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Liz Craft， born in 1970， is one of the most famous artists of America. After graduating from University of Los Angeles in 1997， she began to create a series of sculpture artworks with her unique creating patterns. Many of her artworks have been collected by well-known museums and organizations， which also helped her gain international reputation.

麗茲·格拉福特（Liz Craft）以生活化的創(chuàng)作語言和當(dāng)代感強(qiáng)烈的藝術(shù)思考方式躋身于最有潛力的美國藝術(shù)家之列。她出生于1970年代，1997年于美國洛杉磯大學(xué)取得碩士學(xué)位后，麗茲·格拉福特作為藝術(shù)家、雕塑家開始進(jìn)行一系列的藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)表現(xiàn)已經(jīng)在相當(dāng)長的一段時間里令她擁有了國際聲譽(yù)，其作品更被包括洛杉磯博物館在內(nèi)的多家美術(shù)館收藏。

位于洛杉磯Jennys畫廊的最新展覽——《蜘蛛的秘密生活》（The Secret Lives Of Spiders）里，麗茲·格拉福特展出了她新創(chuàng)作的陶瓷作品、混合媒介雕塑以及墻面繪畫作品。在此，我們可以看到Liz Craft狡黠而幽默的藝術(shù)實(shí)踐。

以金屬為主的具象雕塑是麗茲·格拉福特的主要創(chuàng)作手法，而建構(gòu)出一個虛構(gòu)的環(huán)境則是她處理藝術(shù)作品時最常使用的形式。通常，她的作品總是看起來有點(diǎn)古怪，并且讓空間充斥著令人緊張不安的力量。她擅長創(chuàng)造出一個復(fù)雜的空間，在其中，事物具有某種獨(dú)立性，空間開始散發(fā)出生機(jī)和活力，觀眾得以和“物”進(jìn)行交談。

在她的桌面作品《辦公室談話》（Office Talk）中，麗茲·格拉福特用陶瓷呈現(xiàn)了兩個正在閑聊的男性生殖器?！白罱κ裁茨兀俊薄斑€是同樣的舊事……”如此日常而冗長乏味的社交聊天成為麗茲·格拉福特傳遞的信息，而這件作品既是雕塑，也是一張桌子，它能讓觀眾參與聊天，同樣也示意人們閉嘴。

麗茲·格拉福特對日常溝通交流的反思顯然還不止于此。她用陶瓷做成的嘴巴和手工繪制的對話氣球，讓對話懸停在空中，讓詞語去占據(jù)墻壁、滲入到周圍的事物中。一連串的文本泡泡和評論一下子填滿了我們的視野，然后被纏結(jié)的紗線和旁觀的身體打斷了。

作為藝術(shù)家，Liz Craft的作品充滿了一種潛在的天真感，但同時又不乏復(fù)雜而深邃。她極為小心地拿捏著雕塑的質(zhì)感，不讓它們因?yàn)檫^于有趣或引人注目而讓觀眾忽略了作品的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。在裝置作品《生活邊緣》（Living Edge）中，麗茲·格拉福特用泡沫等綜合材料合成了一個包括花草動物在內(nèi)的人造環(huán)境，以此探討生活空間日益人工化的主題。

麗茲·格拉福特總是試圖通過類似的手法來引起觀眾對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的回憶，但這些作品又不僅僅是簡單地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間，而是小心翼翼地保持著作品的獨(dú)異性。當(dāng)觀眾仔細(xì)辨識虛擬環(huán)境中的事物時，那些習(xí)以為常的事物開始被賦予象征性的內(nèi)涵，同時觀眾也能進(jìn)一步意識到作品的社會意義與其他內(nèi)涵所在。

事實(shí)上，在數(shù)字圖像技術(shù)出現(xiàn)以后，作為雕塑藝術(shù)家的麗茲·格拉福特，從未將個人的創(chuàng)作局限于制造更真實(shí)的空間幻象之上，而是開始試圖以新技術(shù)拼合真實(shí)和虛構(gòu)空間，尋找更為恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)和思維空間。