亞洲對于史蒂夫。麥凱瑞而言充滿了魔力，這位以戰(zhàn)地?cái)z影而著名的攝影大師多次行走在亞洲的土地上，以人文視角去發(fā)現(xiàn)這片土地上的故事，在他眼中，這里色彩絢爛，充滿了動(dòng)人的故事，本期解讀大師將帶你走進(jìn)史蒂夫·麥凱瑞的影像世界，解析這位人物教父創(chuàng)作方式。

1978

首次踏入亞洲拍攝，以自由攝影師身份到達(dá)印度創(chuàng)作。

1981

完成首部亞洲專題攝影作品《火熱的民族》，并在《國家地理》雜志發(fā)表。

1988

接受《紐約時(shí)報(bào)》的任務(wù)，第一次赴柬埔寨吳哥窟拍攝專題《饑餓》。

1997

作品在亞洲展開巡展，舉辦“印度”、“斯里蘭卡”等大型展覽。

2003

個(gè)人巡展“亞洲面孔”在紐約喬治·伊斯曼國際影像博物館展出。

鏡頭里的印度色彩

美國攝影師史蒂夫·麥凱瑞是國際公認(rèn)的當(dāng)今世界最優(yōu)秀的攝影師之一。麥凱瑞過去三十幾年來，在世界各地拍攝的那些最讓人印象深刻和最優(yōu)美的照片。受亨利·卡蒂?！げ剂兴傻挠绊懀渼P瑞在情感表達(dá)的力量上十分直接。麥凱瑞說：“我覺得布列松的照片能夠深入到一個(gè)人的內(nèi)心并呈現(xiàn)出這個(gè)人獨(dú)有的個(gè)性，是決定性瞬間的呈現(xiàn)。這些照片都是新聞?wù)掌菍τ谖襾碚f，它們已經(jīng)超越了新聞而產(chǎn)生了不同層面的影響，這些照片是永恒的?！?/p>

在一份美國的新聞報(bào)紙工作幾年之后，麥凱瑞決定去印度旅行。正是在這次印度之行，他的攝影技術(shù)變得更加純熟，同時(shí)，正如他自己所說，他學(xué)會(huì)了觀察和等待。“如果你等，人們會(huì)忘記你的相機(jī)，之后，他們的精神和靈魂便會(huì)自然而然地呈現(xiàn)。”麥凱瑞獨(dú)特的能力，使他得以跨越語言和文化的界限，捕捉人類生活稍縱即逝的瞬間。他用敏銳的雙眼審視事物的結(jié)構(gòu)和色彩、圖案的形狀和對稱性，他為我們打開了一扇通往其他世界的窗口。他的作品是從時(shí)間中提取的經(jīng)典的、珍貴的瞬間。它們展現(xiàn)的是人性的真諦，所以它們才經(jīng)久不衰。他的作品引導(dǎo)我們踏入畫面中的世界，然后又把我們拽出來，讓我們置身于靈魂的偉大空間里。麥凱瑞的作品讓我們得以開始了解一種文化和它的人民。

他大部分的照片如同陌生人一樣，似一閃而過的面孔，下一秒你已經(jīng)忘記了他們的樣子。有些照片像你認(rèn)識(shí)的人，在街上碰到會(huì)禮貌地打個(gè)招呼，接著錯(cuò)身而過各走各路。只有少數(shù)照片才像我們愛的人，他們的面容深刻在我們的心里。它們牽動(dòng)著我們一讓我們喜，有時(shí)也讓我們悲。它們握住我們的手，常常也抓住我們的魂。它們代表著一個(gè)地方一個(gè)時(shí)刻，當(dāng)然，更代表著一種理念。這樣的照片才是經(jīng)典。它更是一扇門，通向麥凱瑞遇到過的那些人們的生活和他們賴以生存的那些遠(yuǎn)方的土地。麥凱瑞的作品展現(xiàn)了他自由穿梭不同地域和文化、以敏銳熱情的眼睛深情記錄人類生存足跡的能力。

圖片故事

1 太陽在這個(gè)繁忙的街口落了下去，建筑物沐浴在一層夢幻的金色光輝里，如果我們把視線從上往下慢慢掃過整個(gè)場景，最后落在畫面下方的主街上，我們會(huì)感覺到速度仿佛一點(diǎn)點(diǎn)地加強(qiáng)，與高處的生活相比，橫沖直撞的出租車如同河流一般，真是另外一個(gè)極端。

2 在印度孟買的街道上，空間可謂是捉襟見肘。這四個(gè)修鞋匠工作的作坊幾乎還容不下他們四個(gè)人和他們的工具。這家鞋鋪開在孟買火車站附近，吸引了不少上班途中的顧客，當(dāng)這位年輕的商人來這里修鞋的時(shí)候，兩個(gè)不同的世界有了片刻短暫的交集。

3 駕車旅行總是充滿了不確定性，尤其對于印度這樣的一個(gè)我并不熟悉的國家，我向著我既定的目的地前行，但我深知，去往那里的旅程同樣重要，車子行走在印度拉賈斯坦高速公路途中，迫于沙塵暴，我不得不將車子停下來，然而，就是在那個(gè)時(shí)候，我捕捉到了這群在嗆人的沙塵暴中保護(hù)著彼此的工人們。

4 我之所以常常在亞洲創(chuàng)作，是因?yàn)檫@個(gè)地方的光影和給予生命以力量的信仰永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭，我總是能在這里捕捉到這幅畫面中那種轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻，火車進(jìn)站時(shí)，一名孟加拉婦女和她的孩子從車廂的窗口探出身子，就在一瞬間，富怒凝視的眼神和她鮮紅的披巾以及深紅色的車廂交融在一起。

史蒂夫·麥凱瑞眼中的亞洲既有直抵靈魂的人像作品，又有活力四射的城市街景，還有美輪美奐的風(fēng)光作品。它們是一扇門，通向麥凱瑞遇到過的那些人們的生活和他們賴以生存的那些遠(yuǎn)方的土地。麥凱瑞的作品展現(xiàn)了他自由穿梭不同地域和文化、以敏銳熱情的眼睛深情記錄人類生存足跡的能力。

——《每日電訊報(bào)》，2005年7月

用鏡頭喚醒“吳哥窟”

史蒂夫以完美的攝影藝術(shù)喚醒丁東埔寨“吳哥窟”的魅力。他那鬼斧神工的作品把我們帶入了一個(gè)“雕刻的神明、飽經(jīng)風(fēng)霜的磚石、濃密的植被、身穿橙色罩衣的修道士”的夢幻逼真的世界。吳哥是高棉統(tǒng)治者從公元九世紀(jì)到公元十五世紀(jì)的首都。每一代統(tǒng)治者都在首都修建了一座廟宇，神廟被城墻環(huán)繞，護(hù)城河與堤壩按照宇宙法則排列。該址被聯(lián)合國教科文組織評定為世界遺產(chǎn)之后，吸引了無數(shù)的旅游者、考古學(xué)家、藝術(shù)家，是一個(gè)非常重要的佛教徒的朝圣地。史蒂夫初次造訪吳哥是由于身負(fù)《國家地理》雜志的任務(wù)，該雜志讓他有機(jī)會(huì)用相機(jī)周游世界。他此后歸返數(shù)次，為吳哥的建筑、雕塑與人文刻畫了一幅徘徊神境天堂的佳作。其中一些被精選出來的吳哥作品收入在他的著作中——《避難所——吳哥窟》。

麥凱瑞對亞洲的強(qiáng)烈興趣并沒有隨著時(shí)間消逝而減弱，但是他卻沒有在自己的國家拍攝照片。“在美國，大部分人都過著平靜、乏味的平凡生活。但是當(dāng)你遇到人們?yōu)榱思覉@，為了自由而抗?fàn)幍臅r(shí)候，就會(huì)看到奮力的掙扎。此時(shí)，人性便暴露出來，生命才會(huì)顯得彌足珍貴。此時(shí)，所有的一切都是重要的，不容忽視的?！丙渼P瑞如是說。

圖片故事

1 那一天，天空中下起了綿綿細(xì)雨，這是我喜歡的天氣，在這樣的天氣下，光線均勻，沒有強(qiáng)烈的反差，而雨中的色彩與平日也大不一樣，色彩呈現(xiàn)出一種怪異的灰色，這幅畫面的結(jié)構(gòu)安排雖然不是那么一目了然，但我卻認(rèn)為非常成功。雨中，四個(gè)僧人走在吳哥窟的蛇王石砌道上。四人之間空間和色彩規(guī)整的平衡感，將他們與遠(yuǎn)處的主殿聯(lián)結(jié)在一起。

2 1999年，當(dāng)我再次前往柬埔寨的吳哥窟時(shí)，那里與我曾經(jīng)的印象并沒有什么變化，塔布隆寺的護(hù)院人正在逗弄小狗，在這幅作品中，我看到的這座一度如此宏偉壯麗的建筑，在被發(fā)現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)成了現(xiàn)在這副模樣。年深日久，叢林中的大樹粗壯的根系已經(jīng)與建筑物深深地糾纏在一起，直至你中有我、我中有你，再也難分彼此，這座神殿位于一片占地60萬平方米的建筑群落中，幾百年來，周圍的植被逐漸占領(lǐng)甚至摧毀了許多紀(jì)念碑和建筑。

不得不說的“阿富汗少女”

2002年1月，史蒂夫·麥凱瑞和《國家地理》的一組工作人員重返巴基斯坦，試圖尋找這位有著攝入眼神的神秘少女的下落，了解這些年在她身上發(fā)生過的故事。但是這茫茫人海，哪里找去？你想想17年過去了，那女孩一定變成婦人了，況且在那個(gè)充滿戰(zhàn)火的地方，這女子是死是活？這些都是疑問?？墒沁@個(gè)史蒂夫.麥凱瑞偏偏不放棄，他奔赴阿富汗，聯(lián)系了當(dāng)?shù)厥烊?，尋找?dāng)年阿富汗少女的學(xué)校，用美國聯(lián)邦調(diào)查局分析案件的手法分析真?zhèn)?。雖然他三番五次找錯(cuò)了人，但最后史提夫終于找到了那個(gè)少女。少女古拉說：17年前，她之所以驚恐是因?yàn)樵谂倪@張照片的幾天前，她家的房子被戰(zhàn)機(jī)轟炸了，父母被炸死了。祖母帶著她和哥哥趁天黑把父母埋葬了之后，就開始在冰天雪地中翻山越嶺，冒著被轟炸的危險(xiǎn)投奔難民營。他們到達(dá)難民營以后，就遇上了史蒂夫。莎巴特.古拉的故事促使《國家地理》雜志成立了“阿富汗女童基金”。

圖片故事

3 1985年6月號《國家地理》雜志封面或許是流傳最為廣泛的封面，這幅照片攝于1984年，照片中的女孩莎巴特·古拉直到2002年被重新找到之前，渾然不知自己的肖像引起世人廣大的反響。

4 2002年，麥凱瑞找到了古拉，并為她拍攝了肖像?，F(xiàn)在她的日子依然不好過，孩子沒機(jī)會(huì)上學(xué)，生活依然饑寒交迫。

Q&A專訪麥凱瑞

生活在美國的麥凱瑞常來到亞洲，他對這里充滿了情感，他捕捉了亞洲人文的特點(diǎn)，通過絢爛的色彩描繪內(nèi)心的感受，我們將通過此訪談，讓麥凱瑞親口講述他對攝影、對亞洲生活的認(rèn)識(shí)。攝影之友：你對亞洲哪些國家更感興趣？麥凱瑞：我的拍攝主要集中在發(fā)展中國家，我認(rèn)為那里有著豐富的故事性，而發(fā)達(dá)的國家和城市很難勾起我的拍攝興趣，我所關(guān)注的是人與土地、環(huán)境與民族的關(guān)系，阿富汗、斯里蘭卡，印度、巴基斯坦、柬埔寨、緬甸等等這些國家和地區(qū)更容易觸動(dòng)我。

攝影之友：你談到亞洲有著不一樣的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)是什么？

麥凱瑞：亞洲對于我而言，充滿了不同文化所帶來的沖擊，這里很多地方雖然相比歐洲和美國并不發(fā)達(dá)，但卻有著很驚人的魅力，例如古老的建筑、街角的店鋪、服飾的圖案都讓我感興趣，我認(rèn)為，這里的人們有著與生俱來的虔誠。攝影之友：你的亞洲系列作品當(dāng)中有很多鮮艷的顏色，請問你如何理解彩色攝影？

麥凱瑞：我喜歡彩色攝影，但是在彩色攝影中必須要注意顏色不能過多，否則會(huì)太炫目，一二種鮮艷的顏色就夠了，彩色攝影有著特別的構(gòu)圖方式，我們稱它為色彩構(gòu)成，也就是通過色塊對比、色彩呼應(yīng)來組織畫面，所以，彩色攝影更需要對色彩敏感。另外傳統(tǒng)柯達(dá)克羅姆反轉(zhuǎn)片所帶來的色彩魅力是今天任何膠片或者數(shù)碼相機(jī)所不能比擬的，很可惜，他們不再生產(chǎn)了。

攝影之友：你游歷了那么多亞洲國家，看到了不同文化的居住方式，那么你對子自己居住的環(huán)境有什么想法？

麥凱瑞：說起來有點(diǎn)諷刺，我居住的地方是在紐約第五街的一間小公寓里，很小的空間但是卻非常昂貴，我必須要每天工作12小時(shí)才住得起這地方，但是周圍生活很卻便捷；而在印度鄉(xiāng)間卻很可能有一位農(nóng)夫，他有很大的農(nóng)地與農(nóng)舍，不花什么錢，他每天有許多閑暇時(shí)間可以休息、做自己的事，但是生活上也許沒有紐約的方便。因此，一個(gè)人究竟算不算富有，有時(shí)候并不容易衡量。

攝影之友：你對拍攝器材有怎樣的選擇？

麥凱瑞：我是一個(gè)對于器材沒有過多欲望的人，只要使用一種器材習(xí)慣了，便會(huì)一直用下去，我的大部分優(yōu)秀作品都來自柯達(dá)克羅姆彩色反轉(zhuǎn)片拍攝，它的色彩是其他任何感光材料所不能比擬的，如今它已經(jīng)停產(chǎn)，我不得已開始重新審視自己的拍攝設(shè)備，如今我也會(huì)使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，雖然數(shù)碼相機(jī)不需要再背負(fù)一袋袋的交卷，但取而代之的是一塊塊電池，我很懷念膠片時(shí)代的攝影魅力。

圖片故事

1 雖然不知道他們在看什么，但這一家人看起來都是心事重重的。男孩藍(lán)色的服裝那鮮艷的色彩一下子就吸引了我的視線。在沙漠單調(diào)的色彩、男孩的母親和祖母的黑袍的襯托下，這可是華麗的一幕。

2 幾個(gè)世紀(jì)以來，中國西藏生活的人們一直保留著把經(jīng)幡掛在住宅和有宗教意義的建筑外面的習(xí)俗，她們相信經(jīng)幡上的祝禱文會(huì)隨風(fēng)飄至這片土地的每一個(gè)角落。

去亞洲旅拍麥凱瑞給你5個(gè)建議

對于亞洲人文題材的攝影創(chuàng)作，麥凱瑞有著自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在這里，我們將5個(gè)麥凱J耑的拍攝建議分享給大家，以此來幫助我們成為一名成熟的人文攝影師，不枉費(fèi)每一次感動(dòng)和經(jīng)典的瞬間。

1 留些“隨意”的時(shí)間

亞洲陌生的國度和文化需要你對身邊的生命和事物保持好奇。旅程必須是自由的，你所發(fā)現(xiàn)的每一幕都是簡單而純粹的。循規(guī)蹈矩必然會(huì)扼殺偶然陸，那樣會(huì)讓你的旅程如同工作一樣枯燥。你必須計(jì)算好時(shí)間，為“隨意”留一些空間。

2 和陌生人多聊聊

面對那些虔誠的人物時(shí)，你需要尋找人物敞開心扉的瞬間，走進(jìn)他們的內(nèi)心。嘗試獨(dú)自旅行，去一個(gè)從未去過的地方。只要和陌生人交談，就意味著偶然性的發(fā)生，意味著打破約定俗成的必然性。也許你的晚餐就是你最陌生的食物?；钤诋?dāng)下，接著，觀察。

3 用照片講述故事

一名紀(jì)實(shí)攝影師要用照片講故事。在過去的30年間，我走遍了世界各地，記錄下了像阿富汗、黎巴嫩、柬埔寨、印度等地區(qū)的重要時(shí)刻。我也時(shí)刻關(guān)注著那些正在消失的文化以及全球化和現(xiàn)代化向地球各個(gè)角落蔓延所帶來的影響。

4 等待陰天的光線

對我來說，彩色攝影作品最好是在柔光條件下，低對比度拍攝，就像維米爾、魯本斯、卡拉瓦喬，這些著名的肖像畫家的風(fēng)格一樣。我特別喜歡在低光條件下拍攝，陰天或多云是我最鐘情的天氣條件。

5 拍出獨(dú)特畫面

從現(xiàn)在開始，鍛煉你自己看待問題的方式，那么通過相機(jī)表現(xiàn)出來的便是你的個(gè)性。攝影應(yīng)該表現(xiàn)出拍攝的人看到的東西。如果你仔細(xì)分析一個(gè)廣受歡迎的攝影師的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們先是找到一個(gè)與眾不同的地方或主題，然后深入的挖掘，直到挖出一些很獨(dú)特的東西。

圖片故事

1 雖是一幀靜態(tài)畫面，但卻捕捉了時(shí)間的流逝，從畫面左側(cè)女孩正在等待上課，中間，一位年輕的學(xué)生正在去上課的路上，而在最右面，老師在擦黑板，這個(gè)瞬間，我看到的是學(xué)校生活完整的一天。

2 1983年，印度博爾本德爾發(fā)生洪水，面對這樣的情況，這只黑狗很希望自己能在屋子里，它四爪緊緊扒在尚未被淹沒的那塊水泥臺(tái)階上，揚(yáng)起腦袋望著身后關(guān)著的門，全神貫注地聆聽屋里的動(dòng)靜。