喬嬌　薛琳

經(jīng)典名著以及暢銷小說(shuō)都具有著獨(dú)特的藝術(shù)吸引力與龐大的讀者群，在以這些文學(xué)作品為基礎(chǔ)開展電影改編的過(guò)程中，過(guò)度改動(dòng)勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致作品原有藝術(shù)魅力的流失，但是事實(shí)上，電影藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)在故事的呈現(xiàn)方面有著明顯的差異，因此，電影改編對(duì)文學(xué)文本做出的再創(chuàng)造也是不可避免的。這也決定了在電影改編作品的創(chuàng)作中，如何實(shí)現(xiàn)忠實(shí)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一，是電影改編者需要面臨的重要問(wèn)題。

一、 電影《暮色》改編對(duì)小說(shuō)文本的忠實(shí)性

當(dāng)小說(shuō)作品被改編為電影作品之后，它的藝術(shù)形式就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，因此，電影改編作品是否對(duì)小說(shuō)文本表現(xiàn)出較高的忠實(shí)性，并非是對(duì)電影改編作品品質(zhì)作出評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，而使電影改編作品創(chuàng)作者在改編作品過(guò)程中態(tài)度與原則的體現(xiàn)。在電影改編對(duì)小說(shuō)文本保持較高忠實(shí)性的情況下，電影改編作品無(wú)論是在形式還是在內(nèi)容方面，都會(huì)與小說(shuō)文本表現(xiàn)出一定的契合性。從電影《暮色》來(lái)看，導(dǎo)演凱瑟琳在接受采訪的過(guò)程中表達(dá)了自身“希望忠實(shí)于斯蒂芬妮原著”的觀點(diǎn)和態(tài)度。而電影改編作品對(duì)小說(shuō)文本的忠實(shí)性，不僅體現(xiàn)在電影改編作品與小說(shuō)文本主題內(nèi)涵的契合性方面，同時(shí)也體現(xiàn)在電影改編作品與小說(shuō)文本人物塑造的契合性方面。

（一）主題內(nèi)涵對(duì)小說(shuō)文本的忠實(shí)性

愛(ài)情是文學(xué)作品中永恒的主題，雖然《暮色》的作者斯蒂芬妮并不希望自身的作品成為描寫少男少女的小說(shuō)，但是在斯蒂芬妮的小說(shuō)原著中，純真的愛(ài)情故事無(wú)疑成為了作品中的首要主題與重要線索?！赌荷分v述了一段純真的愛(ài)情故事，故事中的兩位主人公貝拉與霍華德一見(jiàn)鐘情，但是愛(ài)德華具有吸血鬼的身份，而貝拉的鮮血對(duì)于吸血鬼而言有著難以抵抗的吸引力。這段愛(ài)情的純真性體現(xiàn)在二人之間沒(méi)有顧忌、沒(méi)有功利，即便是貝拉得知愛(ài)德華的身份之后也沒(méi)有退縮，并冒著生命危險(xiǎn)甚至自愿放棄人類的身份來(lái)與霍華德長(zhǎng)相廝守。另外，包括《暮色》在內(nèi)的吸血鬼題材小說(shuō)中，理性與欲望的抗?fàn)幰彩侵匾闹黝}之一，對(duì)于霍華德而言，他需要每時(shí)每刻對(duì)吸取貝拉血液的欲望進(jìn)行克制，也正是在愛(ài)情的魔力下，愛(ài)德華使自己的理性戰(zhàn)勝了欲望，并最終與貝拉走到一起。愛(ài)德華的家人與愛(ài)德華面臨著相似的矛盾，他們身為吸血鬼卻始終壓抑著吸血的欲望，這種對(duì)本能的壓制顯然是十分痛苦的，但是他們卻可以通過(guò)放棄這種欲望來(lái)與人類和平相處。而與霍華德家庭相反的則是勞倫特、維多利亞與詹姆斯等吸血鬼，他們受到欲望的引誘而不斷殺戮，最終走向了滅亡。

在電影《暮色》中，貝拉與霍華德的愛(ài)情仍舊是故事的主線，并且憑借電影畫面所具有的直觀性和視覺(jué)沖擊力，電影作品將貝拉與霍華德的情感刻畫得更加細(xì)膩，二人從一見(jiàn)鐘情、若即若離、墜入情網(wǎng)以及最終相愛(ài)相守的過(guò)程也被毫無(wú)遺漏地表現(xiàn)出來(lái)。在這些情節(jié)的表現(xiàn)中，影片呈現(xiàn)出了這段愛(ài)情的純真、猶豫、彷徨、激情與堅(jiān)定，在體現(xiàn)出與原著主題內(nèi)涵契合性的基礎(chǔ)上，喚起了觀眾對(duì)純真歲月以及純真愛(ài)情的美好回憶。另外，電影《暮色》對(duì)理性與欲望的抗?fàn)庍@一主題也作出了繼承，在這一主題的表現(xiàn)中，影片對(duì)卡倫一家在面對(duì)誘惑中的掙扎作出了重點(diǎn)刻畫。如卡倫一家的外貌年輕俊美，不論是男是女，都美到讓人屏息的地步，同時(shí)他們待人彬彬有禮，舉止得體大方。[1]但是在卡倫一家第一次見(jiàn)貝拉的時(shí)候，面對(duì)貝拉受傷流出的鮮血，賈斯伯流露出了不能自控的表情，而作為貝拉朋友的愛(ài)麗絲也不得不屏息躲避，雖然已經(jīng)習(xí)慣“素食”的卡倫夫婦并沒(méi)有異常，但是即便是深愛(ài)著貝拉的愛(ài)德華也表現(xiàn)出了極力克制的表情。另外，在影片中還有這樣一個(gè)情節(jié)，即愛(ài)德華需要通過(guò)吸血來(lái)幫助貝拉排毒，在此過(guò)程中，電影的特寫鏡頭落在愛(ài)德華扭曲的面部上，從而表現(xiàn)出了愛(ài)德華自身理性與欲望的痛苦斗爭(zhēng)。由此可見(jiàn)，電影《暮色》雖然也是吸血鬼題材，但其主題實(shí)質(zhì)是青春期的甜澀愛(ài)情[2]，電影《暮色》無(wú)論是在愛(ài)情主題還是理性與欲望的抗?fàn)幹黝}方面，都對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行了繼承，并在表現(xiàn)出對(duì)小說(shuō)文本忠實(shí)性的基礎(chǔ)上對(duì)愛(ài)情的純真與人物心理的變化做出了更加細(xì)致的刻畫。

（二）人物塑造對(duì)小說(shuō)文本的忠實(shí)性

無(wú)論是小說(shuō)藝術(shù)還是電影藝術(shù)，人物的塑造都是最為核心的內(nèi)容，這主要是因?yàn)樾≌f(shuō)藝術(shù)和電影藝術(shù)都離不開敘事，而敘事的開展則需要依賴于人物的行為與語(yǔ)言。在小說(shuō)創(chuàng)作和電影創(chuàng)作中，只有突顯出人物的個(gè)性化，才能夠提高人物的辨識(shí)度，并促使讀者與觀眾通過(guò)人物形象來(lái)探索作品的主題內(nèi)涵。對(duì)于小說(shuō)讀者而言，原作中的人物會(huì)在讀者心中形成相對(duì)固定的形象，也正因?yàn)槿绱耍娪案木幾髌吩谌宋锼茉熘腥绻麑?duì)原著中的人物形象做過(guò)分的改動(dòng)，不僅會(huì)導(dǎo)致電影中人物形象難以符合受眾預(yù)期，而且容易招致受眾的反感。從電影《暮色》來(lái)看，包括貝拉、愛(ài)德華及其家人、朋友等形象，基本都對(duì)小說(shuō)原著中的人物形象進(jìn)行了繼承。

在小說(shuō)作品中，愛(ài)德華與貝拉具有著“主角光環(huán)”，因此二者也是斯蒂芬妮重點(diǎn)刻畫的對(duì)象。從小說(shuō)原著來(lái)看，愛(ài)德華在外表和內(nèi)心兩個(gè)方面都具有著完美的特點(diǎn)，他不僅舉止優(yōu)雅、相貌英俊，而且只是淵博，最為重要的是雖然他具有著吸血鬼的身份，但是卻具有著善良的本性。在電影作品中，愛(ài)德華至善至美的形象得到了保留，同時(shí)在導(dǎo)演所做出的細(xì)節(jié)改動(dòng)下，愛(ài)德華這一形象也變得更具真實(shí)感與立體感。在小說(shuō)作品中，第一敘述視角的使用使愛(ài)德華的心理世界難以完全展現(xiàn)出來(lái)，如在愛(ài)德華為貝拉吸取毒液這一情節(jié)中，讀者似乎感覺(jué)愛(ài)德華不傷害貝拉這件事情并不費(fèi)力，但是在電影作品中，導(dǎo)演利用特寫與蒙太奇手法，將愛(ài)德華扭曲的面部表情以及各種美好回憶呈現(xiàn)出來(lái)，從而表現(xiàn)出了愛(ài)德華在此過(guò)程中所作的掙扎與承受的痛苦。這種設(shè)計(jì)不僅能夠讓觀眾看到吸血鬼抵御鮮血誘惑的艱難，而且也能夠讓觀眾看到愛(ài)德華所具有的堅(jiān)強(qiáng)意志以及對(duì)貝拉的用情至深。在影片對(duì)貝拉這一形象的處理方面，同樣是在繼承的基礎(chǔ)上作了強(qiáng)化。小說(shuō)作品中的貝拉是一個(gè)十分普通的女孩，具有著平凡、不做作的性格特點(diǎn)，并且受到家庭環(huán)境的影響，貝拉展現(xiàn)出了獨(dú)立、內(nèi)斂且敏感的個(gè)性。父母的離異讓貝拉在面對(duì)愛(ài)情時(shí)表現(xiàn)出了超凡的堅(jiān)定，也正因?yàn)槿绱耍惱幢闶侵獣粤藧?ài)德華的身份，也仍舊對(duì)自己的選擇進(jìn)行著堅(jiān)持。在小說(shuō)作品中，貝拉面對(duì)愛(ài)德華出現(xiàn)的一系列奇怪舉動(dòng)充滿了疑慮，并表現(xiàn)出了害怕與逃避的傾向。而電影作品中卻將這種消極的心態(tài)改動(dòng)成為積極的心態(tài)，即面對(duì)疑團(tuán)的貝拉具有著解開謎底的欲望。電影對(duì)這一情節(jié)的特殊處理，表現(xiàn)出了貝拉對(duì)感情的大膽追求，這與小說(shuō)中貝拉的個(gè)性也是完全相符的。

二、 電影《暮色》改編對(duì)小說(shuō)文本的創(chuàng)造性

小說(shuō)藝術(shù)與電影藝術(shù)在長(zhǎng)度、容量方面具有著明顯的差異，這也決定了在電影改編過(guò)程中，電影創(chuàng)作過(guò)程必然會(huì)對(duì)小說(shuō)原著進(jìn)行改動(dòng)，因此，電影改編作品對(duì)小說(shuō)文本所具有的忠實(shí)性是相對(duì)而言的，而對(duì)小說(shuō)文本的創(chuàng)造性則絕對(duì)存在。

（一）情節(jié)安排方面對(duì)小說(shuō)文本的再創(chuàng)造

從篇幅方面來(lái)看，小說(shuō)作品具有著多樣化的篇幅形態(tài)，如短篇、中篇以及長(zhǎng)篇小說(shuō)等。雖然電影作品也具有著不同的片長(zhǎng)，但是短至幾分鐘，長(zhǎng)也一般不會(huì)超過(guò)三四個(gè)小時(shí)，因此，電影作品需要將較多的內(nèi)容在有限的時(shí)間中進(jìn)行充分的呈現(xiàn)，這也造就了電影敘事流暢、情節(jié)緊湊的特征。如果電影中具有過(guò)多的枝節(jié)，不僅會(huì)顯得拖沓，而且會(huì)妨礙觀眾理解影片內(nèi)容，所以，在電影改編作品中，對(duì)小說(shuō)原著中的情節(jié)作出合理的刪減與適當(dāng)?shù)脑鲅a(bǔ)，不僅是不得已的，而且十分必要。

從電影《暮色》來(lái)看，為了強(qiáng)化電影氛圍驚悚恐懼的效果，導(dǎo)演凱瑟琳對(duì)情節(jié)作了適當(dāng)?shù)膭h減，如在愛(ài)德華身份的刻畫中，為了能夠引發(fā)觀眾的好奇，電影刪除了小說(shuō)中一些在早期透露愛(ài)德華身份的情節(jié)，如愛(ài)德花在了解貝拉暈血的習(xí)慣后，將預(yù)知的課程內(nèi)容告訴了貝拉，從而使貝拉免于面對(duì)鮮血。愛(ài)德華為了逃避驗(yàn)血而逃課的情節(jié)也作出刪減，因?yàn)檫@一情節(jié)容易泄露愛(ài)德華的身份。另外，在小說(shuō)文本中，愛(ài)德華的身份得以明朗之前，貝拉曾做過(guò)雅各布與愛(ài)德華分別變成狼人與吸血鬼的夢(mèng).這不僅能夠?yàn)槿於ㄏ履Щ蒙驶{(diào)，且象征著女主角貝拉即將與吸血鬼家族不可脫離的命運(yùn)關(guān)系。[3]但是，這一夢(mèng)境因?yàn)樘^(guò)露骨地對(duì)愛(ài)德華和雅各布的身份作出暗示，因此，電影創(chuàng)作中也對(duì)這一情節(jié)進(jìn)行了刪減。

無(wú)論是情節(jié)的刪減還是增補(bǔ)，都是為了對(duì)原作進(jìn)行豐富，并對(duì)觀眾情緒進(jìn)行調(diào)動(dòng)。導(dǎo)演凱瑟琳在對(duì)小說(shuō)《暮色》進(jìn)行改變的過(guò)程中，不僅對(duì)一些情節(jié)進(jìn)行了刪減，同時(shí)也增設(shè)了一些懸念。事實(shí)上，小說(shuō)文本本身就具有著很多懸念，而導(dǎo)演凱瑟琳對(duì)懸念設(shè)置的進(jìn)一步增加，無(wú)疑會(huì)強(qiáng)化電影作品的恐怖氣氛。如在電影作品中，愛(ài)德華與貝拉的第一會(huì)面時(shí)，愛(ài)德華使用犀利的眼神看著貝拉，并表現(xiàn)出了奇怪的表情；在二人一起上課時(shí)，愛(ài)德華看到貝拉后捂住鼻子并在下課后匆忙離開；在愛(ài)德華請(qǐng)求教師給自己進(jìn)行調(diào)課時(shí)，他能夠感受到貝拉的到來(lái)并用仇恨的眼神盯著貝拉。這些情節(jié)不僅讓貝拉感到莫名其妙，同時(shí)也可以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。

（二）敘事視角方面對(duì)小說(shuō)文本的再創(chuàng)造

從電影藝術(shù)與小說(shuō)藝術(shù)的敘事差異來(lái)看，小說(shuō)藝術(shù)中的敘事往往為第一視角，即讓主人公使用“我”來(lái)進(jìn)行敘述，并在講述自身經(jīng)歷的過(guò)程中推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，在這種敘事中，主人公所了解的信息會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷豐富，或者說(shuō)，從一開始，主人公所掌握的信息是十分有限的。另外，由于小說(shuō)使用文字進(jìn)行表述，所以人物心理等抽象性內(nèi)容也可以通過(guò)第一視角進(jìn)行表現(xiàn)。而在電影藝術(shù)的敘事中，不僅會(huì)描述主人公在場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景，同時(shí)也需要表現(xiàn)主人公不在場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景，并且由于電影使用畫面進(jìn)行呈現(xiàn)，所以人物心理等抽象性內(nèi)容并沒(méi)有辦法像小說(shuō)那樣進(jìn)行呈現(xiàn)，因此，電影不僅需要主人公使用第一視角對(duì)自己所經(jīng)歷的故事作出論述，并且往往需要使用畫外音的方式來(lái)交代其他故事情節(jié)的發(fā)展。

從影片《暮色》對(duì)敘事視角的再創(chuàng)造來(lái)看，小說(shuō)文本中采用了第一人稱這種有限的視角，讀者能夠伴隨貝拉的敘述了解貝拉的經(jīng)歷以及心理變化，在這種敘事模式中，貝拉所講述的都是自身的所見(jiàn)所聞，貝拉已經(jīng)得知愛(ài)德華是吸血鬼，而愛(ài)德華也毫無(wú)掩飾的承認(rèn)了這一點(diǎn)等。[4]這些內(nèi)容能夠產(chǎn)生真實(shí)與親切的感覺(jué)。但是在影片當(dāng)中，一些貝拉不在場(chǎng)的故事情節(jié)并不能靠貝拉來(lái)進(jìn)行敘述，如在詹姆斯殺人以及查理查案的情節(jié)中，貝拉并不在場(chǎng)，所以影片采用了第一人稱與第三人稱結(jié)合的方式，這種敘事模式的轉(zhuǎn)化，不僅能夠表達(dá)出貝拉細(xì)膩的內(nèi)心情感，而且也不會(huì)影響影片本身所希望呈現(xiàn)出的懸疑效果。畫外音的使用也是電影改編作品中重要的敘事方式，在電影《暮色》中，畫外音主要是貝拉所進(jìn)行的獨(dú)白，這種敘事方式的使用能夠讓觀眾對(duì)貝拉的心理進(jìn)行了解，并有助于推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

電影《暮色》成功塑造了與以往文學(xué)作品以及電影作品中不同的吸血鬼形象，同時(shí)向觀眾展現(xiàn)出了一段純真且驚心動(dòng)魄的傳奇愛(ài)情。在對(duì)原著進(jìn)行改變的過(guò)程中，電影《暮色》實(shí)現(xiàn)了對(duì)小說(shuō)文本中實(shí)行與創(chuàng)造性的統(tǒng)一，既做到了尊重原著，又讓電影作品體現(xiàn)出了更強(qiáng)的吸引力。這種電影改編策略能夠?yàn)槲覈?guó)電影改編作品的創(chuàng)作帶來(lái)一些借鑒。

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