01 從武術指導變成導演，你對這兩個身份怎么看？

各有各的享受，偷懶一點就做武術指導，對劇本興趣更大一些就直接做導演。導演辛苦一點，從劇本到后期工作，時間很長，工作量多很多。這回在劇本上遇到了很大的麻煩，最早是一個美國編劇寫的，他很了解中國的武俠，但沒有把中國武俠精神寫進去，武俠人物很空洞，性格、俠義精神都沒有，像在寫戲劇一樣，改了大半年的時間，最后是邊拍邊改。

02 在你看來，中國人的“俠義”指的是什么？

中國的“俠”，是有所為有所不為的，很多事情是可以付出生命去做的，而不是為了自己的一點私利?！傲x”，是義不容辭，你有什么事情，我盡我所能幫你，哪怕我要付出很多代價。

03 設計的動作和導演的想法不一樣時，你會怎么處理？

拍每個動作前，我都會先和導演聊，看他有什么想法，人物是什么性格，動作條件怎么樣，每場的動作是什么，用什么場景打。比如《臥虎藏龍》，李安的想法是拍輕功。其實拍出來并不困難，亞洲人會接受，但美國人不一定能接受。在他們的意識中，功夫和輕功是兩種風格。要了解好導演的需求，大家溝通得徹底一些。

04 你最重要的一段經歷是？

年輕的時候跟我爸爸學功夫。那時候書讀得不多，家里比較困難，我爸還養(yǎng)了一大堆徒弟，他帶我去片場拍戲，我就像一張白紙，看著他怎么做，然后自己慢慢摸索，想幫他分擔一點。那段時間我個人的轉變很大。

05 什么事情是你年輕的時候特別執(zhí)著，但現(xiàn)在覺得無所謂的？

年輕的時候做武行，后來很多人轉做了導演，我很多時候都在想，為什么別人可以做到，但我做不到，自己覺得自己有點差勁。對自己要求很多，有“斗心”在里面。但現(xiàn)在覺得其實沒什么關系，一直往那邊努力就好了。

06 有什么想做但沒機會做的事 嗎？

暫時沒有，我也會構想未來到底想拍什么電影，但還是要等老板、演員有興趣一起做，沒什么是必須要做的，我還是比較相信緣分的，東西來的時候，你抓住了，讓它往好的方向發(fā)展，就夠了。

07 遇到過的創(chuàng)作瓶頸是怎么突破的？

更多還是自己給的壓力，沒有壓力瓶頸怎么能突破呢？我經常想，我上一部拍得那么好，下一部該怎么拍，有時候判斷力就會失準，判斷不出什么是好什么是不好，我曾經試過好多種選擇，選了半天，最后選了一個最不好的。另外有些你想不到的東西，需要從外面去找靈感、看書、跟大家聊天，有時候100個點子都不好，但第101個能給你一點點感覺，那你就突破了。腦袋很清楚的時候，一點點的突破都是很好的。

08 如果讓你列一個單子，你最厭惡的3件事是什么？

很厭惡拍趕戲，連續(xù)40多個小時拍下去，人都會累。有時跟團隊在溝通上有些問題，也挺麻煩的。說到底最厭惡“煩”的感覺。

09 年紀漸增這件事，你覺得給自己帶來最大的變化是什么？

我今年已經69歲了，經驗越來越多，也越發(fā)覺得年齡不是問題，退休干嗎呢？可以做就做，不要限制自己。

10 對想要進入這個行業(yè)的年輕人，有什么建議要給他們嗎？

讀書可以讀到基本的理論，但電影不一樣，一定要有經驗才可以發(fā)揮出來。它是現(xiàn)場學徒式的，我自己在片場也會手把手有意地帶一些新人，在進這行之前要搞清楚自己擅長什么。