關于懷舊，博伊姆教授提到過：我們對于過去的種種幻想直接影響我們未來的現(xiàn)實，而對于未來的思考又使我們感覺到必須為我們的懷舊故事負責。也許有時候，身處在自己的故鄉(xiāng)，在生活中，會有一種迷失感，迷失在了自己的故鄉(xiāng)。存在著過去，也存在著未來。

引用一個著名的意大利建筑師的話：因為過去和未來存在于城市的概念之中，正如記憶存在于每個人的一生，城市的概念只有和現(xiàn)實相互作用才能實現(xiàn)，這個作用過程將永久存在，成為一個城市獨特的歷史和印象。

在我們記憶里，童年更多的是享受快樂的樣子。也許有時候，身處在自己的故鄉(xiāng)，在生活的時候，會有一種迷失感，迷失在自己的故鄉(xiāng)。所以在這個二分法里面，既存在過去，也存在未來。

這里，我們引用博伊姆教授關于懷舊的未來，教授在兩三個月前過世，這里也是對他的一個致意。他對懷舊有很深入的研究，提到我們對于過去的種種幻想直接影響我們未來的現(xiàn)實，而對于未來的思考又使我們感覺到必須為我們的懷舊故事負責。

關于深入懷舊的概念，先簡單回顧—下懷舊這個詞，起源于希臘，是一個合成詞，有兩部分組成，第一個部分是回家的意思，第二個部分是疼痛的意思。從19世紀開始，例日這個詞開始就變成一個精神的詞，正如我們現(xiàn)在知道，很多人會有懷舊情緒。

博伊姆教授，把懷舊的概念分成兩個不同的形式，兩個不同的概念。

第一種，叫做修復型懷舊，一切就是關于保護，關于把歷史保存到現(xiàn)在，歷史是真實的，傳統(tǒng)是永恒的。尤其是意大利和佛羅倫薩這樣的地方，希望把歷史凝結成石冰、石洞這樣的概念。

他們覺得歷史的東西是真實的，像真理一樣的，一切東西都需要原封不動的保留，不管是動了瓷磚，還是動了一個窗戶，動了一點點，就不是原來的那樣子，就沒有原來的意義了。

第二種是反思型的懷舊，對于我們設計師來說。第二種反思型的懷舊，最重要的不是回到家，是對回到家的這個渴望，甚至我們會在工作中，用一些手法延遲我們回家的時間，增強我們這種渴望，這就是這個概念最重要的地方。

這不是符號，而是一些細節(jié)，可能根據(jù)細節(jié)的表述，我們會變換時空，哪怕有很奇怪的感覺，可能會有迷失感，而不是完全的真實感?？赡軟]有很多的華麗或者奢侈的一些東西，可能就是很簡單的比如一把木椅子、一面石墻、一些光影，這個就是我們對過去的一些想法。包括一些我們?nèi)粘５墓ぞ?，可能是牙刷，甚至日常?jīng)常不碰到的器物，哪怕是門把手，雖然它們很普通，就是因為是日常的這些東西，才是我們真正懷舊和對回憶的一些認識。

旅行者隨遇而安的“家”

首先作為一個游客，我們到了異地，會列一張表，表上有不同的東西，我們會根據(jù)這張表，看不同的東西，也許我們錯失一些建筑的時候，會有些不舒服。

我們會找一些當?shù)刈钣忻臍v史建筑，拍景點照、購物，哪怕購買的這些品牌世界各地都會有，然后我們會去找一些很好的餐廳，這個都是單子上面會有的東西好像從某種意義上來講，當我們通過手機鏡頭照到的東西，發(fā)到微博微信上的東西，遠遠重要于我們來到這座城市，帶走關于這座城市的記憶。

而旅人就有所不同，一個旅人來到一個城市的時候，就不會在意在一個城市的迷失。他們會花一個下午，找一個小教堂或者一個小的廣場，拿一本書，在廣場靜靜地坐下來，讀一下午。

他們有可能在街邊，找一個路邊攤子，有可能在當?shù)氐牡耆ベI一些東西，他們想嘗到當?shù)氐奈兜?，呼吸當?shù)氐臍庀ⅲ麄儾粫芙橐饷允?，當迷失的時候，會發(fā)生一些出奇意外的事情，這個才是旅行中非常有意思的事情。

藝術就是回憶，回憶就是藝術

拿我們正在做的位于倫敦市中心的彎弓街酒店為例，它改自警察博物館，是我們目前最大的項目。很榮幸在13年激烈的國際競爭中拿到這個項目。建筑本身是一個警察局，也是歷史上第一間法院。

酒店對面是皇家歌劇院，由于歷史緣故，這里有懷舊的情緒。對一個外來異鄉(xiāng)的旅人，這個項目其實是很有懷舊的感覺。因為這個建筑對倫敦人也是很重要的，所以我們需要在現(xiàn)實和懷舊性的理想當中，找到一個連接點，把他們連接起來。

考慮到當?shù)卣?，這個城市可能還需要跟警察局有關系的博物館，我們覺得與其在這個酒店里面做博物館，不如把酒店本身變成一個博物館。把一些元素，哪怕是房間都變成博物館的一部分。這監(jiān)獄有很多小隔間，雖然很小，但我們想留下來，因為曾經(jīng)有很多很重要人住過和被關過。

回到我的主題——藝術品和酒店之間的關系，我們在做酒店的時候，會遇到這種情況：挑畫，挑攝影作品，插花作品，我們把它放在房間里面做裝飾。但是我們一直覺得，最好的藝術品，已經(jīng)停留在時間當中?？赡苁且恍┩盔f，一些監(jiān)獄里面，住在的人做的一些筆記，包括很古老的瓷磚等等，我們覺得這個是最好的藝術品。

所以，其實藝術就是回憶，回憶就是藝術。這個項目建筑和室內(nèi)，我們都做。這個建筑年份大概在1860年工業(yè)革命時期，當時用了很多金屬材料。所以我們復刻了很多當時的技法，希望把大家?guī)У疆敃r的情境當中去。

因為要增加一些房間，所以要做一些加建，采用的是原來木頭顏色，同時還填補了一些庭院，因為當?shù)氐臈l件要求，在做新的建筑，外立面和老的外立面是一樣的，所以新加蓋的這個部分也是需要磚石結構來做，現(xiàn)在看起來，外立面擱起來，中間部分都是磚石，所以像屏風一樣，金屬的框架，把石頭堆在金屬框架里面，老的部分雖然用的材質(zhì)差不多，但依然有很沉重的感覺，新的部分，則是很輕盈的，這就是現(xiàn)代和傳統(tǒng)的一種對比關系。

就是像我剛才提到的那樣，我們需要回到過去，對過去的渴望才是最重要的，所以我們用回憶中的元素，用老的材質(zhì)，重新演繹變成一個新的東西。那么就像剛才提到這樣，新的外立面，像一個屏風一樣，推開就可以看到街邊很好的街景。（本文整理于2015年9月25日在北京瑰麗酒店舉辦的“如何將藝術品融入酒店”的酒店設計論壇，該論壇是新浪家居與簡一大理石瓷磚聯(lián)合推出的“環(huán)球酒店設計之旅年度論壇”的一部分，更多精內(nèi)容請見新浪家居環(huán)球酒店設計之旅微信公眾平臺。）