□林鈺

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綠葉角色的進(jìn)化——淺析影視作品中的華生形象

□林鈺

摘要：福爾摩斯作品中的華生是經(jīng)典的綠葉形象，而好萊塢電影《大偵探福爾摩斯：詭影游戲》中的華生算是21世紀(jì)以來(lái)首次實(shí)現(xiàn)進(jìn)化的綠葉角色，呈現(xiàn)出一位有勇有謀突破傳統(tǒng)桎梏的華生形象，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)形象在大熒幕的轉(zhuǎn)型意識(shí)。BBC推出的系列迷你劇《神探夏洛克》中的華生則以新一代萌神形象成功虜獲大批粉絲的心，這片綠葉也開(kāi)啟了自己的戲份之旅，最終通過(guò)與福爾摩斯的并肩作戰(zhàn)實(shí)現(xiàn)了自身成長(zhǎng)。

關(guān)鍵詞：福爾摩斯；華生；綠葉角色

一部影視作品中，主角往往是天命所歸，掌握整個(gè)劇情發(fā)展的命脈，而配角總是好像綠葉一般，以此突出如紅花般主角的形象。但是仍有許多配角給我們留下了深刻的印象，《大偵探福爾摩斯》和《神探夏洛克》的成功在于將以往邊緣化的華生一角賦予新的形象。

21世紀(jì)關(guān)于福爾摩斯作品的影視形象改編可以說(shuō)進(jìn)入到了一個(gè)瓶頸。在《大偵探福爾摩斯》與《神探夏洛克》之前的大多影視作品大多未能擺脫老套路線，華生依舊是那個(gè)躲在福爾摩斯身后的記錄者，默默地用文字向觀眾的敘述著一個(gè)破案天才的光輝事跡。本文將在對(duì)比華生原型與《大偵探福爾摩斯》和《神探夏洛克》中華生形象的基礎(chǔ)上，研究華生這一綠葉角色是如何實(shí)現(xiàn)進(jìn)化與衍變的。

一、華生的原型形象

原著這樣描述華生的長(zhǎng)相：留著連鬢胡，長(zhǎng)相具有親和力。初見(jiàn)福爾摩斯時(shí)，華生面黃肌瘦，只剩了一把骨頭了。但是后來(lái)他的身體逐漸好轉(zhuǎn)，變得強(qiáng)壯。個(gè)性方面，華生給人的印象則是熱誠(chéng)、聰明，腳踏實(shí)地，慷慨大方，時(shí)不時(shí)還會(huì)頑皮地幽默一下，同時(shí)還具備緘默少言的優(yōu)點(diǎn)。他是福爾摩斯的助手也是福爾摩斯每一次探案的記錄者。他像一位安靜的敘述者一樣向我們娓娓道來(lái)一段段驚心動(dòng)魄的探案歷險(xiǎn)。但是小說(shuō)的重點(diǎn)還是福爾摩斯，讀者關(guān)注的焦點(diǎn)也始終集中在福爾摩斯身上，那個(gè)神一般的天才。華生往往是默默地追隨在福爾摩斯身后。偵探小說(shuō)大熱后，福爾摩斯作品也被多次搬上熒幕，首播于1984年的《福爾摩斯探案集》，與英文原版小說(shuō)契合度較高，該劇雖有細(xì)節(jié)方面的改動(dòng)，但大部分內(nèi)容與原著相符。該劇中大衛(wèi)和愛(ài)德華扮演的華生也被認(rèn)為最經(jīng)典，劇中華生為人認(rèn)真負(fù)責(zé)，是福爾摩斯的助手與好朋友，典型的英國(guó)紳士的形象，但是這樣的華生還是給人一種過(guò)于中規(guī)中矩的感覺(jué)，沒(méi)有太多創(chuàng)新與突破。

二、華生的形象在新時(shí)期的衍變

進(jìn)入21世紀(jì)之后，當(dāng)人們已經(jīng)對(duì)純肌肉英雄和文縐縐的劇情片擺出厭惡的表情，那么“改變”二字就成了其中的關(guān)鍵和必然。①改變是順應(yīng)潮流亦是大勢(shì)所趨，這種改變當(dāng)然不能僅局限于主角，而要同時(shí)挖掘配角身上的閃光點(diǎn)，使之與主角相互映襯，《大偵探福爾摩斯：詭影游戲》和《神探夏洛克》中的華生就是這樣的角色。

《大偵探福爾摩斯：詭影游戲》的故事背景契合原著，正值維多利亞女王統(tǒng)治末期，工業(yè)革命方興未艾。主角一出場(chǎng)，觀眾眼前就為之一亮，尤其是華生。那個(gè)發(fā)福的敦厚中年人不但變得身材高大，而且身手不凡；那個(gè)一言一行無(wú)一不透露著典型英國(guó)紳士的特征，始終默默無(wú)聞地追隨福爾摩斯的助手散發(fā)出了好萊塢美男風(fēng)度，跳出以往形象的窠臼，活脫脫一個(gè)干練冷峻，還很時(shí)尚的青年退伍軍醫(yī)。在該片中，華生——這枚綠葉似乎有了前所未有的突破，從某種程度上來(lái)說(shuō)實(shí)現(xiàn)了一種進(jìn)化。

在影片中，那個(gè)一喝酒就得意忘形甚至把撲克牌貼在臉上的是華生，那個(gè)在吉普賽部族喝了兩口酒便開(kāi)始跳舞的是華生。這些都是真實(shí)的華生，和平時(shí)那個(gè)彬彬有禮的華生完全不同的另一種性格。每個(gè)人物都有其矛盾的兩面性，綠葉型的人物也不例外。他會(huì)強(qiáng)調(diào)福爾摩斯不靠譜，但是嘴皮上的逗樂(lè)卻并絲毫沒(méi)有減少他對(duì)福爾摩斯的關(guān)心與在意，無(wú)論福爾摩斯做了多么過(guò)分的事他都不曾真的撂挑子。忘記他的單身派對(duì)，搞砸結(jié)婚典禮，在火車(chē)上把他的新婚妻子丟進(jìn)冰冷的河里。這些狀況若是發(fā)生在一個(gè)普通人身上大概肯定會(huì)要和這樣的朋友絕交。但華生沒(méi)有，因?yàn)樗嬲私飧柲λ梗灾肋@些行為并非出于惡意，他們之間的友誼讓他選擇包容。而他和福爾摩斯那些所謂的打鬧、拌嘴或許是為了讓這個(gè)角色不再躲藏于福爾摩斯光輝下，而是真正站在屏幕面前，讓觀眾注意到這個(gè)角色身上所蘊(yùn)藏的力量。

他或許偶爾會(huì)和福爾摩斯針?shù)h相對(duì)，甚至反唇相譏，比如單身派對(duì)那晚，倆人坐在車(chē)上進(jìn)行了一段關(guān)于婚姻的簡(jiǎn)短辯論，福爾摩斯對(duì)婚姻不屑一顧，而華生則表現(xiàn)出了對(duì)婚姻的向往與忠誠(chéng)。這說(shuō)明兩人在某些問(wèn)題上是存在分歧的，而華生會(huì)試圖在這些問(wèn)題中表現(xiàn)出不依不饒的堅(jiān)定立場(chǎng)，不會(huì)輕易妥協(xié)。但是當(dāng)華生聽(tīng)到福爾摩斯對(duì)案件滴水不漏的推理，看到福爾摩斯身上的探險(xiǎn)精神，以及對(duì)阻止犯罪乃至戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的事業(yè)的雄心，他是向往的，憧憬的。兩個(gè)惺惺相惜的摯友不會(huì)因?yàn)闋?zhēng)吵而疏遠(yuǎn)，而是因?yàn)橥瑯拥淖非?，能夠在充滿危險(xiǎn)與未知的道路上披荊斬棘，互相扶持，從而建立深厚友誼。所以即便是兩人關(guān)系有時(shí)候似乎好過(guò)了頭，反而容易引起一些誤會(huì)，但是這部影片無(wú)疑成功地讓華生從一個(gè)經(jīng)典配角進(jìn)化成了新的男主角。

如果說(shuō)《大偵探福爾摩斯》中華生集冷靜、果敢、智慧為一體，突破了傳統(tǒng)的老實(shí)穩(wěn)重的形象，實(shí)現(xiàn)了華生這一綠葉角色的進(jìn)化，那么BBC版《神探夏洛克》中的華生則展現(xiàn)了綠葉角色今后在銀屏上的前途。

此時(shí)，時(shí)光變換，人物也有了新突破。正如徐嘉在《評(píng)BBC版<神探夏洛克>的創(chuàng)造性改編》中寫(xiě)道：“《神探夏洛克》沒(méi)有一如既往地遵照原著，卻反其道而行之，將劇集從19世紀(jì)直接搬到了21世紀(jì)，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的觀賞口味?！雹谶@一版的華生或許不如裘德·洛版的華生氣宇軒昂，但這位不那么高大的華生以其堪稱甜美的笑容使得華生更加生動(dòng)可愛(ài)。他個(gè)子不高，長(zhǎng)滿了抬頭紋，但每次略顯局促的笑容卻很可愛(ài)，跟身材高大的福爾摩斯站在一起，也形成了一種很萌的身高差。最重要的是，他甘當(dāng)綠葉，在大多數(shù)社交場(chǎng)合，他都在為福爾摩斯收拾爛攤子。他演繹著一種看似醬油的角色，卻以自己的老實(shí)笨拙凸顯了福爾摩斯的才智。在第二季的最后一集，福爾摩斯被誣陷成了騙子，華生頂著巨大壓力選擇相信他，即使福爾摩斯在走投無(wú)路之際為了保護(hù)他而親口對(duì)他說(shuō)自己騙了他時(shí)，華生依然堅(jiān)信自己的看法，令孤傲的福爾摩斯感動(dòng)落淚。這個(gè)華生經(jīng)常展現(xiàn)出他感性的一面，但卻讓觀眾感受到了華生作為福爾摩斯摯友內(nèi)心豐富而柔軟的情感。因此他也具有了一些普通人的小情緒，容易傷感、流淚。在第三季開(kāi)始，當(dāng)他面對(duì)重新復(fù)活的福爾摩斯時(shí)，他感到了憤怒、羞恥——他被最信任的朋友欺騙了。我們看到這個(gè)人物的內(nèi)心的復(fù)雜，人物的形象也發(fā)展到了一個(gè)新的高潮。

在天賦異稟的福爾摩斯面前，他或許無(wú)法奪人眼球，但是正如劇中福爾摩斯在華生的婚禮中所致辭的那樣，“我從未想過(guò)我會(huì)是任何人的好朋友。當(dāng)然更沒(méi)想過(guò)我有幸認(rèn)識(shí)的最勇敢、最仁慈、最聰明的人的好朋友。”他是這樣一位溫暖可靠的朋友，沒(méi)有這片綠葉的存在，或許福爾摩斯永遠(yuǎn)只會(huì)是一個(gè)孤獨(dú)的天才，而不會(huì)是一位偉大的偵探。

三、結(jié)語(yǔ)

徐葆耕在《電影講稿》中提到，“戲劇、小說(shuō)和電影的共同點(diǎn)是，都需要一個(gè)好故事”，而電影“所具有的敘事能力和手段比小說(shuō)更為豐富多樣”③?！陡柲λ固桨讣肪褪沁@樣一部可以令導(dǎo)演和編劇們發(fā)揮無(wú)限創(chuàng)作的好劇本。福爾摩斯與華生形象早已深入人心。但在熒幕上我們更期待一個(gè)突破原著、改變?nèi)藗冃闹懈畹俟痰挠∠蟮淖髌贰！洞髠商礁柲λ梗涸幱坝螒颉泛汀渡裉较穆蹇恕泛芎玫貙?shí)現(xiàn)了這一突破，并且沒(méi)有將創(chuàng)造力局限在主角身上。前者對(duì)華生這一傳統(tǒng)的綠葉角色完成了進(jìn)化，實(shí)現(xiàn)了配角的轉(zhuǎn)型，表現(xiàn)了角色的自我意識(shí)和永不熄滅的延續(xù)性。后者中的華生則順應(yīng)了時(shí)代背景的變遷，實(shí)現(xiàn)了配角在當(dāng)下以及未來(lái)熒幕中的定位。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的綠葉形象必將別開(kāi)生面，另打一片江山。

參考文獻(xiàn)：

①《大偵探福爾摩斯》:當(dāng)智多星化身動(dòng)作英雄[J].決策探索(上半月),2010（03）:87-88.

②徐嘉.評(píng)BBC版《神探夏洛克》的創(chuàng)造性改編[J].電影文學(xué),2015（07）:150-152.

③徐葆耕.電影講稿[M].北京大學(xué)出版社,2006:2.

（作者系江蘇師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院2012級(jí)本科生）

基金項(xiàng)目：國(guó)家級(jí)大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目“英美福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變及成因研究”(項(xiàng)目編號(hào)：201410320020Z)。