù)古的花式相結(jié)合，揚(yáng)美棄糙。

維多利亞室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格特點(diǎn)

維多利亞風(fēng)格是19世紀(jì)英國維多利亞女王在位期間（1837——1901年）形成的藝術(shù)復(fù)辟的風(fēng)格，它的出現(xiàn)，對古典主義有了重新的詮釋，對機(jī)械美學(xué)的揚(yáng)棄，萌生出一種新的藝術(shù)價值觀。

裝飾性是維多利亞風(fēng)格的重要體現(xiàn)，曲線邊型很好的體現(xiàn)在家具的設(shè)計上，具有裝飾化的頂棚，淺浮雕，石膏線也在設(shè)計中廣泛流行。在墻壁的處理上，喜歡用墻紙進(jìn)行裝飾，直接貼附與木板上或者墻上，圖案的種類及花式也有很多，有幾何形的，有花卉的，甚至還可以將風(fēng)景復(fù)制在上面。在一些相對樸素的住宅當(dāng)中，多采用平松木地板，之后用一塊地毯覆蓋在上方，再用蜂蠟及松脂對木板進(jìn)行分色和磨光。將不同顏色大小的木質(zhì)硬塊拼接成不同的顏色，也是不錯的選擇。大廳通常采用有裝飾的油彩的瓷磚，鋪設(shè)成幾何圖案。整個室內(nèi)裝飾色彩采用飽和度很高的裝飾色彩。如深綠色、酒紅、亮黃色、橙色、紅色、棕色，深綠、金色、琥珀色、灰色等，給人一種厚重感，溫馨感。

室內(nèi)壁飾也很有特點(diǎn)，淺浮雕壁紙、頂部墻面裝飾木條、繪畫藝術(shù)、天鵝絨帶有大馬士革紋錦紋或者刺繡花紋式窗簾、高檔掛鐘 、全長鏡、門廳鏡、壁爐等。

地面裝飾一般選用硬木地板，加上東方或波斯風(fēng)情的大地毯，色彩搭配也比較厚重，是整個房間的一大視點(diǎn)。在一些樸素的住宅中，一般使用平松木地板，用松蠟和松脂對其進(jìn)行分色和磨光。

維多利亞時代的家居風(fēng)格

雕刻華麗，并且裝飾豐富用色大膽、色彩絢麗、色彩對比鮮明造型細(xì)膩、層次豐富、裝飾美與自然美完美結(jié)合、新材料與新技術(shù)的的家具，維多利亞時期室內(nèi)家具風(fēng)格的主要體現(xiàn)。這種設(shè)計能和整個維多利亞風(fēng)格的室內(nèi)裝飾相適應(yīng)。在維多利亞時期，不同的階段也有一些差別。

1.19世紀(jì)40、50年代早期的維多利亞家具風(fēng)格

早期的一些家具設(shè)計中，設(shè)計師并沒有框定具體的設(shè)計格派也沒有具體的風(fēng)格特點(diǎn)所辨識。家具的舒適感和將各零部件的拼接是家具設(shè)計的主要出發(fā)點(diǎn)。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的.座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是具有動感的造型、整個家具全軟包、家具的木框架幾乎不外露、家具設(shè)計具有整體性。柜類家具的一大特點(diǎn)就是可以隨意改變功能。

早期的維多利亞家具造型多呆板常見，極少有曲線的運(yùn)用在設(shè)計之中，大多比較規(guī)整.例如柜子的棱角基本都是方正的，柜子的內(nèi)面也是平直的；再配以寬幅面的玻璃門；底座被小柱替換：構(gòu)筑材料也有所替換。

2. 19世紀(jì)60年代中期的維多利亞家具風(fēng)格

在維多利亞中期的設(shè)計風(fēng)格上，主要是對曲線的減少實(shí)用.直線及設(shè)計的軟包成為設(shè)計的重要著手點(diǎn)，這樣的設(shè)計增加了外露的木質(zhì)結(jié)構(gòu)。在19世紀(jì)60年代后期.路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響使得鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇，進(jìn)一步發(fā)展。

3.后期的維多利亞家具風(fēng)格

隨著商業(yè)化生產(chǎn)的發(fā)展，在維多利亞后期的設(shè)計出現(xiàn)了繽紛多樣的、新奇的設(shè)計樣式.設(shè)計風(fēng)格方面幾乎對任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行了復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等設(shè)計風(fēng)格。其中有一些復(fù)制品是為我所用.設(shè)計元素、樣式并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格.而另一些惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。有一些經(jīng)典的設(shè)計案例、方法，例如衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是文藝復(fù)興建筑上的概念.在細(xì)節(jié)設(shè)計方面，鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被前后的建筑師所采用。

4.維多利亞式風(fēng)格的室內(nèi)陳設(shè)家具設(shè)計

在維多利亞的早期時候，多種多樣的木材被運(yùn)用于家具設(shè)計上.桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，鍛木和鵝掌揪木是主要材料。

在維多利亞時期，鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料，這類座椅主要用于庭院或社交的場合。在設(shè)計家具的方法中，加入了自然的設(shè)計元素，藤條、樹干、樹根等元素被用于椅背還有扶手的設(shè)計中。軟包家具也很受歡迎。床、搖椅選用中空的鋼管作為支撐。有時，鐵還用來作為機(jī)制紙板家具的加強(qiáng)材料，但是具體采取那種設(shè)計，還需根據(jù)所需物品的設(shè)計大小、尺寸而定。

機(jī)制紙板是一種特殊的設(shè)計材料，它用紙漿做成的紙裁切而成紙漿倒入模型中然后進(jìn)行烘焙成型。機(jī)制紙板不但可以作為一種裝飾材料，還用來做椅子、床架等，在上面賦予不同的漆色并且用珍珠等裝飾其上，成為精美的藝術(shù)品。

（1）維多利亞時期室內(nèi)陳設(shè)家具分析

①獨(dú)特風(fēng)格的桌類

在19世紀(jì)中期，桌子多采用胡桃木雕刻，造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能是這一時期的主要特點(diǎn)。桌子的臺面用各色的瓷片拼貼而成。新哥特式的胡桃木紙牌桌是根據(jù)普金的設(shè)計。普金既是一個傳統(tǒng)主義者又是一個改革家，尖拱作為支撐的設(shè)計，體現(xiàn)了對考古學(xué)的一種熱愛。而在桌子臺面上則嵌上各種平面圖案，這又表明了他對改革有同樣的興趣。在1857年由簡納德羅濱孫設(shè)計和雕刻的餐桌，其設(shè)計風(fēng)格多為維多利亞的“荒誕”式，其中許多自然主義的雕刻細(xì)部等表現(xiàn)靈感的來源都來自羅濱孫漂流。

②室內(nèi)儲物柜類

高大的設(shè)計尺寸，商業(yè)化的制造商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格.文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，最廣受歡迎的。櫥柜的頂部被飾建筑上的設(shè)計概念，用以中間斷開的分區(qū)的三角飾，并配有女像柱、壁完、托座、擱架等。鏡子，精細(xì)的雕刻常常被設(shè)計其上。

杰克遜和格拉哈姆這兩位法國設(shè)計師所擔(dān)任設(shè)計的櫥柜.其以工藝和設(shè)計出名，因?yàn)橐恢还褡又辽僖?0個工人才能做得出來。如此精湛的設(shè)計和技藝造就了如美如幻的設(shè)計家具。

③復(fù)興式的座椅設(shè)計

椅子的設(shè)計主要受兩類復(fù)興式設(shè)計的影響，一類是路易十五風(fēng)格，一類是伊麗莎白復(fù)興式。這類設(shè)計座椅常用于餐廳和客廳，

路易十五風(fēng)格的家具有洛可可風(fēng)格的曲線。其設(shè)計的特點(diǎn)主要是后背鼓脹腳是彎腳，鼓脹的后背是這個世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色但上面再飾以多種顏色的圖案。

伊麗莎白復(fù)興式的邊椅有許多特點(diǎn)于17世紀(jì)有著許多關(guān)聯(lián)，查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的。這些設(shè)計風(fēng)格表現(xiàn)了一種17世紀(jì)的懷舊風(fēng)，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，形成拱型的透雕，螺旋式的車制件運(yùn)用在家具設(shè)計上，后背是分成幾個部份。藤編的座面和直前腿間加上橫撐等設(shè)計都體現(xiàn)了伊麗莎白式的復(fù)興式設(shè)計。

④金屬鑄造的床

青銅床和鐵床已在19世紀(jì)下半葉使用得十分普遍。許多床的一部分是由帳簾遮住的，華蓋的床在這個時期又重新流行起來。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成.在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。

（2）維多利亞風(fēng)格的室內(nèi)裝飾

維多利亞時期會惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時還會在裝飾中采用借喻或象征的手法。這來源于不同的時代靈感來源，不同時期的風(fēng)格，不同時期的生活、生產(chǎn)方式都很好的在家具設(shè)計和室內(nèi)裝飾設(shè)計上體現(xiàn)，裝飾的圖案和紋樣，有的來自英國的中世紀(jì)到18世紀(jì)，有的來自法國的文藝復(fù)興時期，有的直至到帝政時期，還有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時期的影響中引伸出來的。

與維多利亞時期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls） ，渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell ） ；有受哥特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogee arches）、外二心桃尖拱卷（lancer arches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動植物植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動物如松鼠、狐貍、猴子和其它動物。求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。.

結(jié)語

維多利亞設(shè)計風(fēng)格在整個室內(nèi)設(shè)計史，裝飾設(shè)計史上都有不可磨滅的作用，其設(shè)計風(fēng)格對于中世紀(jì)哥特風(fēng)格的推崇和延續(xù)，使得設(shè)計表現(xiàn)上更多的體現(xiàn)了皇室的藝術(shù)，貴族的設(shè)計需要，這其實(shí)是一種“紳士”風(fēng)格的體現(xiàn)，雖然繁華，視覺上有一種矯揉造作、繁瑣，但不可否認(rèn)的是，維多利亞風(fēng)格帶來的是視覺上的絕對華麗。自然和裝飾的唯美體現(xiàn)得到了最大化的發(fā)揮，是對設(shè)計發(fā)展的一種推動作用，也是對機(jī)械化的一種抵制。因此，維多利亞風(fēng)格在現(xiàn)代設(shè)計中，不但沒有消失，相反精美的設(shè)計更具有了新時代的發(fā)展，被廣泛的運(yùn)用于有特色的室內(nèi)空間裝飾設(shè)計之中。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）