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專訪王微：《小門神》偏好小人物

接觸王微的第一感覺，他是標(biāo)準(zhǔn)理工男，直線思維。談話間，最多提到的是有趣二字，因為那是他最大動力——3年前放棄熱鬧鬧的互聯(lián)網(wǎng)視頻公司，轉(zhuǎn)身創(chuàng)立一家動畫電影公司，到3年后，第一部動畫長片的誕生。

如果將喜歡放大，你也可以稱其為夢想。但夢想這個詞的分量又太縹緲，你不知道它幾時能夠?qū)崿F(xiàn)，但眼前切切實實擺著的，是一部長達107分鐘的3D動畫電影《小門神》。

所以，本次采訪的目的不是王微，而是他導(dǎo)演編劇的第一部作品，《小門神》。

很顯然，這是一個實現(xiàn)財務(wù)自由的人對自己發(fā)起的新一輪挑戰(zhàn)，與其揣度他為什么要做一家動畫公司，不如從作品扎扎實實地談起。作為起點，《小門神》被寄寓了很多，它究竟能不能稱得上是一部有水準(zhǔn)的動畫電影？還有待觀眾的檢驗，但通過王微講述的，是希望，對中國動畫電影未來的希望。

題材，冷門中的冷門

《電影》：《小門神》沿用了追光2014年制作的短片《小夜游》里很多角色，兩個片子是有傳承關(guān)系？

王微：其實沒有關(guān)系，動畫電影有它復(fù)雜的制作流程，《小夜游》只是用來測試這個流程能不能跑得通。現(xiàn)在回頭看，《小夜游》存在著各種問題，還很粗糙?！缎￠T神》跟它比較進步很大。

《電影》：門神在中國傳統(tǒng)文化中本來就不被重視，而故事選擇的主角神荼、郁壘還是其中最冷門的兩個。

王微：我覺得還是有趣吧。畢竟拿現(xiàn)有的故事，對我們來說沒有做原創(chuàng)更有趣，冷門其實也意味著可以有更加天馬行空的想象。

《電影》：影片的片長不算短，故事設(shè)定上也不是很低幼，不擔(dān)心小朋友的接受能力？

王微：我們在故事板的階段就放給小朋友看，包括后期也做過很多實驗，最重要的就是看小朋友們能不能坐得住。107分鐘的長度也不算很長，宮崎駿的電影普遍都是120分鐘以上。到目前為止，小朋友都能從頭看到尾。除了小朋友，電影總是希望找到自己的觀眾，喜歡又能理解。我覺得喜歡動畫電影的成年人還保有一顆童心的，十幾二十歲的年輕人也應(yīng)該會對我們這種講述成長故事有感覺。

《電影》：神荼、郁壘的形象是出自《山海經(jīng)》的記載還是另有創(chuàng)作？

王微：肯定是創(chuàng)作的，《山海經(jīng)》里只有幾句話。我們?yōu)榇艘蔡貏e請教了華師大一位教授，包括神荼、郁壘的讀音，他寫過一本《中國神系傳說》。他說形象上沒有固定的說法。既然這樣，我們覺得正好，可以自由發(fā)揮。設(shè)定上就是一高一矮，一胖一瘦，一個中年大叔一個年青英俊，從幾百種形象中慢慢挑選。

《電影》：角色的設(shè)計形象和配音本人倒很符合啊。

王微：是有點，其實也是巧合。高曉松是吃飯時聊到，他很喜歡我們這個故事，我又覺得他聲音很有特點，聽上去的感覺跟神荼很像。他本人也是，內(nèi)心善良，隨意而安，遇到點事哈哈哈地就過去了。找白客配音是在3年前，那時候《萬萬沒想到》的網(wǎng)絡(luò)劇都還沒有拍。他給我的感覺不是只會搞笑，內(nèi)心也有些東西，能把滄桑感表現(xiàn)出來。而且，他本身也是配音出身。我覺得他們倆都特別好，我們的配音很費功夫，每個人都配了十幾遍，像歌手唱歌那樣一個字一個字地摳出來的。

《電影》：影片一開場的神仙再就業(yè)學(xué)習(xí)班是用了“馬云?！保?/p>

王微：沒有沒有。三年前我初寫劇本的時候，想的是賣鉆石的侯總，“八心八箭”，也沒想到會跟阿里影業(yè)合作。后來設(shè)計師一不小心把侯總畫成有點像馬云了。起初我們也沒在意，后來動畫師和人聊天時候發(fā)現(xiàn)的，其實我們覺得也沒什么，挺好玩，但人物動作的套路、感覺還是侯總，不是馬云。

《電影》：“年”的形象是怎么想出來的？它本身也是個沒有多少文字記載的傳說。

王微：最開始是想動作應(yīng)該像豹子那樣敏捷，能量巨大那種。但做出來后發(fā)現(xiàn)，度朔山就這么大，幾步就跑完了。跟一個笨拙但威力很大的東西戰(zhàn)斗，和跟一個很敏捷的戰(zhàn)斗，完全不是一回事，所以重新來過。

《電影》：《小門神》是中國傳統(tǒng)題材，今年“中國故事”題材挺多。

王微：人是很有意思的動物。你也不知道為什么大家不謀而合都在做同樣的東西。中國現(xiàn)在是富強了，好像20年前我去美國，他們看我就像我們今天看北朝鮮人差不多。20年時間，中國人在外國人眼中的形象變了。我本身在國外待了很長一段時間，對這種反差的感受特別明顯。而且可能到了特定的時段，大家都會問自己是誰，什么是中國人？我們最開始的角色設(shè)計時候也討論了很久，三個月，角色的動作該怎樣做？要不要聳肩？最后我覺得，你是中國人，中國的動畫師，你會怎么做這個動作，做出來就行了。其實中國動畫師做出來的東西跟美國動畫師就是不一樣，特別是通過電影這種媒介在大銀幕上放出來，非常明顯。中國文化是什么，什么讓我們成為中國人？我希望給小孩子看的是這些。

《電影》：剛剛在樓上看到了下一部電影的故事板，講的是什么故事？

王微：“茶寵和小機器人”，就是我們平時喝茶玩的茶寵跟機器人。做到第二部電影，我們已經(jīng)知道什么問題是已經(jīng)解決，比如《小門神》里的植被只有三五種，現(xiàn)在有一二十種了。

《電影》：無論門神還是茶寵，其實都是傳統(tǒng)文化中很不起眼的題材。

王微：我偏好這類小角色、小人物的故事，將來追光電影會交給年輕人來做，會有不一樣的故事，我也期望會這樣，但我對熱血英雄題材沒興趣，喜歡有奇妙色彩的角落里的故事，沒有人做過的。

《電影》：就題材而言，IP是現(xiàn)在的熱門話題，假設(shè)《小門神》火了，有沒有把神荼郁壘做成IP的想法？

王微：會不會火，誰知道呢。我覺得從兩方面考慮，現(xiàn)實點就是火了再說，反正故事形象都是我們的，如果觀眾反應(yīng)好，未來也會考慮繼續(xù)做下去。創(chuàng)作角度說，大家都希望做新的故事，不希望一個公司這么多人，就圍繞著《小門神》這一百多個角色，雖然角色也很多，但我也覺得挺無聊的。

團隊，全部來自本土

《電影》：您之前寫過小說，但動畫電影劇本的寫作不同于小說，也不同于普通的劇本創(chuàng)作。

王微：還是無知者無畏吧。第一版作為動畫電影的劇本來說是不合格，還好我們的團隊里有很多經(jīng)驗豐富的人，大家覺得故事還有可取之處，3年來不斷地改動完善劇本。比如有一個片段是神仙們“蹭蹭蹭”地一套套換衣服，好玩，但動畫電影沒法這么做。每換一套衣服，就要重新做一次模型，只是為了一個看起來好玩的片段，就多出5倍的工作量，顯然不值得。后來這個片段就刪掉了。但有些情節(jié)，比如這個故事是經(jīng)歷了四季的，其實是不太好做的，但我很感激，明知道困難，團隊還是想辦法解決，最終呈現(xiàn)的效果也還不錯。如果說3年前大家還都無知，3年過去，我們已經(jīng)可以算是專家了。

《電影》：其實這個四季壓縮到一季，也不會影響劇情。

王微：但這樣有挑戰(zhàn)，也比較好看，四個不同的場景。對創(chuàng)作和制作同事而言，希望做的事前所未有。故事中的度朔山1000多米高，我們就要造出1000多米的模型，但根本渲染不出來。怎么辦？最后是一塊塊拆開渲染，再拼在一起，做成完整的度朔山，靈霄寶殿也是一樣。這幾個鏡頭是最后才做出來的，特有成就感。

《電影》：雖然主創(chuàng)全部是國內(nèi)的，但音樂是國外的團隊。

王微：我們希望做到世界一流水準(zhǔn)，無論畫面還是音效。畫面制作我們自己可以控制解決，但音樂制作是更加獨特需要積累的，在國內(nèi)找不到這樣的團隊，只能尋求合作。包括我們使用的杜比全景聲在國內(nèi)沒有人做過。我們請中國愛樂樂團在中影錄音的時候，錄音師是特意從美國飛過來的。其實中影影棚里的設(shè)備非常好，但是很多器材連包裝箱都沒有拆開。他人過來，我們才知道原來這個是這么用的。

《電影》：我看到公司里有真人捕捉設(shè)備，具體到影片中有沒有用到？

王微：動捕在特效電影里用到的比較多，動畫電影是在嘗試著用，它的確可以讓動作更流暢。但動畫電影的魅力，就是動作的夸張。動畫里，一抬手會比正常速度快兩三倍，轉(zhuǎn)個身，你也會覺得像舞蹈，干凈漂亮。動作捕捉的時候沒辦法捕捉到這種神韻，而且動捕之后的畫面反而會有很多問題，動畫師寧可選擇手調(diào)。我們的動捕只用于前期找感覺，實際還是一幀幀調(diào)出來。動畫師做的是很精細的工作，像手指張開，他會覺得這根手指的長度不好看，會一點點修，動捕很難做到這點。

《電影》：像皮克斯或者夢工廠動畫不僅是制作公司，也自主研發(fā)軟件用于制作，追光的情況怎樣？

王微：一樣的。我們的動畫系統(tǒng)是自己開發(fā)的，用了兩年多時間，現(xiàn)在還在不斷完善。為了制作《小門神》開發(fā)了差不多一百多種工具，還有我們的系統(tǒng)里運行的人工智能的虛擬機器人，解放了人的工作。當(dāng)然皮克斯非常令人尊敬，二十年前沒有人做電腦動畫，所以他們只能自己開發(fā)。我們是撿了便宜，畢竟動畫電影已經(jīng)發(fā)展了二十年，很多東西不用自己再開發(fā)了。但我們想要造的不是普通的飛機，是波音777，就只能全部都換掉，所以這3年我們也在重新寫程序。

《電影》：追光的制片團隊只有7人，是為了決策起來更高效？王微：是這樣的。如果20年前， 7個人肯定不夠，至少要一兩百人，但這些年已經(jīng)有了很多變化，技術(shù)手段的、溝通工具的，這是我們從互聯(lián)網(wǎng)公司出來的一個先天優(yōu)勢吧。我發(fā)現(xiàn)很多傳統(tǒng)公司最基本的工具都沒有，但通過軟件、流程設(shè)計、人工智能、知識庫分享，只要機器能做的，都不需要人來實現(xiàn)了。很多細節(jié)的東西，比如今天一個動畫師調(diào)了什么細節(jié)、動了多少次鍵盤，我都可以知道，只是沒有必要。

《電影》：您剛才是提到了人工智能？

王微：其實電腦的人工智能已經(jīng)發(fā)展到很危險的境地，很多手工勞作者都還沒有體會。我們是把人工智能打碎了扔到流程里去替我們完成很多工作，不需要人腦來執(zhí)行。像我們的PC協(xié)調(diào)員大部分時間就是坐在電腦前看是否按照計劃在發(fā)生，有問題及時溝通干預(yù)。

街道場景彩繪稿

《電影》：剛剛一個關(guān)于VR的電影節(jié)，有人提出這種技術(shù)會是電影的未來?！缎￠T神》在3月份的發(fā)布會上也展示了這種技術(shù)，您對這種觀點有什么看法？

王微：我們做過兩個體驗式片段，馬上也會推出一個VR的短片，我相信三五年之后會有VR長片出現(xiàn)。這不單是種技術(shù)，更多是改變了講故事的方式，觀影的方式，甚至是從愛森斯坦開始的剪輯方式，到了VR這里都不適用了，大家也都在探索，關(guān)于最基本的相機運動、剪輯語言都能爭論很久，其實也還蠻好玩的。VR可以說是一種全新的領(lǐng)域，并不完全是一種技術(shù)。

《電影》：雖然不在同一檔期，《小門神》仍不可避免地被拿來跟《年獸大作戰(zhàn)》比較，您有什么看法？

王微：你還是第一個這么問我的。

《電影》：為什么？

王微：一般都是拿《小門神》和《功夫熊貓3》做比較。

凌霄寶殿

你問我答——何為門神？

源于遠古時期的庶物崇拜，殷代天子祭五祀，門既為其一，周代祭五祀于宮「門」——每日每時必經(jīng)之處，自然加以重視，祭祀對于門神以形像化及人格化。相傳為天神，奉黃帝之命統(tǒng)轄人間鬼怪。故逢農(nóng)歷十二月三十晚，用桃木雕兩神置大門兩邊，以御鬼怪，消災(zāi)難。后畫兩神像于門上。逐為門神。

《山海經(jīng)》記載：蒼茫大海之中有一座度朔之山，山上一顆大桃樹，枝干蜿蜒盤伸三千里，桃枝的東北有一個萬鬼出入的鬼門，門有上兩個神人，一個叫神荼，一個叫郁壘，他們把守鬼門，專門監(jiān)視那些害人的鬼，發(fā)現(xiàn)便用蘆葦做的繩索把鬼捆起來，扔到山下喂老虎。

于是黃帝向他們敬之以禮，歲時祀奉，門上畫神荼、郁壘和老虎的像，并掛上蘆葦繩，若有兇鬼出現(xiàn)二神即抓之喂虎?！渡胶＝?jīng)》這種以神荼、郁壘、虎葦索、桃木為辟鬼之神的信仰被人們承傳了下來。晉干寶《搜神記》佚文曰：“今俗法，每以臘終除夕，飾桃人，垂韋索，畫虎于門，左右置二燈，象虎眠，以驅(qū)不祥。”

后道教門神取代了神荼、郁壘等先秦門神。

《電影》：這樣比較恐怕不太公平，國片要和國片比才好。

王微：是吧！或許也是大家對我們期望比較高，拿來跟《功夫熊貓3》比較?？赡芪覀冏约阂哺P(guān)心的是我們真的到了世界一流水準(zhǔn)了么？如果沒到差在哪里？第一部即將上映，第二部也在制作中，我們都期望進步。

《電影》：做動畫電影，您有從中國傳統(tǒng)動畫片中借鑒嗎？

王微：比較難，因為風(fēng)格不一樣。像以前很多都是水墨動畫，我現(xiàn)在做電腦動畫還是需要表現(xiàn)風(fēng)格寫實一些。當(dāng)然，我很喜歡《哪吒鬧?！罚蛟S某天有合適的故事的時候會做這種風(fēng)格的動畫。