王媛

文章從蜷川實(shí)花的攝影和電影作品入手，分析色彩和構(gòu)圖以及背后的含義，挑選了金魚(yú)和花這兩個(gè)貫穿其作品的兩個(gè)主要意象進(jìn)行展開(kāi)，展開(kāi)分析其隱喻和象征意義。在總結(jié)其作品長(zhǎng)處和獨(dú)特性的同時(shí)分析其劣勢(shì)和缺點(diǎn)。

花朵，嬌艷絢麗，花朵嬌弱，在全盛的時(shí)候，濃烈的成片的花朵充滿了張力，肆無(wú)忌憚的霸道，無(wú)所畏懼，這讓人很容易想到蜷川實(shí)花的作品。

蜷川實(shí)花，女性。是當(dāng)代日本著名的平面攝影師，以拍攝花朵、金魚(yú)、女性、旅游風(fēng)景見(jiàn)長(zhǎng)，色調(diào)絢爛而獨(dú)特，個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特而醒目?？缃鐚?dǎo)演的第一部電影《櫻花亂》就取得了很大的成功。與彩妝品牌植村秀的合作也廣受好評(píng)。蜷川實(shí)花的作品就像她的名字一樣耀眼，如花般絢麗。

作品風(fēng)格

攝影這個(gè)名詞，其實(shí)是傳襲自西方油畫(huà)的，早期人物肖像攝影，重點(diǎn)通常是在面部和眼神上的，也比較注重突出明暗關(guān)系和立體感，這和傳統(tǒng)油畫(huà)是一脈相承的。

日本繪畫(huà)卻不同，浮世繪受中國(guó)畫(huà)影響很深，空間被壓縮了，比起光影明暗和立體感，更加重視的是人物的線條感。而日本攝影，獨(dú)立于各種文化與傳統(tǒng)之間，是一個(gè)非常具有獨(dú)立性、矛盾性與哲學(xué)性的攝影體系，立足于東方文化，卻又符合西方審美，二者雜糅到一起發(fā)展出來(lái)的獨(dú)特美學(xué)。

蜷川實(shí)花的風(fēng)格，被人稱為浮世繪風(fēng)格的“實(shí)花美學(xué)”是有原因的，不僅僅是色彩的關(guān)系。

以人物攝影為例

首先：蜷川實(shí)花的人物攝影中，人物的姿態(tài)大都非常放松，不是正襟危坐的，大部分是半身入境，表情很自然。

其次：在以花朵為背景的女性人物攝影中，花朵的背景和人物一起被強(qiáng)調(diào)了，人物與背景的空間感被有意識(shí)的弱化了，人物面部沒(méi)有特別明顯的陰影，而且背景雖然繁雜并與人物處在一個(gè)平光面上，但主次關(guān)系并沒(méi)有被打亂，人物與背景也做到了相互呼應(yīng)，別有一番格調(diào)與內(nèi)涵。

再次：雖然背景繁亂，但是很注重構(gòu)圖，構(gòu)圖沒(méi)有刻意的感覺(jué)。

最后：色彩運(yùn)用繁而不亂，濃度和純度以及配色都是有分寸的，艷而不俗。

色彩與暗示性

在蜷川實(shí)花的作品中，紅色這種濃艷的顏色被反復(fù)的大面積的使用，高飽和度的顏色給人一種華麗又不真實(shí)的詭異感。原色被反復(fù)使用，濃烈卻不艷俗。

1.花的暗示性

花朵在蜷川實(shí)花的鏡頭下的多變的，時(shí)而大氣清純，如怒放的櫻花，時(shí)而又是濃烈妖艷的，如那些高飽和度的花朵特寫(xiě)，時(shí)而用負(fù)片的藍(lán)色和濃烈的紅色來(lái)構(gòu)成畫(huà)面的壓抑感，有時(shí)候故意模糊焦點(diǎn)拍出魔怔的邪惡感，拍攝者的情緒很有力的透過(guò)膠片顯現(xiàn)出來(lái)。所以花不是照片的主題，真正的主題是通過(guò)花朵表達(dá)出的情緒。 花也是植物的生殖器，使得花朵也有了性暗示的含義。當(dāng)情緒和想表達(dá)的畫(huà)面形成了統(tǒng)一，沖擊力強(qiáng)的作品就這樣誕生了。

2.金魚(yú)的暗示性

金魚(yú)是另一個(gè)蜷川實(shí)花不斷使用和拍攝的對(duì)象，而她鏡頭下的金魚(yú)也具有奇幻的意味，金魚(yú)本身是一個(gè)人工培養(yǎng)的造物，在她的鏡頭下，產(chǎn)生了詭異的美感和獨(dú)有的意義，金魚(yú)游動(dòng)的姿態(tài)像是纏繞的絲帶，藍(lán)色的水濃重的像寶石，人們隔著魚(yú)缸在觀察金魚(yú)，金魚(yú)也在隔著玻璃觀察人類，到底誰(shuí)是被觀察者。玻璃這個(gè)元素在有的構(gòu)圖中被刻意模糊，產(chǎn)生一種金魚(yú)在空氣和天空中飛翔的失重感和自由感，把原本被束縛的生命拍出無(wú)拘無(wú)束的自由感。

3.電影中的花與金魚(yú)

花和金魚(yú)的元素在蜷川實(shí)花電影《櫻花亂》中的也得到了充分的應(yīng)用。

花朵在電影里面大片大片的出現(xiàn)，相比室內(nèi)的塑料花和絹花，窗外的櫻花顏色不濃烈，比假花缺少了華麗，不像假花那么持久不會(huì)凋謝，卻充滿了生機(jī)感，生活的意義本身在此。

波伏娃說(shuō)：“女人，是被后天塑造而成的”?！芭鹘鞘且粋€(gè)年輕的賣春女，也就是花魁。她就是金魚(yú)。金魚(yú)在魚(yú)缸里是不自由的，但是有觀賞性。她觀賞金魚(yú)，其實(shí)也就是在觀賞自己。女人一生中觀看自己的時(shí)間比觀看世界要多。很多時(shí)刻，女人都心理上觀賞發(fā)生在自己身上的一切。”在她的鏡頭下，女人、花和金魚(yú)被這樣聯(lián)系起來(lái)，金魚(yú)就是女人，女人就是金魚(yú)，女人如花，花也是女人。

而這部女人電影表達(dá)的也是女人的世界，女人的美學(xué)，女人的哲學(xué)，雖然情節(jié)上有硬傷，但瑕不掩瑜。

4.穿越色彩之后是黑暗

色彩這個(gè)元素被蜷川實(shí)花運(yùn)用的淋漓盡致，但是最初的時(shí)候蜷川實(shí)花拍攝的照片是黑白的。矛盾混合的作品，濃烈的花朵，鋪天蓋地的紅和藍(lán)，顏色濃烈的讓人產(chǎn)生睜不開(kāi)眼的眩暈感，美麗的花朵和顏色背后是深不見(jiàn)底的黑暗和空虛感。拍攝的不是濃烈的色彩對(duì)比，而是刺眼的看不到的色彩背后的東西，比如黑暗，比如影子，比如罪惡。拍攝女性的時(shí)候，拍攝的不是女性的美，而是女性為了美麗在背后付出的東西，這些才是整整要表達(dá)的東西。

認(rèn)識(shí)缺點(diǎn)和避免重復(fù)

有識(shí)別性是成為一名好攝影家的前提，非常有識(shí)別性的蜷川實(shí)花可以說(shuō)是成也色彩敗也色彩，濃烈的顏色在招致一些人非常喜歡的同時(shí)，也會(huì)讓一些人非常討厭，簡(jiǎn)而言之就是很容易走極端化，缺乏更深層的內(nèi)涵，缺乏邏輯性，不是傳統(tǒng)意義上的主流作品，足夠獨(dú)特但是缺乏更深一步的挖掘。

總結(jié)

與一些攝影作品不一樣，蜷川實(shí)花的作品是文藝而有傳播價(jià)值的，換句話說(shuō)，是能被理解而且賣錢的作品，這一點(diǎn)是對(duì)其作品最有力的評(píng)價(jià)。 她將女性的精神與對(duì)色彩的突出完美混合，創(chuàng)造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感。蜷川實(shí)花的攝影風(fēng)格中有強(qiáng)烈的波普風(fēng)，同時(shí)審美感又優(yōu)于草間彌生，不同于村上隆和奈良美智的卡通風(fēng)格，是時(shí)尚感較強(qiáng)而少于紀(jì)實(shí)的類型。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）