文/姜澄清

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包俊宜書法綜評

BAOJUNYISHUFAZONGPING

文/姜澄清

珠光之美

他的畫作比之專業(yè)畫家，更有幾分樸拙和鮮活，正是這種“以書入畫”的筆墨特質(zhì)，表達了重神重意、澄懷觀道的藝術(shù)精神。

——書法評論家龔勤舟

晚近以來，因衰年混沌，凡事皆隨興而之，深畏遵命屬文之累，故有責(zé)為其畫冊書集撰序評者，皆敬謝之。近知，俊宜繁履譽職，遂欣然伏案，隨意命筆，僅以漫言淺評，志賀志誼。

我與俊宜，交誼凡四十年，其誼介乎師友間。初識時，彼風(fēng)華少俊，而我甫逾不惑，因籌辦書法學(xué)校，而得識嗜書才俊，時在1981年。自此以后，雖逆順或有，而心系之。至1982年因書校發(fā)展，遂聘以執(zhí)教，是為海內(nèi)最年輕的“授業(yè)”者。前此一年，國家教委策啟全國高校學(xué)生首屆書法大賽，由啟功先生主評，俊宜與鮑賢倫同獲一等獎，熊宏斌獲三等獎。一校而三登榜，一時傳為佳話。

包俊宜總角染翰、弱冠登榜，至耳順而榮踐譽職，可謂實至名歸。此一途程之轉(zhuǎn)捩，實為1981年。此前雖勤于摹臨，實無深慮，日日親硯，不過是少年游戲，至獲獎，乃豁然而悟，一生功業(yè)，遂由斯篤定。

此次評獎，由啟功先生主持，但視功力，不顧異端，非傳統(tǒng)功力深厚者，難逾門限，故當(dāng)年之折桂者，日后皆成大器，更風(fēng)流于當(dāng)世。

1978年，包俊宜考入貴州大學(xué)歷史系，也為人生之轉(zhuǎn)機。既專業(yè)于史，對秦漢風(fēng)神、唐宋韻致，自有所悉，而他的學(xué)書，恰亦履轍秦、唐。他初臨魯公，后習(xí)秦篆，皆守典范，而對吳大澂小篆用心最深。啟蒙之學(xué)，重在路數(shù)，由顏楷小篆發(fā)軔，在技法方面，得其正；在氣格方面，感其莊謹(jǐn)?！巴印敝肮Α保於ㄒ簧鷮W(xué)業(yè)根基。他少涉別本，執(zhí)守楷、篆，習(xí)染純正，后期學(xué)業(yè)，緣此鑄就。

文化承傳，終決于人。一時一地，有一人即足以陶染鄉(xiāng)梓。貴陽雖地處埵遠，而不乏通人碩士，陳恒安先生即其一也?？箲?zhàn)時期，“石鼓”遷黔，恒安先生因得以親灸，他面“石”摹跡，得領(lǐng)神韻。此外，老人用力于鐘鼎，凡殷盤周器，皆臨摹殆遍。先生固為史家，其書學(xué)意念，亦為史家本色，所金、石，必以不失本色為志，所書，古意盎然，邑人無不仰敬之?？∫艘虻匾酥?，得溉其風(fēng)，遂轉(zhuǎn)習(xí)大篆，終以此享譽一方。

我與俊宜，交誼凡四十年，其誼介乎師友間。初識時，彼風(fēng)華少俊，而我甫逾不惑，因籌辦書法學(xué)校，而得識嗜書才俊，時在1981年。

——著名學(xué)者姜澄清

書非寫字，觀書非識字，書法為“兩棲文化”，兼藝術(shù)與實用于一身，功力不深，秉賦淺下者，只能趑趄于低處，書法之難恰在形簡意深。能在狹小的舞臺上悠然舒袖者，乃可稱“家”。

——著名學(xué)者姜澄清

由此可知，俊宜學(xué)書的經(jīng)歷，可謂守典不二。他不旁騖彷徨，尤其在近四十年間，百“花”齊放，眾說紛紜，皆不為所動。他不以“新”媚時目，終成名手。四十年來，我因混跡書壇，目睹變遷，每竊嘆書家沉浮，而惶惑甚焉。不少書人，其中年之作，純雅可觀，逮至晚歲而墮入惡俗，此或為名累所致。稍有聲望，遂欲標(biāo)“新”自炫，心意一偏，筆遂趨邪。今者，“流行書風(fēng)”，呼嘯南北，竊以為，凡成一家風(fēng)格者，皆非隨風(fēng)望影，追俗附和之輩。一生追跡經(jīng)典，至暮年而棄典附俗，其敗不在于術(shù)技，而在于意念。“心正則筆正”，實足以為療時疾之藥石?！傲餍小睍?，為老友郭子緒、劉云泉，當(dāng)其初展風(fēng)彩，令人耳目一新，不幸，一人功成，萬眾追塵，遂成流俗。

大小篆載于金石，鑄刻于重器，禮用必莊，故品相有所謂“廟堂氣”，今日所見之拓跡，因系紙上之形，在觀感上有異器物之所呈現(xiàn)者。金文為“制作”所成，鑄范镕液，注液入范，故非筆意，其線圓渾凝重，復(fù)經(jīng)歲月之蝕，線難免于殘損，卻因之反呈古樸氣象。石文書丹摹刻，刀意濃重，古石亦因歲月風(fēng)雨之損，而多有破殘，故線亦免于滑銳，因自然之造，反顯古意。恒安先生之大篆，于嚴(yán)謹(jǐn)中妙露古殘，筆法多變，線遂免于滑銳。“殘變”雖非初跡，然反因之而顯樸穆，此實乃自然歲月之“天造”，雖非人為，而勝于人為，可謂天人合作。恒安先生因于器上臨古，故所書異于紙上求形者。

俊宜因受恒安先生之影響，沾溉妙緒，其大篆追“金”味而避“紙”氣，渾然古樸，雖云此君“諸體皆能”，而其最顯功力與妙緒者，乃大篆。

俊宜書法，奠基于顏楷秦篆，蒙功厚謹(jǐn)，而學(xué)書之難，尤難于后期之程，蓋初摹范本，唯求不違本經(jīng)，有“他相”而不能雜入己意，至于由“他”入“我”，則殊難。此即所謂“打進去、跳出來”也。

定須如我難求友 到處繞人好著棋

由小篆轉(zhuǎn)追大篆，極難！蓋小篆結(jié)體、筆法規(guī)范極嚴(yán)，不容絲毫隨意。由習(xí)字轉(zhuǎn)為作書，由此體轉(zhuǎn)為別體，乃書家成敗之關(guān)捩。

俊宜善成了此一轉(zhuǎn)換與跨越，這得于他的術(shù)功秉賦——而后者尤為重要。無內(nèi)惠之靈佑，雖基礎(chǔ)功夫優(yōu)良，然永遠只能止步“基礎(chǔ)”，“匠”而已矣，“家”門難入。俊宜秉賦聰敏，他“聰”于識帖，“敏”于察微。大篆結(jié)體，密而疏，緊而散，緊密而無迫縮之弊，妙逞散朗之概；大篆線意，莊凝多變，渾厚凝重。此種妙緒，非慧識精察，不能辨悟。而于紙面求“金”味，尤難。手上功夫，若無靈智撥擢，則難越關(guān)隘，此即所謂“法障”是也?？喙虾蜕性啤傲朔ā辈攀谴蠓??！傲朔ā笔切姆?，是智慧之法，不能“了”者，其法只是匠運之術(shù)而已。這種高度，非聰敏者難達。小篆以簡約、矩變稱，而大篆則富于變化，在結(jié)體與筆法上，二者差異甚大，因此，由此達彼，難度不小。大約在弱冠時，俊宜開始“變法”，其轉(zhuǎn)換的成功驗證，約在他讀大學(xué)時的幾件佳作。此期間，他悠游于大、小篆之間，已自如無礙。

獲首屆大學(xué)生書法比賽一等獎，是他學(xué)書之途的里程分野，即從習(xí)書進乎創(chuàng)作。此后，他仍持守大、小篆，但偶涉行、草，然較之前一轉(zhuǎn)換，新的嘗試，未如前期順善。此有待探進。著名書論家馬國權(quán)先生對我說，他十分喜歡恒安先生的行書，蓋因老人行書筆意生古。所謂“生古”，即以大篆筆法為行?！靶薪浠?，而老人的行書生澀有致。老人作行，行筆緩?fù)茲M，而非速進滑走。

今歲，俊宜適屆“耳順”，這既是他人生的關(guān)捩，亦是藝術(shù)趨進的“95”之途，百里之行，難在末程，而他的勤于耕耘，仍如既往，晨昏守硯，不輟翰墨，四十余年，樂此不疲。晚近以來，偶以簡書筆意入篆，于莊謹(jǐn)中妙兼逸氣，古書止于簡，大體言之，俊宜之功習(xí)，上起于大篆，下終于漢簡，盤桓于中古以上，跋涉于周秦之間，而以大篆為本，吸納他體，略以變法，故其篆，古樸靈動。作篆一“死”，雖古而無生氣，而篆之高致，恰在筆墨間有逸氣存焉。周秦經(jīng)典，無不如此。行草戒浮滑，篆隸戒僵板，任何書體，都有潛在“風(fēng)險”，唯敏者能鐐而善舞。藝術(shù)韻律、美感趣味，唯敏者能造，而書法美感的創(chuàng)造尤難，蓋所借以造韻的手段，唯點線間架、黑白而已，故在筆墨間妙蘊韻味，極不易。書非寫字，觀書非識字，書法為“兩棲文化”，兼藝術(shù)與實用于一身，功力不深，秉賦淺下者，只能趑趄于低處，書法之難恰在形簡意深。能在狹小的舞臺上悠然舒袖者，乃可稱“家”。

以衰年之故，殊畏撰序評，唯以師、友之誼，欣然述評，一以賀俊宜榮踐譽職（中國書法家協(xié)會副主席），二以?？∫恕岸槨敝o(jì)。故怡然呵手于微雪寒風(fēng)中，云云如上。時在乙未歲杪。

姜澄清先生簡歷

姜澄清，云南昭通人。學(xué)者，當(dāng)代書畫藝術(shù)理論家。現(xiàn)任貴州省書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、世界儒學(xué)研究促進會永遠名譽會長等職。享受國務(wù)院“特殊貢獻專家津貼”。

責(zé)任編輯 蘇 丹