何源

【摘 要】京劇是一種綜合性較強的戲劇表演形式，唱、念、做、打是京劇藝術表演的顯著特征。在京劇表演中，行當?shù)膭澐窒喈攪栏瘢瑹o論哪個行當?shù)谋硌?，都必須把程式化的表演技巧和表演手段掌握熟練，通過程式化的歌舞來演繹故事。筆者從四功五法、角色情感兩方面就京劇表演技巧展開探討。

【關鍵詞】京劇演員；表演技巧；四功五法

中圖分類號：J821.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0042-01

京劇藝術經(jīng)過幾百年的錘煉，創(chuàng)造出了很多精美的藝術表現(xiàn)手法，這是在長期的生產(chǎn)生活中經(jīng)過提煉、升華后形成的。一個京劇演員能否傳神地塑造人物形象，主要看他是否能夠很好地掌握京劇表演的基本功，對“四功五法”的掌握是否熟練。京劇中的每一個角色都是在交叉變化的運用四功五法進行表演。

一、學習京劇藝術，苦練四功五法

四功五法是京劇表演中最常見的藝術手段，也是京劇表演必備的基本功。唱之所以在四功五法中居于首位，主要是因為京劇中在塑造人物或劇情表現(xiàn)時都是以唱作為主要表現(xiàn)手段。京劇中的唱腔有很多種：西皮、二黃、快慢板、跺、搖、散板、昆曲、漢調(diào)等，還包括一些地方雜腔。京劇唱腔以西皮、二黃為主要聲腔，通過四聲、五音及行腔、共鳴等技巧來表現(xiàn)人物的感情，給觀眾帶來美的享受。比如，京劇《三家店》里有一段西皮流水板“將身兒來至在大街口”，表現(xiàn)了秦瓊在押解途中思念親朋的愁悶心情。而《四郎探母坐宮》中“聽她言嚇得我渾身是汗”則使用了旦角西皮流水板，表現(xiàn)了鐵鏡公主知道楊四郎的真實身份后既驚慌又猶豫的復雜心情。而《李陵碑》中，“金烏墜玉兔升黃昏時候”是由四種二黃聲腔組成，演唱時嗓音高亢、一氣呵成，體現(xiàn)了楊令公在彈盡糧絕之后的悲愴之情。

而念是對唱進行補充的另一種藝術形式，念的表現(xiàn)手法使唱更加豐富完美。京劇中的念白多是韻白和京白。韻白是地方劇種語調(diào)加入北方語音的特點形成的富有韻律性和音樂性的舞臺語言。這種念的形式近于吟誦，給人沉穩(wěn)莊重的感覺。京白是從徽劇和漢劇中脫化出來的。京白京韻十足，節(jié)奏明快，有特殊的韻律，其語言形式比較夸張。在戲曲界經(jīng)常用“千斤念白四兩唱”來形容念白的重要性。演員應當苦練念白基本功，使唇、齒、舌、牙靈活流利，達到吐字發(fā)音剛勁有力、清晰、柔和的效果。

做和打同樣也是京劇表演的重要因素。做就是所說的五功即手、眼、身、法、步，在京劇表演中主要表現(xiàn)人物的舞蹈化形體動作。比如京劇舞臺上騎馬、乘船、開門、刺繡以及表現(xiàn)人物思想的喜、怒、悲、恐等感情都是通過舞蹈化的形體表演利用相應的戲曲道具來展現(xiàn)的。比如打虎上山中楊子榮騎馬上山“穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢”的英雄形象，就是通過戲曲中特有的騎馬的舞蹈動作來表現(xiàn)的。而京劇表演中的打是將中國武術中一些進本招式和翻跌的技術演變成京劇舞臺上具有舞蹈之美的兩軍對壘或持刃、格斗的表現(xiàn)形式。在“打”的過程中，特定的人物使用特定的道具，而一些兵器對打也有特定的套路。打和其他表演形式一樣不能獨立存在，需要和其他的表演形式結合起來。在表演的過程中，用打這個精妙的舞蹈語言，去表現(xiàn)人物的情感和劇情的發(fā)展。

二、利用程式動作，融入角色情感

沒有靈魂就沒有生命，京劇表演也是這樣。只追求外形和動作對角色的塑造而不體驗人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)出來的人物一定會是蒼白無力的。因此，京劇演員既要有一套嫻熟精湛的程式化表演技能，又需要把人物情感融入到程式化技能中，把生活化的情感體驗升華為藝術化的戲曲情感。京劇藝術要求演員形神兼?zhèn)?，把人物的?nèi)心活動在高度提煉的基礎上，通過唱、念、做、打等程式化的形式準確表達出來。這種表現(xiàn)既要符合人物的性格，又要符合具體的場景，使觀眾通過眼神、表情、動作、唱腔、念白等形式領會演員所要表現(xiàn)的人物情感，給觀眾一種美的享受。比如京劇《群英會》中的曹操，一出場就表現(xiàn)出了這個人的陰險狡詐的奸雄形象，這就是京劇表演的特色。如果演員不深入了解曹操這個人物，不知道他的內(nèi)心世界，是不可能精準的表現(xiàn)出這個人的人物性格的。

京劇藝術的表現(xiàn)形式，是把不同角色的感情用程式化的動作固定下來。京劇演員通過一套程式化的動作進入到角色的內(nèi)心世界中，從而表現(xiàn)出他所體驗到的角色的內(nèi)心情感。京劇藝術在塑造角色的過程中把成功的內(nèi)心體驗方式加以固定并重復利用。在藝術創(chuàng)作中，京劇用內(nèi)心體驗引導形體活動，而形體活動又反過來引起內(nèi)心體驗，這是由內(nèi)外往返的對流過程，也是外在程式化動作引起內(nèi)心反應的過程。因此，這種無形的內(nèi)心情感能夠影響到我們心理活動，激發(fā)我們的內(nèi)心情感。

綜上所述，京劇表演藝術經(jīng)過幾百年的孕育和錘煉，汲取了音樂、舞蹈、美術、文學等多種藝術的精華，現(xiàn)在已成長為中華民族的國粹藝術，深受國內(nèi)外觀眾喜愛。演員的唱念做打是京劇特殊的表演形式，京劇表演藝術運用程式化和虛擬夸張的變現(xiàn)手法，創(chuàng)造出豐富的舞臺形象，這使得京劇藝術長盛不衰，保持旺盛的藝術生命力。

參考文獻：

[1]李明.淺談“唱”、“念”、“做”、“打”[J].黃梅戲藝術，2012，（03）：35.

[2]王華.論京劇小生的表演技巧[J].劇作家，2012，（5）：126.