皮克溪

《瘋狂動物城》（Zootopia）的開局，老實說我是帶著厭煩看下去的?！癆nyone could be anything”是一鍋太常出現(xiàn)的雞湯，是永遠安全不出錯的主題。最討厭的是，熬湯者常常鋪墊一堆看起來難以逾越的艱難困苦，你興致勃勃要看主角到底怎么克服，主角卻像開了外掛，一下子就闖關(guān)成功了。就像兔子朱迪在警校，明明打不過犀牛大象，鏡頭一轉(zhuǎn)，突然又打過了。除了因為劇情需要，我想不出其他解釋。

我就像《料理鼠王》里苛刻的美食評論家，看不上出暢銷書的主廚宣稱“人人能烹飪”。惟一能接受的解釋是《料理鼠王》里最后的包袱：人人能烹飪的意思，不是說人人都能成為偉大的廚師，而是說偉大的廚師可以來自任何地方，哪怕他是一只老鼠。

《瘋狂動物城》沒有解釋兔子怎么能做到警校第一，但這不重要，因為這不是一部朱迪奮斗史。別的電影拍了一整部的內(nèi)容，它用10分鐘講完了。它延續(xù)了《料理鼠王》對偏見的關(guān)注，并把它呈幾何倍數(shù)放大，無數(shù)的偏見和刻板印象構(gòu)成了本片主題：參差多態(tài)乃幸福本源。

“Zootopia”是動物園“zoo”和烏托邦“utopia”兩個詞拼成的?！盀跬邪睢币辉~的來源是托馬斯·摩爾在1516年發(fā)表的《關(guān)于最完全的國家制度和烏托邦新島的既有益又有趣的全書》。這里所謂完全的國家制度，本質(zhì)是消除差異，消除不確定因素。任何模樣的烏托邦，都在不同程度上反對浪漫主義，倡導(dǎo)極端理性主義，比如柏拉圖會把詩人驅(qū)逐出理想國。于是，后世與烏托邦有關(guān)的作品，常常成為描述慘淡陰霾未來的反烏托邦。

《瘋狂動物城》不想走上反烏托邦的路，它在描述差異上下足了功夫：長頸鹿如何買飲料;水生動物如何出車站;火車門一開，大中小型動物會從3個門分別出來;大象的冰棍融化了，可以做成無數(shù)個旅鼠吃的小冰棍，這可是商機。迪斯尼甚至請來真正的汽車設(shè)計大師J Mays，為身體差異巨大的駝鹿、大象、老鼠等設(shè)計看起來真能使用的汽車。

看似萌萌的差異背后，有著深深的偏見：狐貍是狡猾而不可信任的，兔子是弱小的——所以兔子可以說兔子可愛，別的動物不能說兔子可愛……政客會操弄偏見，制造恐懼。而面對恐懼，即使一直堅持偏見不可信的朱迪，也會本能地把手伸向防狐噴霧。這些都與美國現(xiàn)實里的種族問題相互印證，因而也特別能引發(fā)思考和話題。這是動畫電影里少見的野心。

偶爾也有國別差異帶來的錯誤估計。比如，當(dāng)兔子拿著獅子市長隱瞞真相的錄音，去找警察局長抓獅子，我在心里吶喊：小兔子你不要這么幼稚??！局長怎么抓市長？結(jié)果下一個鏡頭就是獅子被抓了。

《瘋狂動物城》的所有參差多態(tài)里，我最喜歡的是樹懶先生。這位以史上最慢動作成為本片賣萌擔(dān)當(dāng)?shù)募一?，有一個極有反差感的名字——閃電。本來以為這名字只是個簡單的反差，直到電影最后，那個飆快車的家伙被攔下來，露出閃電的臉和魔性笑容，我才會心大笑。矛盾何止在種族之間呢？身為樹懶，心慕閃電，這是多么大、多么難和解的矛盾。但在飆車的瞬間，它也實現(xiàn)了。

《頭腦特工隊》 （2015）

導(dǎo)演：彼特·道格特

羅納爾多·德爾·卡門

腦洞大開，創(chuàng)意一流。本來是小女孩茉莉青春期小叛逆的平淡故事，但敘述主角成了她頭腦里的5種情緒小人：樂、憂、怕、厭、怒。電影頗有心理學(xué)研究基礎(chǔ)，生動地模擬了人的決策過程、人的記憶方式等等。結(jié)尾彩蛋相當(dāng)有趣，講各路人物和動物頭腦里的小人如何決策。

《小羊肖恩》 （2015）

導(dǎo)演：馬克·伯頓

理查德·斯塔扎克

好久不見如此清爽溫柔的人物和故事了。黑臉小羊們就喜歡在農(nóng)場過過小日子，看看頭頂?shù)闹┲肟猩n蠅，最大的理想是催眠了主人，去他家享受一天假期。然而主人意外失蹤加失憶，小羊們設(shè)法找回主人。全片一句對白都沒有，但每個角色都有配音演員，負責(zé)咩咩和各種怪叫。