鐘昭

西安美術(shù)學(xué)院，陜西西安，710065

淺談壁畫設(shè)計(jì)

鐘昭

西安美術(shù)學(xué)院，陜西西安，710065

壁畫與一切美術(shù)作品相同，都是表現(xiàn)人類想象力與主觀思想的產(chǎn)物。壁畫需要與建筑環(huán)境相吻合，其內(nèi)容形式必須要服從于建筑的格調(diào)和使用功能。壁畫還要與建筑結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)，它的品質(zhì)并不僅僅在于畫面本身的藝術(shù)效果，而是更看重其在環(huán)境中所起到的積極作用。壁畫的內(nèi)容形式是受到特定建筑環(huán)境所限制的，壁畫設(shè)計(jì)需服從建筑環(huán)境的客觀要求。

壁畫；環(huán)境；設(shè)計(jì)；構(gòu)圖

1 壁畫的概念

壁畫（affresco）一詞，最早源于意大利語(yǔ)。若從詞意表面上單純的理解，就是“壁”與“畫”的結(jié)合，它是一種具有綜合性的藝術(shù)形式。即以墻面為藝術(shù)載體，通過(guò)一系列的工藝制作及繪畫手段，或?qū)烧呷诤隙傻乃囆g(shù)表現(xiàn)方式。大家對(duì)壁畫的固有概念顯得比較局限和單一，僅僅指以灰泥墻面為藝術(shù)載體進(jìn)而進(jìn)行濕壁畫描繪的過(guò)程。什么是濕壁畫？濕壁畫技法，是壁畫保存最持久的形式。它在制作過(guò)程中，工藝手法相當(dāng)復(fù)雜。首先，至關(guān)重要的環(huán)節(jié)就是混制灰泥，灰泥制作不到位就會(huì)導(dǎo)致墻面塌落，導(dǎo)致前功盡棄?；夷嘁幚沓纱帜嗪图?xì)泥兩種，是分別由兩種粗細(xì)水洗沙和經(jīng)過(guò)熟化的優(yōu)質(zhì)石灰膏攪拌而成。在制作過(guò)程中，粗灰泥用來(lái)打底做第一層基礎(chǔ)處理，形成“粗灰”層。在這層灰泥上就可以進(jìn)行描畫草圖的工作，描畫的內(nèi)容就會(huì)滲進(jìn)墻壁里。第二層涂抹細(xì)灰泥，并且在細(xì)灰泥表面重新描繪一遍草圖。最后在墻壁表面平刮一層更為細(xì)膩的凈灰膏。做完底層后需晾至到不稀軟的程度時(shí)便可開始繪制。在整個(gè)壁畫繪制的過(guò)程中，需要不斷地往畫面上噴水，以保證灰泥層能最大限度地吸收礦物質(zhì)顏料，這樣才能與墻面永久的融合在一起。若墻面的灰泥層過(guò)干或者完全干固，則不能繼續(xù)制作繪畫，必須將干固部分鏟掉，再重新刮抹新鮮灰泥后才可以繼續(xù)。

濕壁畫，始于十三世紀(jì)的意大利，處于文藝復(fù)興時(shí)期，現(xiàn)如今的范圍及其寬廣，可泛指所有建筑界面上的繪制、室內(nèi)棚頂、依附于空間中的雕刻、內(nèi)外墻面，或以各種綜合材料相融合的工藝?yán)L畫作品。

壁畫與一切美術(shù)作品相同，都是表現(xiàn)人類想象力與主觀思想的產(chǎn)物。原始的“壁”單純是天然屏障，如巖岸、巖壁等，之后漸漸有了人為建筑，人們依靠壁面擋雨遮風(fēng)，在自然空間中建造出屬于人類私有的空間，從而大大的改善了生存條件，提高安全感與獨(dú)立性。但墻壁在阻擋各種侵害的同時(shí)，也遮擋住了人們的視線，視野受阻，從而帶來(lái)壓迫感與束縛感。因此，人們需要運(yùn)用藝術(shù)裝飾來(lái)彌補(bǔ)其長(zhǎng)期居住在建筑空間內(nèi)的沉悶氣氛，凈化視覺空間與心靈，同時(shí)增加文化氣息，帶來(lái)美的享受。

壁畫需要與建筑環(huán)境相吻合，其內(nèi)容形式必須要服從于建筑的格調(diào)和使用功能。壁畫還要與建筑結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)，它的品質(zhì)并不僅僅在于畫面本身的藝術(shù)效果，而是更看重其在環(huán)境中所起到的積極作用。

2 壁畫設(shè)計(jì)

2.1 壁畫的選題

壁畫的內(nèi)容形式是受到特定建筑環(huán)境所限制的，需服從建筑環(huán)境的客觀要求。體育館、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)等建筑環(huán)境的壁畫，應(yīng)該選擇富有生命力、朝氣蓬勃、內(nèi)容活躍的主題，使之渲染其動(dòng)感的環(huán)境氣氛。壁畫內(nèi)容應(yīng)多用曲線表現(xiàn)構(gòu)圖，曲線能更好的詮釋韻律感和動(dòng)勢(shì)感。如火車站、酒店、航空港等這類公共性建筑，壁畫選題內(nèi)容的范圍就比較廣泛。選題可以是歷史故事、風(fēng)景名勝、民俗、民間傳說(shuō)、民間工藝等等。文化科技館、圖書館，高校等類的具有文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵的環(huán)境壁畫，一般要貼合主題，壁畫內(nèi)容多選擇歷史文化名人，在某領(lǐng)域或地域具有權(quán)威性、標(biāo)志性的特征。 如果是紀(jì)念性類型的建筑壁畫，選題應(yīng)是紀(jì)念性或永久性的主題內(nèi)容，使壁畫的題材與紀(jì)念性建筑的思想內(nèi)涵保持一致。醫(yī)院、療養(yǎng)院等這類服務(wù)性建筑的壁畫，應(yīng)充分考慮其在社會(huì)中所承擔(dān)的社會(huì)屬性及服務(wù)人群，選擇壁畫形式應(yīng)符合大眾審美，顏色輕快柔和、內(nèi)容抒情、言簡(jiǎn)意賅。營(yíng)造出愉快、放松及安靜的氛圍。公園、游樂場(chǎng)類的壁畫應(yīng)選擇輕松、歡愉的主題，或是感染力豐富的歷史神化故事等，顏色則多采用高明度、高純度的表達(dá)方式，以達(dá)到消除疲勞，放松身心的目的。為了使壁畫群的內(nèi)容和題材可以緊密圍繞一個(gè)主題范圍，壁畫的內(nèi)容及風(fēng)格一般都是由建筑師與壁畫家共同協(xié)商來(lái)規(guī)定的。

2.2 壁畫材料的選擇

壁畫材料應(yīng)選擇具有永久性、耐腐蝕、耐曬、便于清洗與護(hù)理的材質(zhì)。壁畫的選材上應(yīng)與建筑材料相和諧。選擇壁畫材料時(shí)應(yīng)充分考慮建筑材料與壁畫材料肌理的統(tǒng)一問(wèn)題，以及涉及到壁畫材質(zhì)與地面、墻面、陳設(shè)、門窗等材料肌理上的協(xié)調(diào)。還需要提前掌控材料與內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系。壁畫材料對(duì)其設(shè)計(jì)內(nèi)容有一定的限制因素，主要體現(xiàn)在色彩與構(gòu)圖方面。壁畫材料選用表面有肌理的材質(zhì)時(shí)，最終的色彩呈現(xiàn)與肌理粗糙或光滑程度有很密切的關(guān)系。所以材料的選用與壁畫最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果有直接關(guān)系。

2.3 壁畫的構(gòu)圖設(shè)計(jì)

建筑環(huán)境、空間與壁畫的構(gòu)圖需要緊密結(jié)合，相輔相成。不同形式的壁畫構(gòu)圖要與不同的建筑空間相適應(yīng)。（1）紀(jì)念性建筑有其肅穆莊嚴(yán)的獨(dú)特建筑風(fēng)格，所以決定了壁畫構(gòu)圖的大框架多采用橫平豎直的水平線、垂直線、或正三角等形式，要求構(gòu)圖注意疏密變化，不能過(guò)于凌亂瑣碎。（2）娛樂性建筑環(huán)境的壁畫構(gòu)圖，應(yīng)充分考慮其功能性，構(gòu)圖多采用各種曲線，結(jié)合點(diǎn)線面的構(gòu)成，使畫面流動(dòng)感強(qiáng)，加強(qiáng)特定環(huán)境的歡快氛圍。（3）文化、醫(yī)療、服務(wù)等建筑空間的壁畫構(gòu)圖，內(nèi)容應(yīng)有針對(duì)性，能使人內(nèi)心平和、賞心悅目、心曠神怡，給人安定感。（4）室外壁畫還要考慮建筑的周圍環(huán)境對(duì)構(gòu)圖的影響，注意觀察壁畫構(gòu)圖與周圍人群、車輛、樹木等的比例關(guān)系。

壁畫構(gòu)圖一般會(huì)受到建筑結(jié)構(gòu)的嚴(yán)厲限制，會(huì)刻意迎合建筑的整體風(fēng)格，使之成為建筑的一部分。首先，室內(nèi)壁畫的構(gòu)圖會(huì)受到墻面結(jié)構(gòu)的制約，具有一定的局限性。室內(nèi)其他三面墻及其天花板、地板都不同程度的限制著壁畫的構(gòu)圖。其次，壁畫構(gòu)圖的邊線一般就是建筑結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)線，也就是我們常說(shuō)的無(wú)邊框。雖然壁畫構(gòu)圖會(huì)有局限性，但是它也要依靠整個(gè)建筑環(huán)境來(lái)達(dá)到其構(gòu)圖的完整性。如若脫離了建筑環(huán)境的客觀因素，孤立的看待壁畫構(gòu)圖是不恰當(dāng)?shù)?。不在同一平面上的壁畫?gòu)圖，但是同時(shí)從屬于一個(gè)建筑環(huán)境內(nèi)，就要做到不同部分畫面的相對(duì)完整，與其他部分在構(gòu)圖上產(chǎn)生聯(lián)系，使壁畫有一個(gè)整體的完整性。

2.4 壁畫構(gòu)圖的主要形式

對(duì)稱式構(gòu)圖，即在畫面中心設(shè)計(jì)主體形象，并以此為中心，使左右兩邊的內(nèi)容達(dá)到一種視覺上的平衡。在此基礎(chǔ)上又可分為絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱兩種形式。這種構(gòu)圖給人以穩(wěn)定莊重的視覺感受。此構(gòu)圖形式是壁畫常采用的類型。均衡式構(gòu)圖，雖沒有對(duì)稱式的構(gòu)圖，但有對(duì)稱式的重心。均衡式構(gòu)圖一般沒有視覺中心，而只是達(dá)到一種視覺上的平衡，心理上的穩(wěn)定。這種構(gòu)圖常給人一種親切感。散點(diǎn)式構(gòu)圖，使畫面結(jié)構(gòu)相對(duì)自由，視覺中心缺乏集中性的一種構(gòu)圖形式。此構(gòu)圖注重主題形象以及背景中點(diǎn)線面的相互關(guān)系，使其散而統(tǒng)一。在具體構(gòu)圖時(shí)，要以小見大，主體突出，使主體形象與背景間形成呼應(yīng)的關(guān)系，此構(gòu)圖繁而不亂，給人以輕松活潑之感。

3 壁畫在環(huán)境中所起到的作用

壁畫是宣傳政治、經(jīng)濟(jì)、宗教及文化的一種手段，并具有擴(kuò)展與收縮建筑層高，彌補(bǔ)墻面本身的不足，整合散亂的環(huán)境空間，擴(kuò)展與縮小空間范圍，調(diào)節(jié)室內(nèi)外環(huán)境氣氛的功能，它以明了簡(jiǎn)潔視覺語(yǔ)言，調(diào)節(jié)了人們的視野，創(chuàng)造了及富吸引力的視覺感受，為人們提供美的享受。

壁畫不能因其材料的高低等級(jí)來(lái)審判它自身的藝術(shù)價(jià)值，首先必須知道的一點(diǎn)是，壁畫具有依附屬性，它的一切藝術(shù)形式都是以墻面為載體而存在的，建筑空間時(shí)刻制約著它，就壁畫的屬性而言，其本身就帶有一定的裝飾性。壁畫設(shè)計(jì)是當(dāng)代藝術(shù)類型，而不是發(fā)生在美術(shù)館中。它的藝術(shù)形式演變至今已不是單一固定的模式，我們不能狹隘孤立的審視其藝術(shù)范疇。壁畫藝術(shù)作品是通過(guò)大眾的參與令人們意識(shí)到社會(huì)群體與個(gè)人存在的意義，目的是向觀眾溝通和傳達(dá)某一信息。因此，藝術(shù)家可以在現(xiàn)有建筑環(huán)境空間內(nèi)，融入可以表達(dá)自己主觀情感的藝術(shù)才能，令建筑空間擁有實(shí)際功能的同時(shí)也具有裝飾功能。慢慢的，壁畫“獨(dú)立的藝術(shù)作品”的定義變得越來(lái)越模糊，它生存的空間使它從繪畫——設(shè)計(jì)——環(huán)境藝術(shù)——公共藝術(shù)不斷轉(zhuǎn)變。壁畫最重要藝術(shù)特征，是其審美價(jià)值，它不通過(guò)展覽會(huì)的空間體現(xiàn)其藝術(shù)形式，而是依附于建筑空間的內(nèi)外墻壁環(huán)境之中，周圍建筑的風(fēng)格，以及環(huán)境景物的色彩、形式等因素都對(duì)其產(chǎn)生深刻影響。

[1]呂志斌.淺談現(xiàn)代壁畫設(shè)計(jì) [J].黑龍江科技信息,2011(23).

[2]吳曜華.淺談壁畫的設(shè)計(jì)與制作[J].大眾文藝,2012(14).

鐘昭/1987年生/女/陜西咸陽(yáng)人/碩士/助教/研究方向?yàn)檠b飾藝術(shù)