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論中小學(xué)唱歌教學(xué)導(dǎo)入的類型

2016-03-09 03:59:19魏瑩瑩
企業(yè)文化·中旬刊 2015年12期
關(guān)鍵詞:阿凡提唱歌火車

魏瑩瑩

“導(dǎo)入”,我們可以理解為“引導(dǎo)”和”“進(jìn)入”。課堂教學(xué)的導(dǎo)入是一個(gè)為引起學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī),教師給予學(xué)生適當(dāng)?shù)拇碳ぃ箤W(xué)生發(fā)現(xiàn)問題,理解學(xué)習(xí)要點(diǎn),提高學(xué)習(xí)欲望的教學(xué)階段。

一堂課,頭開得好,一下子就能夠抓住學(xué)生,就像一部好的小說有一個(gè)好的內(nèi)容提示,讓人想去深入地讀。而唱歌教學(xué)的導(dǎo)入環(huán)節(jié)就像唱歌找準(zhǔn)了調(diào),一切才有優(yōu)美的樂章。好的導(dǎo)入,可以發(fā)揮以下兩點(diǎn)作用:一是激起學(xué)習(xí)興趣。教師在新課教學(xué)時(shí),若能根據(jù)學(xué)生年齡特點(diǎn)和心理特征,精心設(shè)計(jì)、靈活運(yùn)用導(dǎo)入的手段和方法,學(xué)生在興趣的牽引下,有了強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)欲望和沖動(dòng),從而樂于學(xué)習(xí)。二是明確學(xué)習(xí)方向。教師在上課的導(dǎo)入中,即向?qū)W生明確本節(jié)課音樂學(xué)習(xí)的目的的任務(wù)及教學(xué)活動(dòng)的方向、方式,把學(xué)生的注意力引導(dǎo)到學(xué)習(xí)新課中來,學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)程序心中有數(shù),就能產(chǎn)生對(duì)學(xué)習(xí)的迫切期待,從而有目的、有意義地開展定向?qū)W習(xí)活動(dòng)。

唱歌課是中小學(xué)音樂課中的重要課型。首先,歌唱這種形式是中小學(xué)生喜歡并樂于接受也樂于參與的一種音樂表現(xiàn)形式;其次,在中小學(xué)音樂教材中,唱歌教學(xué)的內(nèi)容占有比較大的比例。所以唱歌教學(xué)的導(dǎo)入環(huán)節(jié)就是我們音樂教師必須要研究的課題。本文將從十三個(gè)方面重點(diǎn)論述唱歌教學(xué)導(dǎo)入的一些方法。

一、多元化的導(dǎo)入主體——教師獨(dú)自導(dǎo)入

教師是教學(xué)的組織者,應(yīng)充分發(fā)揮引領(lǐng)作用,運(yùn)用語言、動(dòng)作引導(dǎo)學(xué)生迅速進(jìn)入狀態(tài),拉開教學(xué)的序幕,指引學(xué)生完成學(xué)習(xí)任務(wù)。教師獨(dú)自導(dǎo)入的形式主要有:

(一)教師展示導(dǎo)入

教師在傳授的過程當(dāng)中不僅需要傳授學(xué)生音樂知識(shí),更加需要的是培養(yǎng)學(xué)生的求知欲望和感受美的能力,并創(chuàng)造美和營(yíng)造美的體驗(yàn)。在唱歌教學(xué)中教師如果采用展示自我才能(例如范唱新歌、根據(jù)歌曲音樂創(chuàng)編的舞蹈等等)作為新內(nèi)容前的導(dǎo)入,這樣能夠讓學(xué)生和老師在心理的溝通上架起一座橋梁,在潛移默化的過程當(dāng)中激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)欲望。

案例一:人音版四年級(jí)《我是少年阿凡提》

播放歌曲伴奏《我是少年阿凡提》,師生隨音樂律動(dòng)。

師提問:同學(xué)們,聽到這個(gè)音樂,你仿佛來到了哪里?(生回答)

師隨歌曲伴奏表演舞蹈《我是少年阿凡提》

師:到底是哪里呢?老師請(qǐng)你們?cè)賮砺犚槐?,邊聽邊看老師表演?/p>

師跳新疆舞,生猜地名(新疆)(播放新疆圖片)

師范唱歌曲《我是少年阿凡提》

師:新疆是個(gè)美麗的地方,盛產(chǎn)葡萄、哈密瓜,還有孩子們喜歡吃的羊肉串,新疆人民能歌善舞,熱情好客。今天這節(jié)課,老師讓大家認(rèn)識(shí)一位新疆人,請(qǐng)你聽老師唱一唱,這個(gè)新疆人到底是誰? 師唱歌曲,生(阿凡提)師:我們今天就要學(xué)習(xí)一首關(guān)于阿凡提的歌曲《我是少年阿凡提》。

(二)演示導(dǎo)入法

利用教學(xué)卡片、實(shí)物、掛圖、多媒體、影視片的演示,可以使學(xué)生的感性認(rèn)識(shí)與理性認(rèn)識(shí)聯(lián)系起來,更好地領(lǐng)悟新知識(shí)。

案例二:人音版八年級(jí)《美麗的村莊》

師:同學(xué)們歡迎來到快樂而愉悅的音樂課堂,今天老師要帶大家走出國(guó)門,去到一個(gè)美麗而陌生國(guó)度,首先讓一起來來一段視頻。(播放視頻)

播放三大男高音演唱的《我的太陽》片段,請(qǐng)學(xué)生回答是哪個(gè)國(guó)家,由意大利的簡(jiǎn)介過渡到意大利民歌的教唱。

師問:同學(xué)們熟悉這首熱情、奔放的歌曲嗎?它來自哪個(gè)國(guó)家?生:……

師:同學(xué)們對(duì)意大利有多少了解呢?意大利位于歐洲南部,和我們中國(guó)一樣它也擁有悠久的歷史和燦爛的文化,意大利在世界音樂發(fā)展史上占有非常重要的地位,不論是經(jīng)典的歌劇藝術(shù),還是美妙的美聲唱法都是從這里發(fā)源的。這里的人們熱情奔放,這里的音樂美妙動(dòng)聽。今天我們就要一起來學(xué)習(xí)一首意大利民歌《美麗的村莊》

(三)直接導(dǎo)入法

這個(gè)方法就是教師概述新課題的主要內(nèi)容及教學(xué)程序,明確學(xué)習(xí)目標(biāo)和要求,引起學(xué)生思想重視并產(chǎn)生認(rèn)知需要。

(四)猜謎導(dǎo)入法

人人都有好奇心,猜謎導(dǎo)入就是抓住學(xué)生的這一心理,從孩子們最喜歡的游戲入手,既緊扣了課題,又激發(fā)了學(xué)生的興趣,營(yíng)造了輕松愉快的氛圍。

(五)創(chuàng)設(shè)情境法

這是一種根據(jù)音樂教育的目標(biāo)和學(xué)生的身心特點(diǎn),創(chuàng)設(shè)特定的教育情境激發(fā)學(xué)生音樂學(xué)習(xí)的興趣和情感導(dǎo)入法,其目的是讓學(xué)生獲得積極的學(xué)習(xí)體驗(yàn),從而主動(dòng)參與音樂學(xué)習(xí)活動(dòng)。

二、多元化的導(dǎo)入主體——師生共同導(dǎo)入

學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體,是知識(shí)的主動(dòng)構(gòu)建者,教師要引領(lǐng)學(xué)生參與活動(dòng)的全過程,通過師生交流、生生討論等互動(dòng)方式導(dǎo)入之間。

(一)發(fā)聲訓(xùn)練導(dǎo)入法

這種方法是教師唱歌教學(xué)中常用開課形式。教師通過示范、啟發(fā)、引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入練聲的良好狀態(tài),充分調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性,引導(dǎo)他們生動(dòng)活潑地學(xué)習(xí)。

案例三:人音版六年級(jí)《鈴兒響叮當(dāng)》學(xué):師生互問好。

長(zhǎng)音練習(xí):2∕4 1=C <-> G 5 -∣5. 4∣3 2∣1 -∣

要求:a、聲音向一條直線往前走。 b、氣息貫穿到最后一個(gè)音。統(tǒng)一氣息練習(xí)。用歌曲《搖籃曲》前四小節(jié)做發(fā)聲練習(xí)。兩個(gè)小節(jié)換一口氣。聲音連貫,身體可隨音樂自由晃動(dòng)。

跳音練習(xí):選用歌曲《鈴兒響叮當(dāng)》二聲部前幾小節(jié)做跳音練習(xí)。為學(xué)好歌曲二聲部做鋪墊。

導(dǎo)入:肯定同學(xué)們的聲音。 師:請(qǐng)同學(xué)們聽一首歌曲,他們的聲音怎樣?這首歌曲帶給你怎樣的情緒?歌曲的演唱形式?幾拍子?請(qǐng)同學(xué)們用動(dòng)作和表情一起來感受。(聽歌曲《鈴兒響叮當(dāng)》范唱) 生答:略師:這是一首曲調(diào)流暢,情緒歡快的美國(guó)歌曲《鈴兒響叮當(dāng)》。

(二)呼吸訓(xùn)練導(dǎo)入法

正確的呼吸方法是唱歌的基礎(chǔ)。日常的呼吸訓(xùn)練也是音樂教師們非常注重的環(huán)節(jié)。為了讓學(xué)生能夠唱出美妙的聲音,老師們通常會(huì)在唱歌前進(jìn)行呼吸訓(xùn)練,以便讓學(xué)生盡快進(jìn)入唱歌狀態(tài)。

(三)節(jié)奏訓(xùn)練導(dǎo)入法

節(jié)奏是音樂的脈搏,學(xué)生掌握節(jié)奏的程度直接影響唱歌的質(zhì)量,節(jié)奏訓(xùn)練是音樂教學(xué)中重要的實(shí)踐活動(dòng)之一。在教學(xué)中有趣、循序漸進(jìn)的節(jié)奏訓(xùn)練既培養(yǎng)了學(xué)生音樂基礎(chǔ)學(xué)習(xí)的興趣,又提高了課堂效率。

(四)聽音訓(xùn)練導(dǎo)入法

每個(gè)學(xué)生的音樂才能是不一致的。有的學(xué)生聲音唱不準(zhǔn),究其原因,一是由于訓(xùn)練不足,二是先天的缺陷。為了彌補(bǔ)聲音的音準(zhǔn)問題,老師們會(huì)有意識(shí)地從低段開始就對(duì)學(xué)生進(jìn)行聽音訓(xùn)練。這種訓(xùn)練也是唱歌教學(xué)中準(zhǔn)確找到音高非常重要的訓(xùn)練手段。

(五)音樂導(dǎo)入法

這種導(dǎo)入就是在課的開始就把本課教材同主題或題材的音樂作品傳到學(xué)生的感官,以樂說樂的方式更突出了音樂課的音樂性,使學(xué)生在課的開設(shè)就處于探究體驗(yàn)音樂的興奮狀態(tài),為積極學(xué)唱歌曲作了情感鋪墊。

案例四:人音版一年級(jí)《火車開了》 欣賞《火車波爾卡》導(dǎo)入:同學(xué)們都玩過猜謎語的游戲吧,今天老師想邀請(qǐng)請(qǐng)同學(xué)們猜一個(gè)音樂謎語,可以么?老師這里有一首樂曲的片段,這個(gè)片段用音樂模仿了一種交通工具,請(qǐng)同學(xué)們猜一猜是以下哪一種交通工具(出示:飛機(jī)、火車、輪船) 聽樂曲第一樂段,猜交通工具——火車 這個(gè)片段是由奧地利作曲家愛德華.施特勞斯根據(jù)火車的特點(diǎn)所創(chuàng)作的樂曲《火車波爾卡》,其中就包括了火車的聲音特點(diǎn),那火車有那些聲音特點(diǎn)呢?請(qǐng)同學(xué)們討論、總結(jié)火車的聲音:齒輪——咔嚓 汽笛——LU 結(jié)合聲音學(xué)律動(dòng)動(dòng)作

歌曲《火車開啦》教學(xué):今天老師不僅帶來了關(guān)于火車的樂曲,還帶來了一首關(guān)于火車的歌曲,請(qǐng)同學(xué)一起來聽聽,邊聽邊為這首歌曲取一個(gè)名字吧!

初聽歌曲 請(qǐng)同學(xué)根據(jù)歌詞為歌曲取名字 揭示課題——火車開啦,有節(jié)奏讀歌名

(六)音樂游戲?qū)敕?/p>

這種導(dǎo)入就是教師結(jié)合學(xué)生生活經(jīng)驗(yàn),用靈活多樣的規(guī)模和形式設(shè)計(jì)的適合學(xué)生生理和心理能力以游戲?yàn)槌尸F(xiàn)方式的一種音樂活動(dòng)。

案例五:人音版一年級(jí)《理發(fā)師》 導(dǎo)入猜物游戲:師:今天老師給大家?guī)硪粋€(gè)百寶箱,請(qǐng)同學(xué)們來摸一摸、猜一猜,看看里面藏著什么神秘的東西?能發(fā)出怎樣的聲音?生:學(xué)生逐個(gè)上來摸,說說是什么物品,并模仿表演發(fā)聲。

節(jié)奏訓(xùn)練: 師:引導(dǎo)學(xué)生模仿物品有節(jié)奏的發(fā)聲。

梳子: 刷 — 梳子: 刷 — ︳ 刷 — ︳刷 — ︳ 刷 — ‖

吹風(fēng)機(jī):呼 呼 吹風(fēng)機(jī):呼 呼 ︳ 呼 — ︳呼 呼 ︳ 呼 — ‖

剪刀: 咔 嚓 剪刀: 咔 嚓 ︳ 咔 嚓 ︳咔 嚓 ︳ 咔 嚓 ‖

噴霧: 沙 沙 噴霧: 沙 沙 ︳ 沙 — ︳沙 沙 ︳ 沙 — ‖

節(jié)奏接龍游戲:

師:請(qǐng)學(xué)生快速反應(yīng),老師指到什么物品,請(qǐng)學(xué)生用節(jié)奏和動(dòng)作表現(xiàn)出來。

揭示課題:《理發(fā)師》師:誰知道這些物品在什么地方會(huì)用到? 生:理發(fā)店里。

師:是啊,理發(fā)師會(huì)用這些理發(fā)用品為我們?cè)O(shè)計(jì)出各種漂亮的發(fā)型,今天我們就要學(xué)習(xí)一首好聽的歌曲叫:《理發(fā)師》,讓我們一起走進(jìn)理發(fā)師的快樂生活吧!

(七)律動(dòng)導(dǎo)入法

教師根據(jù)歌曲的性質(zhì)、節(jié)拍、速度、節(jié)奏設(shè)計(jì)的有規(guī)律、簡(jiǎn)單易學(xué)、趣味性強(qiáng)的律動(dòng)練習(xí)。這種導(dǎo)入方法可以活躍課堂氣氛,激發(fā)學(xué)生進(jìn)一步學(xué)習(xí)的欲望。

(八)歌表演導(dǎo)入法

這是一種由將歌曲的主題和歌曲內(nèi)容用舞蹈和表演的形式演示出來的音樂活動(dòng)導(dǎo)入方法。

總之,成功的導(dǎo)入能與學(xué)生的智慧產(chǎn)生碰撞,有效地提高課堂效率和激發(fā)學(xué)生的興趣,讓學(xué)生在美的體驗(yàn)當(dāng)中,更加深層次的感悟到音樂的無限魅力。

參考文獻(xiàn):

[1]盧康娥.中學(xué)音樂教師教學(xué)技能.陜西師范大學(xué)出版總社有限公司, 2012,2(1):91-100.

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