孫竹梅

（三亞學(xué)院 國(guó)家治理學(xué)院，海南 三亞 572022）

淺論《斷腸集》的作者形象

孫竹梅

（三亞學(xué)院 國(guó)家治理學(xué)院，海南 三亞 572022）

朱淑真，自號(hào)幽棲居，幼年聰慧，通曉音律，擅長(zhǎng)繪畫(huà)，通曉詩(shī)詞格律。但由于婚姻不幸，抑郁一生，寂寞而終。傳有《斷腸集》一卷，存詞32首，詩(shī)337首。她人生歷程的不同時(shí)期，生活狀態(tài)迥異。這對(duì)其作品產(chǎn)生了巨大影響，她的詩(shī)詞作品中呈現(xiàn)出際遇不同，性格迥異的抒情主人公形象。寫(xiě)幼年生活的作品開(kāi)朗活潑，一片冰心；寫(xiě)婚姻失意的作品，寂寞孤獨(dú)，哀傷煩悶；寫(xiě)景詠物，孤高潔凈，堅(jiān)毅剛強(qiáng)；思鄉(xiāng)懷土卻是一片柔腸，赤子之心。對(duì)待這樣才華橫溢的女作家，我們理應(yīng)持公論證，給她應(yīng)得的地位與評(píng)價(jià)。

朱淑真； 斷腸集；抒情主人公形象

一、朱淑真生平

朱淑真，“號(hào)幽棲居士，錢(qián)塘人。有《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》”。[1](《全宋詞·卷二》)是宋代著名女詩(shī)人和詞人。詩(shī)詞“清新婉麗，蓄含情思”。[2] （《朱淑真集》）正如譚正璧先生在《中國(guó)女性文學(xué)史》中說(shuō)的那樣，“任何哪個(gè)研究文學(xué)的人，一提到《漱玉詞》的作者李清照，便會(huì)聯(lián)想到那位苦命女詞人—《斷腸詞》的作者朱淑真。[3]”這位充滿悲劇感和神秘感(有關(guān)其生平的許多詳細(xì)信息至今仍需考證)的女才子,其撲朔迷離的生平，凄愴婉約、剛?cè)嵯酀?jì)的詩(shī)作自宋代以來(lái)，一直是許多文學(xué)評(píng)論者熱議的話題。

她一生有過(guò)豐富的創(chuàng)作，但是她的作品不為當(dāng)時(shí)禮教森嚴(yán)的社會(huì)所容，所以今天所傳，百不存一。清人陳廷焯說(shuō)：“宋婦人能詞者，自易安為冠。淑真才力稍遜，然規(guī)模唐代，不失分寸，轉(zhuǎn)為詞中正聲。”[4]即便是這樣一個(gè)在詞史上可以與李清照比肩的女詞人，她的作品卻不能很好地流傳，這有力的揭示了在封建禮教森嚴(yán)的制度下女子的不幸，何況她還是精通詩(shī)詞格律、書(shū)畫(huà)音律的一代才女，可想而知，她在知音難覓的境遇里是何等孤絕冷寂！魏仲恭在《斷腸詩(shī)集序》中提及她的生平“早歲不幸，父母失省，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志，故詩(shī)中多有憂愁怨恨之語(yǔ)。每臨風(fēng)對(duì)月，皆寓于詩(shī)，以寫(xiě)其胸中不平之氣。竟無(wú)知音，悒悒抱恨而終?！盵5]寥寥數(shù)語(yǔ)，不得不讓人對(duì)這位薄命詞人心生敬意與同情，敬她可以在禮教森嚴(yán)的環(huán)境里依然故我，不曾吹落北風(fēng)中，同情她一生追逐愛(ài)情終無(wú)所得，抱恨而終。常有人問(wèn)情為何物，得到的答案多數(shù)叫做生死相許。愛(ài)情是人類(lèi)永恒的話題，為愛(ài)而生為愛(ài)而死的例子古今中外不計(jì)其數(shù)。“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。”（湯顯祖《牡丹亭》）愛(ài)情擁有令人起死復(fù)生的能量，無(wú)怪乎得不到愛(ài)情的她會(huì)拿自己的生命做賭注，生在小康家庭，從小飽讀詩(shī)書(shū)，她們想必比今人更懂得“憂思傷心”的道理，在愛(ài)情面前卻全不顧惜。是??！既見(jiàn)君子，她怎么能夠不歡喜！ “國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工。”（趙翼 《題元遺山詩(shī)》）用在許多文人身上都是貼切的。真情難覓、所托非人的悲劇，成了她創(chuàng)作的情感源泉。字字血淚、十年辛苦，她內(nèi)心的煎熬又何止十年，自嫁為人婦那日起，便生死相隨掙脫不得了。即便如此，在她的詩(shī)作里，我們看到的不單單是一個(gè)形銷(xiāo)骨立的幽怨婦人形象，她寫(xiě)閨怨，含蓄凄惻，令人動(dòng)容；寫(xiě)景詠物，清新明快，筆觸細(xì)膩；抒情，則意境清奇，怨懷多觸；寫(xiě)史，卻能放下女兒家的姿態(tài)，豪情不讓須眉；寫(xiě)理，更是哲思深邃，警人深省。

火樹(shù)銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風(fēng)。新歡入手愁忙里，舊事驚心憶夢(mèng)中。但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈那得功夫醉，未必明年此會(huì)同。

逝者如斯，的確應(yīng)該倍加珍惜！

二、嬌癡不怕人猜——一片冰心的少女情懷

朱淑真出身在小康之家，居住在風(fēng)景如畫(huà)的錢(qián)塘（杭州），自小便錦衣玉食，過(guò)著悠游舒適的生活。她與多數(shù)有才名的女子一樣，少女時(shí)代，天真活潑，秀麗聰慧?！袄C面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。煙波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)?！保ɡ钋逭铡朵较场罚?yīng)該是對(duì)情竇初開(kāi)的花季少女的神態(tài)最好的描摹，雪膚花貌，天真爛漫。人們稱贊女子容貌常說(shuō)“面若桃花”朱淑真寫(xiě)自己傷心便說(shuō)“桃花臉上汪汪淚”（《新秋》），的確是美麗動(dòng)人。她的少女時(shí)代集眾多寵愛(ài)于一身，每天讀書(shū)寫(xiě)字，盡情玩樂(lè)，悠游閑適。清涼夏日，一襲輕衫，在云水清閣里悠閑讀書(shū)，逍遙快活！這個(gè)沒(méi)有俗世打擾，尚不知愁滋味的姑娘，在自家的高宅大院里輕快地度過(guò)春秋冬夏。人面桃花相映紅交相輝映，多么美麗的情境，天氣似初春和暖，梅花似乎已經(jīng)開(kāi)滿山坡，她在其間語(yǔ)笑嫣然，時(shí)而折一枝梅花插在云鬢，更襯得自己燦若朝霞。這樣的春意，最能撩撥少女心中的柔情，鮮花與笑臉，是何等的歡脫可愛(ài)、明媚動(dòng)人。

扁舟夜舶月明秋，水面魚(yú)游趁閘流。更作女兒嬌癡態(tài)，笑將竿竹擲絲鉤。

——《秋夜 舟行宿前江》

閑來(lái)秋游，扁舟夜泊，看見(jiàn)群魚(yú)在閘開(kāi)的瞬間流瀉而出，可以想見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的朱淑真內(nèi)心是多么歡愉，群魚(yú)奔瀉這樣的場(chǎng)景輕快、明麗，令人開(kāi)朗。而她更是在垂釣時(shí)故作女兒嬌癡的姿態(tài)，將竹竿絲鉤擲于荷塘。此情此景，幸福快樂(lè)，若是能就此終老，足矣！怪不得李清照曾在溪亭日暮時(shí)，春風(fēng)沉醉，不知?dú)w路。人無(wú)俗世擾心，在大自然中開(kāi)懷暢游，當(dāng)真是精彩絕倫的事，更別說(shuō)是歡樂(lè)爽朗的少女時(shí)代了。讀書(shū)、飲酒、賞花、弄月，朱淑真少女時(shí)期的生活全無(wú)憂慮、開(kāi)心愉悅，即使長(zhǎng)大之后，父親教她彈琴賦詩(shī)，繪畫(huà)寫(xiě)字，過(guò)得也是天真爛漫的閑適生活，加上她自身性情活潑開(kāi)朗，她早年的詩(shī)歌，充滿著明快清朗的內(nèi)容與節(jié)奏。

就是這樣優(yōu)裕的環(huán)境，讓她對(duì)于“美”產(chǎn)生了執(zhí)著的追求。而這“美”關(guān)乎風(fēng)景，關(guān)乎人性，更關(guān)乎愛(ài)情。在大自然中沉浸的久了，未免傷春悲秋，這些細(xì)膩朦朧的情感啟迪了她對(duì)愛(ài)情的向往：

閑將詩(shī)草臨軒讀，靜聽(tīng)漁船隔岸歌。盡日倚窗情脈脈，眼前無(wú)事耐春何。

——《春日即事》

少女思春的情懷在杏花煙雨的撩撥下萌芽，臨窗讀書(shū)時(shí)明明已經(jīng)被那漁船上的歌聲打動(dòng)，卻還要佯裝不覺(jué)掩飾那躍動(dòng)的春情。這讓我想起儺送的歌聲和翠翠懵懂的愛(ài)情，在風(fēng)景如畫(huà)的邊城湘西發(fā)生過(guò)得那么美好的愛(ài)情故事，不知道當(dāng)時(shí)朱淑真遇到的那個(gè)他是不是也像儺送一樣是鮮衣怒馬的翩翩少年？

朱淑真的詩(shī)情景雅致，筆觸明暢而少深邃的思考。她常把自身傷春悲秋的情懷融合在對(duì)大自然的感悟中，所以詩(shī)作遣語(yǔ)較容易，這恰恰說(shuō)明朱淑真在少女時(shí)期你獨(dú)特的生活情調(diào)，給她的詩(shī)作帶來(lái)很大的影響，即清新明快，也多哀傷煩悶。

朱淑真自少女懷春開(kāi)始，就在編織對(duì)于愛(ài)情的美好幻想，期待著它早日到來(lái)。

初合雙鬢學(xué)畫(huà)眉，未知心事屬他誰(shuí)？待將中秋抱滿月，分付肖郎萬(wàn)首詩(shī)。

——《秋日偶成》

郎才女貌，這是每個(gè)少女對(duì)愛(ài)情的懵懂憧憬，朱淑真也不例外。她想象她的意中人應(yīng)該是與她有共同審美追求，志趣相投，才華橫溢的佳偶。她才會(huì)在詩(shī)詞中塑造出一個(gè)個(gè)天真熱忱，嬌羞癡情的形象。

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。

——《清平樂(lè)·夏日游湖》

若非對(duì)方真的似朗月仙山，她也不會(huì)全然忘卻禮教束縛，如此大膽奔放。她一片冰心，毫不掩飾，冷就冷到冰點(diǎn)，熱則熱到沸點(diǎn)。在這禮教森嚴(yán)，男權(quán)至上的社會(huì)中，恰恰是她這種熱到沸點(diǎn)、冷到冰點(diǎn)的激情成就了她也毀了她?！吧闲?，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰?！盵6]（《漢樂(lè)府·上邪》）身為封建社會(huì)中的弱女子，若不是憂愁幽怨，愛(ài)到極致，又怎么會(huì)如此奮不顧身。

三、與誰(shuí)江上共詩(shī)裁—難覓知音的孤獨(dú)落寞

南宋魏仲恭在《斷腸詩(shī)集序》中說(shuō)朱淑真“早歲不幸，父母失審，不能選擇伉儷，乃嫁為市井民家妻?！盵7]關(guān)于她所嫁非人還有很多記載，且不論她的丈夫是否是市井民家，庸俗不才是可以確定的。那樣一位追求唯美主義的女才子，終日面對(duì)粗鄙世俗的丈夫，可以想見(jiàn)，她的愁恨定如滔滔江水，永不止息了。明朝鐘惺《名媛詩(shī)歸》載朱淑真“因匹偶之非倫，勿遂素志，賦《斷腸集》十卷，以自解郁郁不樂(lè)之恨?！盵8]即使《斷腸集》中也有描寫(xiě)歡樂(lè)愛(ài)情生活的作品，那也只是短暫的歡愉，伴隨她一生的還是知音難覓的孤獨(dú)落寞。或者，我們可以大膽的作出假設(shè)，那些描寫(xiě)美好愛(ài)情生活的詩(shī)句也許是她因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中求之不得，假想而出。如果真的遇見(jiàn)過(guò)刻骨銘心的愛(ài)情，她該好好收藏那份回憶才對(duì)，為什么還要上下求索，將自己陷入痛苦的深淵無(wú)法自拔？可是，人世間哪里有那么多的假如，沒(méi)有愛(ài)情的失意，又哪里會(huì)有那么多感人至深的絕妙好辭！“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東風(fēng)不與花做主，何似休生連理枝！”（《愁懷》）她這樣不懂得將就的女子，在理學(xué)勃興的年代注定遭遇婚姻愛(ài)情的悲劇。父母之命、媒妁之言，哪一條都捆綁愛(ài)情的繩索，想要去掙扎反抗就一定會(huì)遍體鱗傷。哪有那么多幸運(yùn)地女子，在新郎掀起蓋頭的瞬間，驚喜的發(fā)現(xiàn)對(duì)面的那個(gè)他符合自己對(duì)夫婿的全部期待。即便是趙明誠(chéng)之于李清照，也只有短暫的歡愉，后半生沒(méi)有丈夫陪伴的日子，她國(guó)破家亡、顛沛流離，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》）。

秋聲乍起梧桐落，蛩吟唧唧添蕭索。倚枕背燈眠，月和殘夢(mèng)圓。起來(lái)鉤翠箔，何處寒砧作。重倚小欄干，逼人風(fēng)露寒。

——《菩薩蠻》

在一個(gè)秋風(fēng)乍起的夜晚，梧桐隨風(fēng)搖落，蛩聲唧唧襯得這個(gè)夜晚更加蕭索。詞人背靠著昏黃的燈光，盡量的想要進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，心底的憂慮和這月光一道讓她更加清醒，起身鉤起翠箔，不知是哪里傳來(lái)的聲聲寒砧，給這寒夜平添悲涼。又一次獨(dú)倚欄桿，想要暫時(shí)忘記滿懷愁緒，可這又夜間寒氣逼人的風(fēng)露又使她不禁悲從中來(lái)。這首詞容易讓人想起南唐后主李煜，他也曾在夜深風(fēng)露重時(shí)獨(dú)倚危樓“羅衾不耐五更寒”一個(gè)亡國(guó)，一個(gè)失愛(ài)，他們都沒(méi)有被上天多加眷顧。夜不成寐，孤寂愁苦，婚姻的悲劇是古時(shí)女子的大不幸。

風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露泣。倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵，城頭畫(huà)鼓輕敲。繾綣臨歧囑咐，來(lái)年早到眉梢。

——《清平樂(lè)》

常有古代詞人愛(ài)惜春天卻又怕花開(kāi)的太早，朱淑真卻例外。光陰似箭，一不小心就到暮春時(shí)分，她知道想要留住春天那是不可能的事，綠野中已經(jīng)煙愁露泣，她能夠托誰(shuí)寄語(yǔ)春宵呢？城頭上又一次敲響了畫(huà)鼓，我只能在臨別時(shí)再三叮囑，下一年可要早早的到來(lái)。恨不得將三秋變成一日。執(zhí)手相看，淚眼朦朧，竟然無(wú)語(yǔ)凝噎。多么不像一首惜春之詞，倒像是在為戀人叮嚀囑咐早點(diǎn)歸來(lái)。有人說(shuō)，這是朱淑真婚前寫(xiě)給戀人的詞，希望春天早日到來(lái)，暗語(yǔ)詞人婚事將近，而她與戀人的感情便再也無(wú)計(jì)可施，因此心中悲愁。不管她是否真如后來(lái)研究者想的那樣，婚前的戀情無(wú)疾而終，且將它作為一首惜春詞吧。如此，詞人還有大自然為伴。舉杯邀月，對(duì)影成三，也不算太過(guò)孤獨(dú)寂寞。

斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚欄桿。芳草斷煙南浦路，和淚別，看青山。昨宵徒得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言，爭(zhēng)奈醒來(lái)愁恨又依然。輾轉(zhuǎn)衾綢空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難。

——《江城子》

《清平樂(lè)》與《江城子》一首寫(xiě)于婚前，一首寫(xiě)于婚后；一首表現(xiàn)婚期將近時(shí)對(duì)戀人的不舍與無(wú)奈，一首表達(dá)詞人婚姻失意時(shí)，對(duì)以前歡愉時(shí)光的回憶及對(duì)戀人的思念。這是多么令人信服的解釋。若非痛到深處又怎么會(huì)字字悲歌！如今，詩(shī)人面對(duì)的春天已不像少女時(shí)期草色煙光，花明柳暗，這并不是氣候使然，而是因?yàn)槟莻€(gè)當(dāng)下，她的內(nèi)心已經(jīng)映照不到那一川煙草和滿城風(fēng)絮了?；橐龅牟恍遗c她內(nèi)心的執(zhí)拗讓她在現(xiàn)實(shí)的生活里萬(wàn)般煎熬，斜風(fēng)細(xì)雨的天氣，她手持酒尊回憶那些已經(jīng)與她漸行漸遠(yuǎn)的美好時(shí)光，淚似連珠。你曾在南浦路邊揮手與我送別，山長(zhǎng)水闊，如今你身在何處？是不是已經(jīng)霧失樓臺(tái)，月迷津渡？昨夜我在夢(mèng)中與你相會(huì)，卻是相顧無(wú)言，淚落千行。清醒后，愁恨依然，所有的歡欣，輾轉(zhuǎn)成空。只能空嘆一聲“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難”！

“文藝是苦悶的象征，在苦悶的境地中產(chǎn)生了女詞人李清照，同時(shí)也產(chǎn)生了女詞人朱淑真”！[9]（《女性詞話》譚正璧）朱淑真面對(duì)秀麗壯闊的大自然逸興湍飛，卻沒(méi)有人夠和她一起吟詩(shī)作賦，酬唱山河。她陪著她的夫婿赴任，可是那個(gè)人卻對(duì)秀麗山河無(wú)動(dòng)于衷，她所有的失落與愁?lèi)?，在一瞬間爆發(fā)：

對(duì)景如何可遣懷，與誰(shuí)江上共詩(shī)裁？日常好景題難盡，每自臨風(fēng)愧乏才。

——《舟行即事七首》其五

面對(duì)如此的錦繡河山，連詩(shī)人都自愧才思不足，而面對(duì)的丈夫竟無(wú)半點(diǎn)文士情懷。人世間最幸福的事情之一，莫過(guò)于與自己心愛(ài)的人一起，佇立船頭，既能淺斟低唱兩岸風(fēng)光，又可以攜手共赴驚濤駭浪。雖然他不是她的愛(ài)人，但他卻是她一生的伴侶，自嫁給他的那時(shí)起，他們彼此的命運(yùn)已經(jīng)緊緊纏繞。而最不幸的便是，那個(gè)與她相伴一生的人，卻因?yàn)槠接梗蔀榱怂吷鎸?duì)的驚濤駭浪。

“添得情懷轉(zhuǎn)蕭索，始知伶俐不如癡?！保ㄖ焓缯妗蹲载?zé)二首·其一》）

淑真不知，是為長(zhǎng)恨！

四、白云遙處有親廬——思鄉(xiāng)懷土的女兒心態(tài)

朱淑真與其雙親的感情非常深厚，即便父母失審將她嫁給了庸俗官吏，在她現(xiàn)存的詩(shī)作中并沒(méi)有出現(xiàn)半點(diǎn)對(duì)父母的怨言。相反，多的卻是對(duì)父母深沉的思念以及自己不能承孝膝前的愧疚。她在隨夫宦游期間，時(shí)時(shí)思念父母，懷念自己年少時(shí)的故園。

扁舟欲發(fā)意何如，回望鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)余里。誰(shuí)識(shí)此情斷腸處，白云遙處有親廬。

——《舟行即事七首》其二

離別時(shí)分，蘭舟催發(fā)，詩(shī)人心中的愁苦怎么言說(shuō)，如實(shí)告知父母，只會(huì)讓他們更加的難過(guò)不舍，只能默默回望鄉(xiāng)關(guān)，眼看著她消失在視線盡頭。從此，暮靄沉沉、楚天遼闊。誰(shuí)能了解自己肝腸寸斷的離苦，只能抬眼遙望天際那片悠悠白云，因?yàn)殡p親就居住在它下面。傳說(shuō)唐朝的神探狄仁杰赴并州任時(shí)，他的父親仍然留任河陽(yáng)，有一天他途徑太行山，看到南邊一片白云悠悠飄動(dòng)，他激動(dòng)萬(wàn)分，對(duì)著隨行的官員說(shuō)：“我的雙親就住在那片白云底下啊”，說(shuō)罷，眼淚不禁汩汩流下，直到那片白云飄散了，他才繼續(xù)前行。從此，后世詩(shī)人常用白云所在來(lái)比喻思親之情?？梢?jiàn)，親情之于每個(gè)人都是剪不斷、抹不去。朱淑真懷土思親的心聲，情真意切，感人至深。

滿江流水萬(wàn)重波，未似幽懷別恨多。目斷親闈瞻不到，臨風(fēng)揮淚獨(dú)悲歌。

——《舟行即事七首》其四

一江流水，萬(wàn)重波浪，并不比詩(shī)人的思苦更多。回望鄉(xiāng)關(guān)，山長(zhǎng)水闊，如此遙遠(yuǎn)。

故園早已消失在她的視線里，她只能臨風(fēng)揮淚，聊表相思?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！笨吹竭@首詩(shī)不禁又想起那位亡國(guó)的君主，好像當(dāng)年他在東風(fēng)吹過(guò)的小樓上，遙問(wèn)一句君有幾多愁？隔著悠悠歲月，這位當(dāng)風(fēng)落淚的女才子嗚嗚咽咽的答一句：“滿江流水萬(wàn)重波”。如此想來(lái)，這世間的悲苦又多了份詩(shī)意的情趣，滿心的愁苦，也就不似那一江春水，滔滔深廣了。可是，這畢竟是讀者作為一個(gè)局外人遣懷的臆想，身在其中的朱淑真又怎么會(huì)用這樣的方式排遣愁苦呢？客居異地，了無(wú)知音，她只能日日愁腸百轉(zhuǎn)，也正是這份深情厚誼，她才堪稱孝順女兒的典范。

去家千里外，漂泊若為心。詩(shī)誦南陔句，琴歌陟岵音。承顏故國(guó)遠(yuǎn)，舉目白云深。欲識(shí)歸寧意，三年數(shù)歲陰。

——《寄大人二首》其一

“陟彼岵兮，瞻望父兮。陟彼屺兮，瞻望母兮?！保ā对?shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·陟岵》）意在表現(xiàn)游子思親之意。朱淑真漂泊異鄉(xiāng)，情思跨越千山萬(wàn)水，望眼欲穿。不論彈琴還是吟詩(shī)，總能想到父母的影子，想要好好的孝敬父母，卻因?yàn)樯介L(zhǎng)水闊，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。只好將自己滿懷的思念寄托給悠悠白云，度過(guò)三年的光陰，才接近我的歸期。人世間最可悲的事，莫過(guò)于“子欲養(yǎng)而親不待”。三年時(shí)光忽倐而過(guò)，父母還像以前一樣平安康健嗎？只可惜，詩(shī)人是薄命女子，還未曾替父母養(yǎng)老送終就玉殞香消了。

朱淑真思鄉(xiāng)心切，對(duì)家鄉(xiāng)的一草一木都寄予了無(wú)限深情：

客里逢春想恨濃，故園花木夢(mèng)魂同。連堤綠蔭晴煙里，映水紅搖薄霧中。

——《春色有懷》

詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，每當(dāng)春季來(lái)臨，故鄉(xiāng)的一花一木總會(huì)出現(xiàn)在她的夢(mèng)里，引起她無(wú)限的思鄉(xiāng)之情。夢(mèng)中的故鄉(xiāng)，十里長(zhǎng)堤，草色煙光，紅杏枝頭春意盎然。不由得讓她長(zhǎng)睡不醒，年少時(shí)走過(guò)的堤壩，采過(guò)的花，那香氣依然濃濃澀澀的留在我們的回憶里，讓我們回味無(wú)窮。朱淑真婚后生活失意苦悶，更加的想念過(guò)去的美好時(shí)光，而那段時(shí)光里給過(guò)她最深刻的愛(ài)的人便是她的雙親。如此想來(lái)，她愈是思念父母，愈發(fā)說(shuō)明她婚姻的不幸。是啊，父母之于每個(gè)人，都是陽(yáng)光雨露，江河湖海。父母之恩，叩謝難酬！面對(duì)眼前的萋萋芳草詩(shī)人只能悲苦無(wú)奈的問(wèn)：一句“春風(fēng)又吹綠了江南岸，明月你何時(shí)才能照我還家 ？”

五、不隨黃葉舞秋風(fēng)——凌寒獨(dú)開(kāi)的生命悲情

朱淑真是才俊貌美的女子，鐘惺在《名媛詩(shī)歸》中評(píng)價(jià)她“文章幽絕，才色清麗，實(shí)閨門(mén)之罕有?！盵10]就是這樣一位大家閨秀，卻因父母之命媒妁之言，不得不下配庸夫。一旦出嫁，正如魯迅先生說(shuō)的：“不管你愛(ài)不愛(ài)，在周公孔圣的名義之下，你得從一而終，你得守貞操。 ”！[11]（《準(zhǔn)風(fēng)月談》男人的進(jìn)化）作為被壓迫被凌辱的女性，朱淑真并沒(méi)有放棄反抗，她的靈魂深處始終埋藏著對(duì)愛(ài)情、對(duì)自由的向往與追求。她鐘愛(ài)梅花和幽竹，寫(xiě)下許多歌頌它們高潔品質(zhì)的詩(shī)篇。她在詩(shī)中寫(xiě)道：

園林經(jīng)臘正凋殘，獨(dú)而花開(kāi)爛漫鮮。借問(wèn)隴梅知幸否，得陪春卉共時(shí)妍。

——《臘月踟躕一枝獨(dú)開(kāi)》

原來(lái)百花盛開(kāi)的園林經(jīng)過(guò)一個(gè)冬天，已經(jīng)盡乎凋殘，只有那株梅花凌寒獨(dú)開(kāi)，孤高爛漫。梅花啊，你知不知道自己是多么地幸運(yùn)，沒(méi)有零落成泥的凄苦悲愴，只看到百花競(jìng)妍時(shí)的鮮艷明麗。而作者也因?yàn)檫@樣明朗的風(fēng)景變得愉悅樂(lè)觀，大自然的確有治愈的功能，讓一個(gè)郁郁不得志的婦人在風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ谋破认乱琅f不失風(fēng)骨。

雪舞霜飛，隔簾花影，微見(jiàn)橫枝。不道寒香，解隨羌管，吹到屏幛。個(gè)中風(fēng)味誰(shuí)知？睡乍起、烏云甚欹。嚼蕊妝英，淺顰輕笑，酒半醒時(shí)。

——《柳梢青》

詞人說(shuō)，雪舞霜飛的嚴(yán)冬，我看到窗外的梅花疏影橫斜，暗香浮動(dòng)。想不到梅花的幽香會(huì)隨著羌管的聲音，傳到閨房之中。這樣的樂(lè)趣誰(shuí)又能理解呢？我剛剛睡起，發(fā)絲還凌亂的斜垂，就能聞見(jiàn)梅花的清香。坐在妝臺(tái)前描摹梅花妝，禁不住淺顰輕笑，原來(lái)我酒力微醒，尚有余醉呢。朱淑真生動(dòng)的寫(xiě)出了在大雪紛飛的冬日，隔簾賞梅的別有情趣。雪舞霜飛，梅花依舊英姿挺拔，這是何等的錚錚鐵骨！而她自己又何嘗不像這梅花一樣，在現(xiàn)實(shí)的洪流中清麗高潔，不屈服于禮教世俗。同樣是描寫(xiě)酒力微醒的詞作，李清照的《如夢(mèng)令》讀來(lái)依舊讓人清新歡愉。溪亭日暮，鷗鷺爭(zhēng)渡的情景純潔清新，酒意微醺的歡脫中滲透著她們少女時(shí)代的無(wú)拘無(wú)束，活潑開(kāi)朗。女子筆下的酒啊，總讓人感覺(jué)如此詩(shī)意而美好。

勁直忠臣節(jié)，孤高烈女心。四時(shí)同一色，霜雪不能侵。

——《直竹》

生死高舉、潔白清忠，并不只是男兒本色，有氣節(jié)的女子堅(jiān)毅起來(lái)依舊不輸須眉。朱淑真筆下的竹子，像忠正耿直的大臣，又像重義輕生的烈女。凌空孤傲，四季常青，任憑風(fēng)霜雪雨依舊堅(jiān)貞不屈。詩(shī)人在贊美竹子高潔的品格時(shí)，不也在表現(xiàn)自己的孤潔清高嗎？如此剛強(qiáng)的詩(shī)句，不是剛烈的女子怎么作的出。朱淑真不懂將就，執(zhí)著追求美好是她的大幸也是她的大不幸。假使她像一般女子一樣，甘為人妻，一輩子平淡安閑。也許，就不會(huì)在那么早地悒悒而終。但是，如果沒(méi)有那些愛(ài)情的、生活的苦酒，又哪里會(huì)有這樣心思清麗的朱淑真。黃嫣梨《在朱淑真研究》一書(shū)的結(jié)論里說(shuō)“要而論之，朱淑真是一個(gè)把生活經(jīng)驗(yàn)融匯在詩(shī)詞里的真實(shí)作家，她以優(yōu)秀的才華，豐富的情感，把她的遭遇與心聲，發(fā)為詩(shī)詞，凄愴婉約，在我國(guó)的女文學(xué)家中，她是卓特而具有代表的一位?！?。[12]

如若朱淑真能在九泉之下聽(tīng)斯人言，大概會(huì)心生寬慰吧！

結(jié)論

《斷腸集》是朱淑真在現(xiàn)實(shí)生活的涓涓細(xì)流里，用她全部的熱忱和血淚寫(xiě)出，明辨甘苦，分明怨恨，至死不渝。無(wú)論是一片冰心、知音難覓的少女情懷；還是思鄉(xiāng)懷土、凌寒獨(dú)開(kāi)的生命悲情，朱淑真的詩(shī)詞里呈現(xiàn)出的一個(gè)個(gè)女子形象生動(dòng)而鮮活，惹人憐惜又催人淚下。 “真字是詞骨。景真，情真，所作為佳?！盵13]（況周頤《蕙風(fēng)詞話》）沒(méi)有哪個(gè)詩(shī)人會(huì)完全脫離現(xiàn)實(shí)生活的影響全憑主觀虛構(gòu)來(lái)創(chuàng)作，朱淑真在詩(shī)詞中塑造的每一個(gè)女性形象都是現(xiàn)實(shí)生活中她自身的投影。所以，其作品才能引讀者同情，感人至深。一首《元夜》詞，讓她在封建禮教無(wú)孔不入的歲月被刻上失行的烙印，這對(duì)一個(gè)女子來(lái)說(shuō)是比失去生命還要嚴(yán)重的事，生前飽受非議，死后亦得不到寬恕。好在朱淑真不是普通的女子，“其人，情操高潔，性格倔強(qiáng)；其作清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻”[14]（《閨閣詞苑》）這是符合她生命歷程的評(píng)價(jià)。朱淑真從自己內(nèi)心的愛(ài)恨出發(fā)，在禮教的桎梏中做舍生忘死的掙扎，終是在中國(guó)的女性文學(xué)史上憑著她的才華和際遇，百世流芳。與那些慘遭禮教迫害又默默消失在時(shí)間長(zhǎng)河中的女子，她是幸運(yùn)的，至少她不肯馬虎自己的人生，沒(méi)有委曲求全。朱淑真在《斷腸集》中展示給讀者的抒情主人公，天真爛漫、熱情高潔；冷到冰點(diǎn)、熱到沸點(diǎn)，轟轟烈烈。讀者不由得會(huì)思考是怎樣才俊貌美的女子，才能做出如此令人酣暢淋漓的詩(shī)詞。作為一位才華橫溢的女作家，她應(yīng)該得到她在文學(xué)史上應(yīng)得的地位與評(píng)價(jià)。

[1]唐圭璋.全宋詞（卷二）[M].北京：中華書(shū)局：1404.

[2]張璋.黃畬校注.朱淑真集[M].上海：上海古籍出版社，1986：303.

[3]譚正璧.中國(guó)女性文學(xué)史[M].上海：上海古籍出版社，2012:247.

[4]王兆鵬、劉尊明.宋詞大辭典[M].張家港：鳳凰出版社，2003:422.

[5]冀勤校輯.朱淑真集[M].杭州：浙江古籍出版社，1985：255.

[6]郭茂倩.樂(lè)府詩(shī)集（第一冊(cè)）[M].北京：中華書(shū)局.1979：231.

[7]張璋.黃畬校注.朱淑真集[M].上海：上海古籍出版社，1986：303.

[8]鐘惺.名媛詩(shī)歸[M].上海：上海有正書(shū)局，1918.

[9] 譚正璧.女性詞話[M].上海：上海古籍出版社，2012：434.

[10]鐘惺.名媛詩(shī)歸[M].上海：上海有正書(shū)局，1918.

[11]魯迅.準(zhǔn)風(fēng)月談[M].北京：人民文學(xué)出版社，2006：103.

[12]黃嫣梨.朱淑真研究[M].北京：三聯(lián)書(shū)店上海分店，1922.

[13]唐圭璋.詞話叢編（第五冊(cè)）[M].中華書(shū)局，1986：4408.

[14]袁世忠.閨閣詞苑[M].南昌：百花洲文藝出版社，1991:65.

F2

A

(2016) 02-081-07

2016-09-22

孫竹梅（1993- ），女，甘肅金昌人；國(guó)家治理研究院助理，從事漢語(yǔ)言文學(xué)研究。