（接上期）

清 姜泓《水仙茶梅圖》 絹本設(shè)色

縱118.3厘米 橫42.9厘米

此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應(yīng)，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構(gòu)圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內(nèi)的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動。山雀用筆簡略，造型卻準確生動。

姜泓，生卒年不詳。泓一作泫，字在湄，號巢云，杭州人。工花鳥，筆致生動，賦色鮮妍。

清 虞沅《榴葵雙鸝圖》 絹本設(shè)色 縱125.9厘米 橫43.9厘米

畫中青石之側(cè)，紅、白、粉三色蜀葵正在盛開，結(jié)滿紅色花簇的石榴樹上，兩只黃鸝一上一下，你呼我應(yīng)。一枝海棠橫空出世，花似堆雪。此畫用筆極細致講究，花鳥皆用工筆細細繪出，設(shè)色妍麗，秀逸脫俗。

虞沅，生卒年不詳，字之，江都（今江蘇揚州）人，寓居常熟。王弟子，山水得乃師筆墨之妙。亦擅花卉、翎毛，勾染妍雅，賦色艷麗，頗具豐姿。傳世作品有《桃柳魚荇圖》、《芍藥八哥圖》等。

清 邊壽民《歪瓶依菊圖》 紙本淡設(shè)色

縱95.8厘米 橫50.4厘米

此是一幀情趣盎然的書畫小品，筆意瀟灑舒放，毫縱不羈，隨意而行，卻又恰成天然之趣。濃墨點葉，淡墨勾花，秀雅高潔，意韻高遠。畫面雅拙樸實，卻自有一種脫俗越塵之感，讓人愛不釋手。自題“歪瓶雅稱菊枝斜，花與真花頗不差。持去賣錢償酒債，那知秋色落誰家。壽民”。

邊壽民（1684-1752年），原名維祺，字壽民（以字行），號漸僧、葦間居士、綽綽老人，江蘇山陽（今淮安）人。工詩詞、書畫，尤擅潑墨蘆雁。與華、鄭燮等交往甚契，被認為“揚州畫派”之一。傳世作品有《蘆雁圖》、《葦汀翔集圖》、《蘆雁雜畫冊》等。著有《葦間老人題畫集》。

清 閔貞《蕉石圖》 紙本墨筆 尺寸不詳

這幅《蕉石圖》充分利用了水、墨二者的結(jié)合及浸漬變化，以飽含水分的筆觸，寫出山石雋秀之態(tài)及芭蕉的挺拔之狀。洗練簡括，卻有神情氣爽之感。

閔貞（1730-1788年后），字正齋，號蓼塘居士、青橋等，江西南昌人，久居武漢，布衣。其畫學明代吳偉，白描功力深厚，擅長寫意人物，風格瀟灑活潑，也能畫山水、花鳥，筆墨頗有巨然風貌，很有魄力。傳世作品有《蕉石圖》、《花卉圖》、《紈扇仕女圖》等。

清 王文治《柳燕圖》 紙本設(shè)色 縱69.1厘米 橫32.3厘米

此畫以簡筆水墨寫意，略設(shè)淡彩。結(jié)合墨彩暈染及濃墨點提，便將燕子輕盈雀躍之態(tài)盡致描出。柳樹造型極簡略，干墨寫枝。全畫簡練明快，神形俱至。

王文治（1730-1802年），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江）人。乾隆二十五年（1760年）進士，授編修，擢侍讀，官至云南臨安知府。罷歸，自此無意仕進。工書法，秀逸天成，得董其昌神髓，與梁同書齊名。著有《夢樓詩集》、《快雨堂題跋》。

清 馬逸《國色天香圖》 絹本設(shè)色 縱101.7厘米 橫49.5厘米

這是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。圖中的牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，設(shè)色極其講究，勾線細致圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結(jié)合繪出，以石綠、石青略染。蘭花以重粉罩染，胭脂點蕊，素雅動人。地面以淡彩渲染，營造出空間的伸縮感。

馬逸，生卒年不詳，字南坪，號陔南，江蘇常熟人。工花卉，師蔣廷錫，亦擅畫魚。

清 張問陶《疏柳顛禽圖》 紙本設(shè)色 縱119.8厘米 橫33.9厘米

張問陶的花鳥畫風格縱逸灑脫，與明代徐渭相似。此畫寫一鴉立于柳樹的一節(jié)枯枝上，正向天鳴叫。畫面極其簡潔，二三枝柳條，信手寫來，細筆欲斷，似漫不經(jīng)心，卻意韻悠長。淡墨寫鴉，濃墨點提首冠尾羽。筆法極簡，卻筆筆有韻，疏朗清新之氣盎然畫間。

張問陶（1764-1814年），字仲冶、樂祖，號船山、寶蓮?fù)ぶ鞯龋拇ㄋ鞂幦?。乾隆五十五年?790年）進士，為山東萊州知府。引疾后僑寓吳門（今江蘇蘇州）。才情橫溢，詩名重海內(nèi)，所作多表現(xiàn)生活及寫景題畫之詩，情調(diào)流于感傷，其詩極為袁枚推重。精書法，縱放近米芾。山水、花鳥、人物雜品悉隨筆為之，風致蕭遠。寫生近徐渭，不經(jīng)意處皆有天趣，山水雖非專門，亦具秀逸之趣。畫馬畫鷹鳥亦生動神俊。傳世作品有《芍藥》扇、《為鶴汀畫馬》等。著有《船山詩文集》。（未完待續(xù)）（責編：李禹默）