王奕博
摘 要:東晉時期,陶淵明開創(chuàng)了文學(xué)史上山水田園詩的先河,他的清高與耿直、灑脫與自如、率真與質(zhì)樸,為以后的士大夫們營造了一個精神家園。陶淵明的出現(xiàn)使原本偏離正統(tǒng)的詩歌藝術(shù)有了改觀,為詩歌注入了新鮮的血液,使其擁有了新的生命力,具有一定的里程碑式意義。
關(guān)鍵詞:自然;田園詩;安貧樂道
陶淵明,又名陶潛,號五柳先生,“先生不知何許人也,亦不詳其姓字,宅邊有五柳樹,因以為號焉?!碧障壬钤跂|晉那個復(fù)雜混亂的政治環(huán)境之中,俗話說,時勢造英雄,盡管陶家的地位不是名門,但也并不是寒門,這種出身的卑微性使得他在仕途上也不是一帆風(fēng)順。陶淵明小時候是在鄉(xiāng)村度過的,恬淡并安逸的日子為他以后山水田園詩的創(chuàng)作提供了許多靈感。一方面,他想步入仕途是因為家境貧寒,但是另一方面,在那種時代,一般仕人都想建功立業(yè),所以他一直是在入仕與歸隱之間徘徊,直到后來才堅定了隱居的信念,這也是他以后的山水田園詩發(fā)展的關(guān)鍵。
陶淵明熱愛生活,雖然也反抗世俗,但也不逃避人生,反而使他的生活變得更自然和諧。文學(xué)的浪漫主義和道家閑散生活的崇尚以及對儒家教義的反抗,形成了一種和諧的人格。他愛生活,能夠在生活中體會到失敗的感覺,也能夠體會到成功的樂趣,所以,他能夠總結(jié)生活,并且形成一種超脫的性格。他不仇視人生,也是一個無憂無慮,沒煩惱,坦坦蕩蕩,謙虛,質(zhì)樸的鄉(xiāng)間詩人。五柳先生逃避了政治,但是他并沒有逃避人生。在他眼中,他的花園,那些蔓延到他庭院里的樹枝嫩葉,他撫摸過的松樹,都是那么可愛。他盤旋于周圍各種景物中,他就是這樣熱愛人生,用一個個積極的、合理的人生態(tài)度,去獲得特殊的和諧感覺。陶淵明看到了社會的問題所在,看到了各種危機各種災(zāi)難,但是無法去改變,所以他只能借助詩來歌頌、來抒發(fā),使其回到最真的自我。
陶淵明所寫的詩詞歌賦,尤其是山水田園詩,在中國文學(xué)史上有著很大的影響力。他根據(jù)古代農(nóng)耕事業(yè)為題材的基礎(chǔ),集結(jié)了更多的題材,更多事物,在思想和藝術(shù)上有很大的改變,在這個詩歌盛行的年代里開辟了一條新的道路,之后許多田園詩的作者也漸漸出現(xiàn),他們都是受到了陶淵明的影響,或直接或間接,或多或少地進行山水詩的創(chuàng)作。
陶淵明的田園詩與他的生平經(jīng)歷有著很大的關(guān)系。他出身于一個平凡的地主家庭,家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村風(fēng)光為他的思想和創(chuàng)作給予了足夠的養(yǎng)料,他后來的日子更是長期活動在農(nóng)村,他所能觸及到得都是田間的一些事物,接觸的人都是農(nóng)民、村姑,每天所見到的事物也無外物都是農(nóng)村的景物,過著平平淡淡的生活,簡樸隨意,因此才會有“采菊東籬下,悠然見南山”的閑適與愜意。這種長期的鄉(xiāng)村生活,使得他的作品中總是有著無窮無盡的田園風(fēng)貌,這與他的山水詩有著很大的聯(lián)系。
陶淵明的詠懷詩和詠史詩思想和內(nèi)容非常豐富,或抒發(fā)自己隱居而不與世俗同流合污的情懷,或表現(xiàn)安貧樂道的理念;還有感嘆人生苦短。陶淵明本來也是有政治抱負(fù)的青年,可是由于現(xiàn)實太過黑暗,政治也太腐朽,他的愿望無法實現(xiàn),所以他選擇回歸自然,遠離塵世,遠離政治。
詠懷詩和詠史詩的內(nèi)容是有相近之處的,詠史也是詠懷,詠懷也是詠史,合二為一。在這些詠懷和詠史詩中,大多數(shù)都是顯而易見地繼承了阮籍、左思等人的詩歌傳統(tǒng),也附加了陶淵明自己獨特的思想成果,還有他的親身經(jīng)歷的經(jīng)驗教訓(xùn)等等,表現(xiàn)了自己的高潔、不與世俗同流合污的高尚情懷與品質(zhì),特別是對社會的嘲諷和攻擊。
陶淵明的散文與詩歌都是反應(yīng)他的生活情況、他的為人以及他所向往的生活,他的政治思想和信念等等其中大多數(shù)的作品都是反映了他對現(xiàn)實的批判,對社會黑暗的反抗,所以散文也是他很重要的創(chuàng)作,研究這些作品,我們才能夠更全面地去了解陶淵明這個人,才能更好地研究出他對中國文學(xué)史所做的貢獻。
陶淵明的散文數(shù)量不多,最為著名的就是《桃花源記》,文中所展現(xiàn)的就是一個平平淡淡、與世無爭的和平世界。生活在這里的人都是最普通的老百姓,人們更多的是淳樸和自然,他們寧靜、和平、幸福,這些都是他們自己的勞動成果,沒有政治的紛亂,沒有利益紛爭,沒有勾心斗角,沒有黑暗的統(tǒng)治,這一片農(nóng)耕景色,體現(xiàn)了陶淵明內(nèi)心向往自然的情感,這部作品與他早年生活在農(nóng)村有著很大的關(guān)系,與他種豆南山和貧困的生活有關(guān),雖然桃花源是一個假想的虛擬世界,但他的這種想法卻難能可貴。真正地反映了那個時代普通民眾的共同愿望,也是和諧社會的雛形。
在陶淵明的詩詞歌賦中,總是出現(xiàn)“酒”和“菊”,這兩種意象已經(jīng)成為了陶淵明的象征,愛酒人士隨處可見,但是陶淵明卻能從其中領(lǐng)悟出人生的境界,體會人生真諦,這并不是誰都能做到的。酒和陶淵明的詩歌緊密地聯(lián)系在一起。陶淵明能夠在酒的襯托下,追求著忘我境界,這提供給他巨大的靈感,這樣,他的作品才能夠如此這般安逸,給人一種寂寥的自然之美。酒這個意象在陶淵明的詩歌里主要有排憂和放縱兩個作用。陶淵明的政治道路坎坷,總使他在為官和歸隱之間反復(fù)選擇,一方面他所惆悵的是他的理想不能在現(xiàn)實社會中得到證實,不能在這個時代上有所反映,他的許多詩詞都是這方面的反映,有的體現(xiàn)他及時行樂的灑脫心情,同時也存在著對人生失意的一些惆悵。
在他的詩詞中寫菊花只是點點之筆,但是卻能夠襯托他的性格,只因他的詩為人們所傳誦,“晉陶淵明獨愛菊”,所以后來人們都用菊來比喻陶淵明,成了他的代表,在中國古代文學(xué)史上具有重要的意義,有著一種寧靜高遠的象征意象。菊代表了他的人格、和他的個人理想,是一種很清淡的性情,代表詩人那種無欲無求、又很遺憾的狀態(tài),內(nèi)心都是安靜的,只有山水田園作伴,遠離政治,遠離紛亂,遠離人煙,獨自生活在幽靜的山林中,這種風(fēng)格是菊所體現(xiàn)的,所以,菊才是人的真正體現(xiàn),換句話說,菊才是詩人的真正化身,在他的詩中,雖然不是大量的寫菊,但是菊也是作為一種很深的意象存在在他的創(chuàng)作中。
內(nèi)容平淡自然,貼近生活,親切淳樸,感情真摯。描繪的場景、敘述的事情,為人們喜聞樂見。他善于對景色、景物的描寫,運用平淡的描述,不用很絢麗的語句,但卻十分真切,將所要描寫的景物真實的展現(xiàn)出來,形成了一種古樸自然的特點,都是詩人最真實的感受。
陶淵明善于創(chuàng)造各種條件,在他的詩中有很多這樣的景色,不光有他看過的景色,還有在他心中、腦中所概括出來的景色,在詩人眼中的景色都是通過他的意識而轉(zhuǎn)化成的,從中體現(xiàn)的是詩人的情感,詩人的內(nèi)心世界,都是通過情景來展現(xiàn),實在是令人回味和想念,這種風(fēng)格的寫作更使陶淵明的詩更加富有意義。陶淵明的詩都是在人和自然之間創(chuàng)作出來的,人與自然之間的關(guān)系,可以用最簡單的語言表達出來,能夠體現(xiàn)他對生活的認(rèn)真,和他對生活的肯定和希望,對我們的生活態(tài)度價值觀有著很大的啟發(fā)作用。他精致典雅的語言,樸素、率真,不加修飾雕刻,平淡,簡練,樸素,簡單易懂,直截了當(dāng),卻并不是淺薄粗俗。他詩中的那些看似十分平實的語言,其實也是作家經(jīng)過仔細的思考之后得來的,其中有很多形象都是十分富有表現(xiàn)力的。
陶淵明的地位不僅僅是因為他的詩詞歌賦,更是因為他這個人就是一個很經(jīng)典的人,他的人格是歷代人們所向往的那種人格,這樣他就是一個人格的領(lǐng)導(dǎo)者。而從人格的角度來說,陶淵明是藐視權(quán)勢的,也不與黑暗的世俗同流合污,這對于后來的有進步理想的作家或者詩人都有一種積極的影響。他們通常都從他得身上找到一些精神寄托。
從詩歌的角度來講,陶淵明改變了一種局面,就是玄言詩的統(tǒng)治。他開拓了田園詩的創(chuàng)作道路,把自己比較新穎的人格和田園生活藝術(shù)性地結(jié)合起來,從此以后,田園詩就成為詩歌史上一個非常重要的題材。他別樹一幟的雋永的風(fēng)格,成為后代許多作家學(xué)習(xí)的典范。
陶淵明在生活中把自己的人格看做一部詩,充滿活力,朝氣蓬勃,并且散發(fā)著光芒,他寫下來的詩也是他人格的寫照?!安黄萜萦谪氋v,不汲汲于富貴”,陶淵明本身也是一個典型,他就是這樣一個簡單而又瀟灑的隱士。他的人格平凡,深刻,是那個時候最出色的詩人,在中國文學(xué)史上有著持久影響,并且隨著歷史的發(fā)展而越來越大。唐代以后,就更加被人們重視了。陶淵明的詩歌,內(nèi)容多半是復(fù)雜的。所以,不同方面的內(nèi)容,在不同的歷史時期所起的作用也是不同的。比如唐代詩人李白,他不肯摧眉折腰事權(quán)貴,桀驁不馴,放蕩不羈,與陶淵明“不為五斗米折腰”的精神有異曲同工之妙的。
(指導(dǎo)老師:李春霞)
(作者簡介:佳木斯大學(xué)人文學(xué)院2012級漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生在讀)