楊會

老炮兒是老北京方言里混混的意思，管虎導演在這樣的一個角色塑造里融合了中國文化的很多精髓，他的身上展示著仁義、尊老愛幼、善良等等許多人性中熠熠生輝的品質。

老炮兒里六爺?shù)某鰣鼍驼宫F(xiàn)了活在老北京規(guī)則里有情有義的爺們形象，盡管在新的價值體系的沖擊下，其尊嚴受到了極大的挑戰(zhàn)，但他以自己固有的方式堅守了規(guī)則與底線，最終也以情義撼動了身邊所有的人，無論世界怎樣改變，情義二字永遠具有振聾發(fā)聵的力量和彌久經世的魅力。

六爺在對待鄰居、哥們、兒子、對手與陌生人的時候，展現(xiàn)了其所堅守的尊重、義氣、愛護、仁厚與善良，也正是在與或熟悉或陌生的人的交往中，六爺以其一如既往的固執(zhí)堅持他的原則和底線，傳承著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，傳播著人性的善與愛，也正是在這樣的道義弘揚中，老炮兒建構了一個有規(guī)矩但有情有義的世界。

一、 外化的世界：規(guī)矩

（一）規(guī)則的遵守

影片的開篇就以影像建構了新時代里固守在自我世界里的老炮兒的形象，以老北京時代頑主兒遛鳥訓鳥的生活方式傳達出他自我的認可與認知，而其與問路的年輕人的對話則顯示出其對傳統(tǒng)文化里尊老愛幼的固守，在年輕人的無禮之后依舊選擇指點行路，刻畫了其內在的善良。其后的形象建構則在其愛管閑事的遛彎中展現(xiàn)出來。在遛彎中，老胡同里不斷有人尊敬地稱之為“六哥”或“六爺”，通過這一細節(jié)塑造了其在胡同里受人愛戴的形象。而其在碰見花白頭發(fā)的老鄰居時，則為其敬煙、點煙，傳神地描摹了老炮兒對于傳統(tǒng)文化的堅持。隨后在鄰居與城管發(fā)生沖突時，他挺身而出，為鄰居墊付砸壞執(zhí)法車的車燈錢，但執(zhí)意要求以平等的方式來處理鄰居所受的侮辱，以尊重的原則還回鄰居被城管扇的大耳刮子。之后則重點刻畫了其動用私房錢及找霞姨等信任的人籌錢撈取入獄的老哥們的情形，以非主流的方式展現(xiàn)了其與友人的社會處境，也展現(xiàn)了處于灰色地帶的這一群體不同尋常的道義世界。

事件的高潮部分是其與新時代新達觀權貴層的沖突，在其與鄰居看見年輕人的打架斗毆后，決定尋找已經失聯(lián)半年的兒子，而在尋找中，則發(fā)現(xiàn)兒子與某官員兒子發(fā)生了沖突。在獲悉兒子被囚禁時，則只身前往飆車的車隊與新時代的頑主兒對話，試圖以自己一直遵循的老北京規(guī)則解決問題。在解決這一矛盾的過程中，影片中最尖銳的沖突凸顯，也就是新老時代的價值體系的偏差。這個世界變化太大，人們認可的是新時代頑主兒的權利與利益，而老時代頑主兒們靠俠義橫掃北京城的事件已經成了逝去的傳說。正是在這一巨大的反差與沖擊下，六爺他們依舊選擇符合道義的做法而不屈服于強權，這一堅持自我價值體系的過程使其形象的可讀性豐滿很多。

（二）價值觀的堅持

傳統(tǒng)價值觀與新時代達觀權貴的價值觀其實正是現(xiàn)實社會鴻溝的寫照，正如影片中，六爺接到電話時被告知：“很多事情不是你們這些小老百姓能夠理解的”，在這一與權力對抗之中，他并未屈服，而是堅持自我的價值觀。在其與官二代譚小飛的首次會面中，沖突的張力就淋漓盡致地彰顯出來了，他與悶三兒只身前往，在面對新達觀權貴囂張的氣焰中，他堅持不報警并按照對方索要的賠償?shù)慕鉀Q問題，在兒子尚未獲得解救之前，以不卑不亢且寬容的態(tài)度容忍了一切，這份深厚的愛因忍辱而變得鏗鏘有力。而在與悶三兒相約前往修理廠交納賠償金時，其鄰居燈罩兒的屌絲出場更是引起了深層的沖突，他以自己原先的修理技能來處理豪華版的恩佐法拉利，使得原本可以輕松解決的問題迅速進入無解狀態(tài)，也使得原本談妥的帶走兒子的狀態(tài)變得紛繁蕪雜。在燈罩兒的好意介入而變得難以處理的境況下，六爺與悶三兒不約而同地拿起了武器，以解決這一困境，這一狀態(tài)在兒子的眼里有了不一樣的意義，這樣的父親不僅為著自己，也可以是為了朋友和鄰人而肝膽相照。最終雙方約定以“茬架”的方式來解決這一不可調和的矛盾。

隨后，引起矛盾事端的女孩以私下偷竊的方式送回了六爺?shù)膬鹤雍挖H金，但在慌亂中則夾帶了官二代譚小飛的國外銀行的資金信息，這一轉折使得原本處于劣勢的六爺群體暫處上風，隨著譚父的干預與威脅，六爺?shù)膬刃年P于大義與小義的斗爭完全站在了大義一方，無論霞姨如何勸說，他依舊決意獨自赴約以解完這道難解的題。

（三）信仰的追尋

黑格爾曾經說過：“一個民族有一些仰望星空的人，他們才有希望。”[1]確實，在一個信仰缺失的實用主義年代，信仰稀缺而珍貴，老炮兒里一幫老哥們卻不因利益而因道義執(zhí)手相抱的義氣終究還是令很多人為之動容，哪怕是出身顯赫的譚小飛從開始對于六爺這一群體的蔑視，但卻在與六爺?shù)牟粩嘟煌?，逐漸改變了對于這一曾經屬于時代“頑主兒”的看法，為他們的俠義吸引，為他們的忍耐折服，也為他們的信仰落淚，在譚小飛與六爺不斷的會面中，他的發(fā)型與服飾逐漸地發(fā)生改變，在最后的談判中，譚小飛更是道出了內心的言語：“六爺，沒碰上您之前，我以為這樣的人都是書里寫的，碰上您，我信了?！彼谕姷降臅械膫b義人物，其實就在身邊。正因這份俠義，新舊兩代的頑主兒握手言歡，同意以江湖規(guī)矩解決爭紛糾葛。

影片的結尾，六爺身著軍大衣，手持軍刀，單人赴約，在北京街頭追逐鴕鳥的鏡頭為整部影片增添了魔幻現(xiàn)實色彩，這一富有喜感的鏡頭，為后續(xù)六爺?shù)瓜碌溺R頭鋪墊了些許溫暖的色彩。六爺以自己特有的方式尋回了屬于自己那個年代的人所特有的尊嚴與價值，這一抗爭何不是與自己同一時代崛起的特權層的殊死較量，死亡在這里已然是必然的選擇。影片通過大篇幅的長鏡頭渲染了六爺必死的決心與決然的堅持，惟尊嚴與道義不可棄，放棄生命也在所不惜。也正是在這樣的堅持里，六爺這樣一個無所事事的老混混角色被升格為一位有情有義、有血有肉、有信仰、有追求的痞子式英雄。

二、 內化的世界：情義

（一）對兒子的愛

六爺對兒子的愛深沉而真摯，但兒子因其年輕時曾經的不負責任而始終耿耿于懷。在他的印象里，父親終究不是那么愛自己，愛這個家，正是在這個事件上，六爺經歷了父權的崩塌，也正是在這件事情的質問上，六爺在面對兒子時留下了懊悔的淚，年輕時未曾珍惜，年老的他何嘗不愿意享受其樂融融的家的溫暖，可惜，在兒子眼里，這一切卻是不現(xiàn)實的。

父子情感的轉折是六爺在面對兒子的困境時，以自己的方式努力化解與新時代頑主兒的矛盾，也正是在這苦心的忍辱與堅持下，他重建了在兒子心目中的形象與父之權威。這一重建過程體現(xiàn)在在他為了兒子不顧一切地談判與茬架上。在與新時代的達官權貴的對峙中，這份父愛愈發(fā)醇厚，因為六爺已經不再知悉現(xiàn)時代的游戲規(guī)則，他以微弱的資本對抗著新時代的一切新規(guī)則，也默默地盡自己最大的能力營救兒子。在兒子回來后，與兒子的交流中言及兒子破壞規(guī)則在先，也即做事的分寸與道義不容破壞與踐踏。而在兒子被打傷至昏迷后，則與小飛約好后只身赴敵，用自己日益衰弱的身體，但依舊雄健的內心為兒子贏得一個說法，亦為自己做為公民應盡的責任交上一份有分量的答卷，也正是在最后的選擇與較量中，這一重建的父權已經擴大為具有使命感和正義感的某種民間權威了，也正是這一重構建立了新時代挑戰(zhàn)權貴與權威時代的平民化視角。

他對兒子的愛更多是等待，默默地等待兒子的理解，默默等待兒子的和解，默默等待兒子對自己的接受，這份愛一直持續(xù)到他以自己的赴死交上一份答卷。也正是這不顧一切的愛最終融化了兒子內心的堅冰，在家里開起了他曾斥之為老土的“聚義廳”酒吧，以緬懷已經逝去的父親的愛，也以自己的行動追隨了父親的那份道義。

（二）與霞姨的情

六爺與霞姨的情是以激情開篇的，而后越是跟隨劇情推動，越發(fā)感受兩人的深情與厚愛。這份情在霞姨決定拿出8萬塊現(xiàn)金給六爺救回兒子時已經鋪墊下來，而后則在六爺心臟病突發(fā)時霞姨的奔波中體現(xiàn)了出來。而在面對兒子曉波對父親的“吹?！钡姆穸ㄖ袝r，霞姨對六爺曾經的壯舉娓娓道來。在與六爺?shù)牟⒓缰?，霞姨與六爺?shù)哪欠萸楦幸呀洑v久彌新。六爺選擇赴約之時，偷偷地將保險及資產等留與霞姨；而霞姨則暗地里通知了所有的兄弟們前往助陣，兩人并未相約，卻心心相惜。

（三）對友人的義

對友人的“義”，是在反復撈悶三兒出局的事件里正面表述的，同時也在與有錢的老哥洋火兒的理論中及老哥們對他的態(tài)度中側面展現(xiàn)的，洋火兒言說有事需前往談判，六爺卻誤以為老友拿錢和借口打發(fā)自己，在老哥們業(yè)已適應新時代的節(jié)奏里，他卻冥頑不化地守著義字。而這份義氣更多地被烘托于其身邊的友人們對待其的態(tài)度上，在其生病之際，洋火兒支付了所有的醫(yī)療費用；也正是這份義氣，霞姨拿出積攢許久的積蓄助其燃眉之急；也正是這份義氣，所有的老哥們兒在其危難之際放下工作與家庭攜手前往對抗新興權貴階層，哪怕最終是進局子也是心甘情愿，這一切若不是六爺種下的義因，何來的義果。六爺?shù)摹傲x”，成全了自己，成就了友人，也在這個重利輕義的新時代留下了些許男兒血氣情懷的印記。

（四）對陌生人的仁

六爺從始至終均以俠義、仁慈，受胡同里人們敬重愛戴的形象而存在。影片開篇就著力刻畫了他愛管閑事的形象。其后則隨著事件的不斷推動，逐漸深化了他仁慈的特點，在他籌集經費贖回兒子的過程中，他面對許多同他一樣處于困境的人們，他沒有袖手旁觀，而是努力幫助這些處于社會底層的群體。在面對乞討的女孩，他拿出兩百塊并說：“如果你是真的呢，就算我積一福報，假的呢，六叔也認?！倍诿鎸ν瑯永Ь降睦闲值軙r，他在錢盒子里偷偷留下了錢，也正是這些潤物細無聲的關心，使得眾兄弟在得知他患病的消息時，不約而同赴約。在路過高樓下，得知有人跳樓時，他愛管閑事的特點再次淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，在面對眾多路人漠然的鼓噪中，他反詰并質疑路人的居心何在。而最終在自己心臟病發(fā)作時，冷漠的路人心態(tài)依舊存在著。也許世界在某些時候有些人會因某些事情而被改變，但有些時候個人的力量終究還是單薄了些，影片建構了一個描摹著現(xiàn)實但依舊懷揣著理想的世界，盡管有著漠視，但終究還是有著一些改變了。

結語

總體而言，《老炮兒》是一部觸動人心的現(xiàn)實主義之作。管虎用江湖的視野刻畫了時代變遷下一群人的堅守，一群人的改變。《老炮兒》的情義世界終究還是以微弱的燈光照亮了人心深處的那絲悲憫與仁慈，在不能言說的滄桑中追尋著信仰、尊嚴與價值。

參考文獻：

[1]李興.仰望星空 腳踏實地[J].政工學刊，2011（7）：45.