趙珊

猴年春晚的舞臺(tái)上，來自陜西的華陰老腔藝人們與歌手譚維維搭檔同臺(tái)演出，帶來一曲現(xiàn)代搖滾與傳統(tǒng)搖滾相結(jié)合的優(yōu)秀作品《華陰老腔一聲吼》?！昂肋~、大氣、粗獷”“有黃土地的味道”“聽完心里那叫一個(gè)痛快”，眾多好評(píng)紛至沓來。隨后，華陰老腔頻繁地出現(xiàn)在人們的朋友圈與微博里，出現(xiàn)在2016北影藝考的考題中，還出現(xiàn)英國(guó)諾丁漢大學(xué)的音樂課上。華陰老腔已經(jīng)“吼”出國(guó)門，被世界聽到。

傳承千年的黃土之歌

古代華陰，為鄭國(guó)之地，秦稱寧秦，位于八百里秦川之東。老腔發(fā)源傳唱的地方是華陰東10公里處的雙泉村。境內(nèi)地形以黃土臺(tái)地為主，這座村子千百年來接受著渭南這片沃土的滋養(yǎng)，老腔的誕生、發(fā)展和延續(xù)也與這片土地緊緊聯(lián)系在了一起。

當(dāng)老腔藝人張香玲接受記者采訪，被問及華陰老腔這幾百年間是如何被村民世代傳承的時(shí)候，張香玲細(xì)心地糾正了記者，“老腔發(fā)源不是幾百年而是兩千年。在我們雙泉村，南邊是西漢糧倉(cāng)，北邊是三河之交（黃河、渭河與洛河）。船工在運(yùn)糧時(shí)，遇到逆水而行時(shí)，一邊用木塊擊打船幫，一邊拉著號(hào)子鼓氣用勁。在閑暇時(shí)用自制的樂器自?shī)首詷?，在長(zhǎng)年的演變過程中成為老腔。還有一種說法是因其年代悠久，無法考證，所以叫老腔?！?/p>

老腔不單于原生態(tài)演出，老腔皮影戲才是這個(gè)劇種的最早根源。皮影戲演的都是歷史古典戲（《三國(guó)演義》《封神榜》等），生旦凈丑一人去唱。唱老腔不光會(huì)唱原生態(tài)，而且更要學(xué)會(huì)皮影戲。張香玲告訴記者：“我?guī)煾嫡f過，學(xué)老腔不會(huì)老腔皮影戲就等于沒學(xué)老腔。舞臺(tái)上的老腔演出只是學(xué)了個(gè)老腔皮毛?！?/p>

張香玲是第一個(gè)學(xué)老腔的女性。她師從國(guó)家級(jí)老腔非遺傳承人張喜民，從2004年開始學(xué)習(xí)老腔，主攻主唱，現(xiàn)在已經(jīng)可以獨(dú)立登臺(tái)，如今也有了自己團(tuán)隊(duì)。張香玲的嗓音條件非常出色，雖然平時(shí)給人溫柔文靜的感覺，但是當(dāng)操起月琴，亮開嗓子后，便氣場(chǎng)全開，舞臺(tái)上的她目光犀利、聲音渾厚，唱到激昂處隨著節(jié)拍跟大家猛地一跺腳，一曲《借趙云》下來，觀眾很難不被她特有的魄力征服。

真實(shí)從來最動(dòng)人心

事實(shí)上，老腔真正開始火起來是在2015年，譚維維與張香玲的老師張喜民以及他的老腔團(tuán)在一期節(jié)目中合作的《給你一點(diǎn)顏色》，讓很多人聽得落淚。這次表演后被網(wǎng)友們大量轉(zhuǎn)發(fā)推薦，也引起了廣泛討論。有一些遠(yuǎn)在國(guó)外的陜西孩子說：“聽到那一句‘娃娃一片片，都在塬上轉(zhuǎn)立刻忍不住眼淚，想念家鄉(xiāng)的面疙瘩”，也有人說：“雖然有些歌詞聽不懂，但就是聽得很激動(dòng)、很想哭。”那么是什么讓這陽(yáng)剛雄渾的音樂擁有能觸動(dòng)人們?nèi)彳泝?nèi)心的力量呢？張香玲對(duì)此的回答是真實(shí)。

老腔藝人都是實(shí)實(shí)在在的莊稼人。生活在黃土高坡，活躍在田間地頭。祖祖輩輩都是面朝黃土背朝天。他們有著一雙粗糙而又勤勞靈巧的手。老腔藝人們用的樂器和道具多半是自制的。月琴、板胡、底胡、梆子、鐘鈴、馬號(hào)、鉤鑼架子、木凳、木塊都是他們自己親手完成。就拿老腔演奏中每次最緊張的時(shí)候伴奏的驚堂木擊板凳來說，一般人砸上去都會(huì)震得手生疼，而藝人們演奏時(shí)拿上樂器卻是和農(nóng)具一樣的嫻熟。每一下都擊得鏗鏘有力，擊到觀眾的心坎兒里。

張香玲說：“我們的唱腔之所以能打動(dòng)觀眾，原因就在于接地氣。不加任何包裝，我們唱的每一段每一句都是發(fā)自內(nèi)心，來自于生活。我們的嗓子來自于生活中的這片土地和有靈氣的山水。干累了吼兩句，郁悶了唱一段，沒有任何外界因素?！?/p>

金庸先生曾高度評(píng)價(jià)老腔“聲律鏗鏘有力，唱腔激越豪放，悠揚(yáng)古樸，是民間音樂陽(yáng)剛的典范，是北方漢子豪邁氣概的贊歌”。只要聽過老腔就不難發(fā)現(xiàn)，從鳴奏歡快的樂器到歌聲高亢的藝人，華陰老腔每一處都透著真性情。

老腔與老腔藝人的明天

回想自己的團(tuán)隊(duì)如何一步步走上舞臺(tái)，張香玲深有感觸。她的老腔團(tuán)隊(duì)組建于2009年9月。當(dāng)時(shí)會(huì)老腔的人很少，班子技術(shù)薄弱。再加上資金短缺，沒有樂器道具。她找來了她的師傅張喜民和板胡老藝人李月法與穆忠民多方面予以指導(dǎo)。自制樂器再加上不斷地努力，才一步一步從小舞臺(tái)走上了大舞臺(tái)，從一個(gè)班社成為一個(gè)團(tuán)體，從國(guó)內(nèi)走到國(guó)外（新加坡）。如今，張香玲的師傅張喜民的團(tuán)隊(duì)上了央視春晚，張香玲自己的團(tuán)隊(duì)上了央視春節(jié)戲曲晚會(huì)，他們逐漸被更多人知道，呈現(xiàn)在他們面前的舞臺(tái)也越來越大，而他們未來的發(fā)展也受到越來越多的關(guān)注。

2016年2月15日華陰市總結(jié)表彰暨抓落實(shí)工作會(huì)上，華陰市拿出30萬元獎(jiǎng)勵(lì)“華陰老腔”，并為“華陰老腔”頒發(fā)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，為老腔藝人們頒發(fā)了榮譽(yù)證書。此次獎(jiǎng)勵(lì)既為改善老藝人們的生活，也為今后“華陰老腔”培養(yǎng)新人、籌建博物館等奠定基礎(chǔ)。許多網(wǎng)友對(duì)此紛紛點(diǎn)贊，但也有一些網(wǎng)友表示，除了資金，老腔還需要更多途徑來發(fā)展自己。

事實(shí)上，老腔與電影、話劇等形式結(jié)合早已有先例。1994年張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》中的皮影老腔戲，1995年王新生導(dǎo)演的《桃花滿天紅》中的老腔經(jīng)典唱段《人面桃花》與2011年王全安導(dǎo)演的電影《白鹿原》中的老腔片段《將令一聲震山川》都讓更多影迷們了解到了老腔的存在。

而除去形式上的結(jié)合，老腔自身的創(chuàng)新也是發(fā)展的一種途徑，2016年春晚上的《華陰老腔一聲吼》與2015年的《給你一點(diǎn)顏色》不管是樂器還是歌曲，都是古老與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

49歲的張香玲談到未來時(shí)說：“現(xiàn)在我們團(tuán)隊(duì)一邊演皮影戲，一邊演原生態(tài)。老腔要更好的發(fā)展，就得讓更多的人去認(rèn)識(shí)、去關(guān)注，才能更長(zhǎng)久地走下去?！?