對(duì)普通觀眾而言，動(dòng)作片中最直接最刺激的戲份，無外乎拳打腳踢刀光劍影穿墻越遠(yuǎn)見招拆招—要知道，沒什么比兵戎相見拳拳到肉招招斃命更振奮人的腎上腺素。當(dāng)技、器、拳、車、威、火、替、雜八大元素被綜合運(yùn)用于某動(dòng)作場(chǎng)景，其幕后的設(shè)計(jì)者，也就是武術(shù)指導(dǎo)，便決定了整部電影甚至觀眾的審美走向。

劉家良

人物簡(jiǎn)介

出身武術(shù)世家，父親劉湛是林世榮的親傳弟子，而林世榮又是黃飛鴻的得意門生，所以劉家良算是黃飛鴻的第四代嫡系傳人。1949年劉湛攜全家赴港，開設(shè)武館授徒。次年，少年劉家良便開始投身電影。上世紀(jì)50年代港片的武打以粵劇的舞臺(tái)戲動(dòng)作為主，并不要求真刀真槍拳拳到肉，劉家良出身武術(shù)世家，在當(dāng)時(shí)的電影中無法充分發(fā)揮才能，還總因?yàn)榇騻鹘潜豢酃べY，只能演些路人甲宋兵乙之類的龍?zhí)捉巧４撕笫艿疥P(guān)德興賞識(shí)，參演了幾十部《黃飛鴻》系列電影。后與成龍合作的《醉拳》，獲金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)。2010年，獲香港金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。2013年6月25日去世。

武指風(fēng)格：硬橋硬馬，嚴(yán)謹(jǐn)工整。

劉家良的風(fēng)格有著一種男人的硬朗，或者說是男人的浪漫。但是對(duì)演員有著非常高的要求：首先要四肢比較長(zhǎng)的演員，其次動(dòng)作必須到位，因?yàn)檫@種需要大量的伸張的武術(shù)動(dòng)作，如果不夠伸展就會(huì)非常難看。劉的動(dòng)作設(shè)計(jì)非常真實(shí)，每個(gè)動(dòng)作都像一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但是不夠流暢，不過這是刻意為之的：每當(dāng)雙方肢體碰觸的時(shí)候都會(huì)有一個(gè)小小的停頓，這種動(dòng)作的設(shè)計(jì)有非常大的好處就是讓觀眾看得清，加強(qiáng)了真實(shí)感，而且會(huì)讓你對(duì)下面的動(dòng)作有一點(diǎn)點(diǎn)小期待。但是劉非常喜歡穿插一些細(xì)節(jié)進(jìn)入動(dòng)作里，比如一些勾腳、爪手等。在眾多作品中，劉家良最得意的作品是《武館》，尤其電影結(jié)尾，劉家輝與王龍威的那場(chǎng)動(dòng)作設(shè)計(jì)，堪稱劉家良武指的最高境界：六分半的拳來腿往，既顯得角色勁道十足，又看得觀眾花團(tuán)錦簇;空間在一尺到四尺間來回變換，這邊廂以南派洪拳為主，先從長(zhǎng)橋大馬的虎爪、鶴頂、蛇形、豹拳和龍興依次展開，那邊廂則是北派譚腿，鷹爪翻子、螳螂拳竭力克制，并在僅數(shù)尺寬的范圍里，將鏟、掃、踩、鉤、彈、踹等腿法一覽無余地展示給觀眾。整個(gè)對(duì)陣，既展現(xiàn)了二人凌厲的身手，又強(qiáng)調(diào)了中國(guó)武學(xué)的謙謙精神，令人回味無窮。

李小龍

人物簡(jiǎn)介

李小龍是世界武道變革先驅(qū)者、武術(shù)技擊家、武術(shù)哲學(xué)家、UFC開創(chuàng)者、MMA之父、武術(shù)宗師、功夫片的開創(chuàng)者和截拳道創(chuàng)始人，中國(guó)功夫首位全球推廣者。他在香港的四部半電影3次打破多項(xiàng)紀(jì)錄，其中《猛龍過江》打破了亞洲電影票房紀(jì)錄，與好萊塢合作的《龍爭(zhēng)虎斗》全球總票房達(dá)2.3億美元。1973年7月巨星隕落，至今仍是全球最具影響力的功夫片標(biāo)志人物。

武指風(fēng)格：注重實(shí)用，凌厲迅猛。

盡管不是香港動(dòng)作片的開山人物，但李小龍卻為香港電影注入了強(qiáng)有力的生命力，直接將香港武打片提升到了2.0時(shí)代。

李小龍稱自己的武學(xué)做截拳道，那是最能發(fā)揮打斗功效的一種進(jìn)取型招數(shù)，閃避敵人的每個(gè)動(dòng)作本身，同時(shí)爆發(fā)強(qiáng)大攻擊力。截拳道非別樹一幟的門派，而是在基于實(shí)戰(zhàn)不能拘泥法則的前提下，集各派大成的一種武學(xué)。《猛龍過江》高潮一幕，李小龍化身拳腿揮灑自如、打法變化多端的戰(zhàn)士，和他對(duì)打的高手羅禮士，卻應(yīng)變不來?！端劳鲇螒颉吩瓉戆姹镜膲狠S戲發(fā)生在多層塔寺內(nèi)，每層各有不同門派的功夫高手坐鎮(zhèn)，卻給主角逐一擊敗，借此顯示各門派只會(huì)死抱傳統(tǒng)，注定消亡。李小龍為了把功夫拍得更好看，不惜一再求變?？v使他偏愛詠春派的下路踢法，但上路踢腿在銀幕上虎虎生風(fēng)，于是他苦心鉆研，把這一招塑造為自己明星形象的個(gè)人標(biāo)記（“李三腳”）。日本空手道的叫喊聲又給他借用過來，那一聲出手前很像鳥兒啁啾的尖叫，不僅有助他凝聚全身力氣，還提高打斗的戲劇性。此外，他的動(dòng)作快得不可思議，和人斗快時(shí)，喜歡在對(duì)方合攏手掌前拿掉其掌心的硬幣。銀幕上，李小龍由出拳到收拳往往只需6格畫面，相當(dāng)于1/4秒。

然而，不管攝影機(jī)怎么喜愛李小龍，也抵不過他愛自己的程度。他在影片中神化自己的情況一部比一部厲害，《精武門》以定格鏡捕捉他迎向一輪子彈凌空飛起的樣子;《猛龍過江》在羅馬競(jìng)技場(chǎng)決斗;《龍爭(zhēng)虎斗》在韓的鏡房?jī)?nèi)給自己的重重鏡像包圍。

袁和平

人物簡(jiǎn)介

袁小田之子，外號(hào)“大眼”，江湖尊稱“（袁）八爺”。自幼跟隨父親學(xué)習(xí)北派武術(shù)，十多歲時(shí)隨于占元學(xué)藝一年，隨后進(jìn)入電影圈，其兄弟姐妹也大都在行內(nèi)從事武指，可以說是電影世家。自言性格便靜，愛讀書喜思考，擅于推敲每招每式背后的無限可能，為追求動(dòng)作設(shè)計(jì)的完美毫不妥協(xié)，堪稱武術(shù)指導(dǎo)的藝術(shù)家。

武指風(fēng)格：借力行云，博采眾長(zhǎng)。

袁和平神就神在涉足題材海闊天空，毫不拘泥于某種特定類型，既能飄逸從容如《臥虎藏龍》，又能硬橋硬馬如《精武英雄》，而為這些不同類型設(shè)計(jì)的動(dòng)作又都能與影片的內(nèi)涵與故事有力地契合，這獨(dú)門絕技幫助袁和平馳騁中西，跨越了類型和語(yǔ)言的束縛。

90年代的《黃飛鴻》系列，是奠定八爺江湖地位的重要作品。經(jīng)過80年代的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，八爺已經(jīng)有了自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且也相繼有了更開放的思維，《黃飛鴻》系列的拍攝來得正是時(shí)候。《黃飛鴻》的武術(shù)風(fēng)格可以說是一種實(shí)力派才有的瀟灑，舉手投足有板有眼有禮有節(jié)，既有武行的霸道又有書生的文氣，還帶有一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)皮。黃飛鴻的形象塑造的非常豐滿，甚至在很多打斗的動(dòng)作中都有對(duì)黃飛鴻的性格體現(xiàn)。尤其注意黃飛鴻的兵器，其中最常出現(xiàn)的是“傘”，這種非常規(guī)武器的動(dòng)作設(shè)計(jì)，正是袁和平非常擅長(zhǎng)，其他出現(xiàn)的武器印象比較深的還有“衣服”“布棍”“竹子”等，草木皆為利刃，既能體現(xiàn)俠骨仁心，又能有不一樣的視覺表現(xiàn)。

真正把八爺推向人生巔峰的，是《臥虎藏龍》，比如章子怡和楊紫瓊的數(shù)次交手：雙方招式你來我往，川流不息，沒有一絲停頓，流暢痛快，一氣呵成，并不是多么復(fù)雜的動(dòng)作，但是就很漂亮。這個(gè)時(shí)候八爺?shù)膶?shí)力算是到達(dá)了人生的巔峰，在武打動(dòng)作中看不到一絲做作和刻意，已經(jīng)完全和人物融為一體，讓你覺得她就是應(yīng)該會(huì)這樣的武功，就應(yīng)該這樣出手。

洪金寶

人物簡(jiǎn)介

洪金寶對(duì)電影的涉獵很廣，曾經(jīng)擔(dān)任的工作包括演員、動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇以及龍虎武師。在香港現(xiàn)代功夫片的黃金時(shí)代，洪金寶導(dǎo)演的群星功夫諧劇《五福星系列》是引領(lǐng)了一時(shí)之風(fēng)潮。他所領(lǐng)導(dǎo)的洪家班以動(dòng)作硬朗氣勢(shì)磅礴在眾多功夫片中形成獨(dú)特的風(fēng)格。相對(duì)于同門師弟成龍幽默雜技似的打斗，他設(shè)計(jì)的動(dòng)作更注重力度和狠勁。曾獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、亞太影展最佳男主角獎(jiǎng)等榮譽(yù)。

武指風(fēng)格：硬朗寫實(shí)，迅猛霸氣。

縱觀洪金寶的作品履歷，似乎沒有他不擅長(zhǎng)的動(dòng)作形式，只要是他參與設(shè)計(jì)的動(dòng)作，都能讓武打戲份成為電影的看點(diǎn)，但這種精彩，又不會(huì)搶占文戲的劇情，以及演員的表演—似乎每部片子都有他的身影，但又不像個(gè)火紅的烙印一樣去搶你的眼球。他就是那個(gè)完美的木桶，始終找不到最短的那一塊。如果非要在這個(gè)完美的木桶上找出那么一點(diǎn)點(diǎn)高峰來，就是他的“群戲”。洪金寶在群戲的布置能力上非常出眾，群而不亂，亂而不燥，大量的武術(shù)演員在同一場(chǎng)戲里能非常有秩序穿插跑動(dòng)，有氣勢(shì)卻沒有流氓街頭打群架亂糟糟的感覺。尤其是以一打多的局面下，先后順序的布置，每個(gè)人的走位，鏡頭的穿插，動(dòng)作的連貫上非常有看點(diǎn)。

此外在《夏日福星》中，成龍、洪金寶各斗一個(gè)功夫高手，因成龍先前負(fù)了槍傷，眼見難以抵擋。此時(shí)恰好洪金寶已打敗自己負(fù)責(zé)的那個(gè)，便又替下成龍，與那位高手一決勝負(fù)。兩人打斗皆是硬橋硬馬，招式硬朗有力，甚少花哨，而最后洪金寶快速回身360度一記重腿竟將敵人踢飛出一丈開外，那高手遭此重?fù)舻菚r(shí)便暈了過去。此段用慢鏡及重復(fù)閃回突出敵人被重腿踢中的效果，令人看來痛快淋漓。

成龍

人物簡(jiǎn)介

洪金寶的師弟，與周星馳、周潤(rùn)發(fā)并稱“雙周一成”，為香港電影的票房保證。他所拍影片中的動(dòng)作幾乎都是由他所領(lǐng)導(dǎo)的成家班精心設(shè)計(jì)，并創(chuàng)下了7獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)指導(dǎo)的紀(jì)錄。成龍是京劇武行出身，因此其影片中的動(dòng)作十分注重場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，群毆的場(chǎng)面更借鑒了京劇舞臺(tái)上的武生戲。另外，他還將動(dòng)作和雜技糅合在一起，產(chǎn)生幽默刺激的觀賞效果。

武指風(fēng)格：火爆驚險(xiǎn)，詼諧智趣。

成龍?jiān)缙诔擅髌贰渡咝蔚笫帧贰蹲砣返葎?dòng)作，以扎實(shí)過硬結(jié)合夸張滑稽而出名。在李小龍剛剛?cè)ナ赖臅r(shí)期，他沒有選擇繼續(xù)走李小龍的硬漢風(fēng)格，而以這種接地氣的表現(xiàn)方式贏得了大家的喜愛和認(rèn)可，這種幽默的風(fēng)格，讓人感覺會(huì)功夫的也是人、也會(huì)疼、也得慫。這種個(gè)人風(fēng)格形成之后，便貫穿了整個(gè)成龍的影視生涯。從巔峰時(shí)期的《警察故事》到后來好萊塢的《尖峰時(shí)刻》還是現(xiàn)在的《十二生肖》，都有這種幽默的形式存在，成為了鮮明的個(gè)人烙印和賣點(diǎn)—看成龍會(huì)笑已經(jīng)成為了大家觀影的一種期待，都說諧星難轉(zhuǎn)型，索性成龍大哥也就不打算轉(zhuǎn)型了?！禔計(jì)劃續(xù)集》中，成龍與林威逃避海盜追擊一段，兩人被手銬鎖在一起，逃跑時(shí)意見不一，跳欄、上墻，身體不斷碰撞，險(xiǎn)象環(huán)生。又要抵擋敵人的襲擊，成龍隨手利用身邊的物事當(dāng)作武器如斧頭、板凳反擊，而林威卻不住添亂。兩人雖狼狽不堪，最后卻也能安然脫險(xiǎn)?？创硕斡腥缈粗C趣幽默的雜技表演，又不由令人想到京劇名段《三岔口》中那段精彩的“試探”。成龍電影除了這份幽默之外，另一個(gè)元素就是“拼”！這同時(shí)也是成龍的重要賣點(diǎn)，片子中總是要設(shè)計(jì)一個(gè)玩命的場(chǎng)景，最安全的也得是跳個(gè)樓。但大哥的武術(shù)指導(dǎo)大都用在了自己身上，很少去指導(dǎo)別的影片，屬于自產(chǎn)自銷型。

程小東

人物簡(jiǎn)介

與袁和平齊名的香港頂級(jí)武術(shù)指導(dǎo)。名導(dǎo)演程剛之子，幼時(shí)拜東方戲劇學(xué)院唐迪為師，學(xué)滿后投身影視做龍虎武師，后與徐克攜手開創(chuàng)中國(guó)武俠電影新浪潮，《倩女幽魂》系列及《笑傲江湖》《東方不敗》《新龍門客?！废盗凶尦绦|聲名鵲起，成為中國(guó)電影武術(shù)指導(dǎo)界的一面旗幟。

武指風(fēng)格：飄逸靈動(dòng)，天馬行空。

程小東的武術(shù)指導(dǎo)，深刻還原了“帶我裝逼帶我飛”的氣質(zhì)，因?yàn)樗撬形湫g(shù)指導(dǎo)里，吊威亞用得最好的—2008年張藝謀掌舵奧運(yùn)會(huì)，程小東讓“飛人”李寧沿著鳥巢內(nèi)壁環(huán)走360度，就是最佳例證。其設(shè)計(jì)風(fēng)格飄逸、瀟灑，善于處理高來高去、凌空蹈虛的動(dòng)作，被譽(yù)為將“武打拍成舞蹈一樣美”，所以古裝片是其所長(zhǎng)，由于其喜用中鏡和遠(yuǎn)鏡來拍攝連續(xù)的動(dòng)作場(chǎng)面，因此即便完全不會(huì)武術(shù)的演員，也很適合出演他的影片：《新龍門客?！分?，林青霞、張曼玉的動(dòng)作戲幾乎全部由替身完成，只有為數(shù)不多的幾個(gè)亮相鏡頭由演員本人完成，但效果卻是如此之好，程指功力可見一斑！此外還有《東方不敗》，電影里的武打設(shè)計(jì)，于寫實(shí)中加入唯美與浪漫元素，金庸原著的意境被刻畫得驚心動(dòng)魄。片中令狐沖演練“獨(dú)孤九劍”一段最為精彩，但見劍在舞者手上、身上纏繞飛騰，陽(yáng)春白雪又似風(fēng)卷梨花，人與劍交相呼應(yīng)，真如舞蹈一般優(yōu)雅。

比較特別的是程小東為《少林足球》所做的動(dòng)作設(shè)計(jì)，堪稱絕對(duì)的天馬行空，在氣質(zhì)上完全吻合星爺無厘頭的氣質(zhì)：他完全放棄了傳統(tǒng)武術(shù)里為表現(xiàn)轉(zhuǎn)體而使用的伎倆，反而加入大量體操元素，甚至就趙薇在案頭和面的太極拳招式，雖然就簡(jiǎn)單幾個(gè)動(dòng)作，但給人的視覺效果卻是“雖然常見但依舊無法效仿”的快感，再結(jié)合大量的后期制作，幾乎讓人不看陣容就猜不到武術(shù)指導(dǎo)是程小東。而他最集大成的作品，卻也是被忽視最嚴(yán)重的作品，那就是張藝謀的《英雄》。

甄子丹

人物簡(jiǎn)介

甄子丹從小就跟母親麥寶蟬學(xué)習(xí)武術(shù)和鋼琴，之后接觸了諸多現(xiàn)代搏擊術(shù)，并曾在北京武術(shù)隊(duì)學(xué)藝兩年。后經(jīng)人介紹跟隨袁和平，既在臺(tái)前演出，又在幕后參與動(dòng)作設(shè)計(jì)，與成龍、李連杰同為國(guó)際著名的華人武打明星。

武指風(fēng)格：實(shí)戰(zhàn)搏擊，剛猛凌厲。

同樣強(qiáng)調(diào)動(dòng)作設(shè)計(jì)的實(shí)用性，但如果說洪金寶的動(dòng)作設(shè)計(jì)，實(shí)用里帶著美感，那甄子丹的實(shí)用里就帶著MMA似的殘忍。比如《殺破狼》里他和吳京在巷口對(duì)陣的那場(chǎng)戲，甄子丹就完全摒棄了之前的動(dòng)作套路，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn)時(shí)候人物角色的及時(shí)反應(yīng)：甄子丹手持警棍，吳京則是反手刀，兩人的招數(shù)幾乎沒有套路，完全就是自由搏擊才會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景，就像甄子丹擒拿住吳京時(shí)，吳京手里的刀失去效用，他就換到為手，及時(shí)對(duì)甄子丹進(jìn)行反擒拿。

在拍這場(chǎng)戲之前，吳京問甄子丹“大哥，這次咱們打出什么風(fēng)格，太極？”甄子丹就說：“咱們這次要把之前所有練過的套路都忘干凈，就是自由發(fā)揮，過程中還得拍幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭，是在套招跟沒套招之間的，實(shí)拍搏擊的一種進(jìn)退，但是沒招數(shù)?！?/p>

甄子丹武俠影片以真實(shí)的功夫展現(xiàn)了中國(guó)武俠硬朗的身手和點(diǎn)到為止的武俠道義。在甄子丹的悉心調(diào)教下，影片中毫無動(dòng)作片經(jīng)驗(yàn)的年輕演員成了虎虎生風(fēng)的“功夫高手”，這也顯示了中國(guó)電影制作方面也越來越專業(yè)，智武合一、同時(shí)兼具極高觀賞性的中國(guó)功夫?qū)⒃趧?dòng)作電影中顯現(xiàn)越來越大的優(yōu)勢(shì)。甄子丹近年來憑借實(shí)用狠辣的《殺破狼》《龍虎門》兩片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)，隱隱然有成為繼袁和平之后的中華第一武指的趨勢(shì)，他的動(dòng)作設(shè)計(jì)既講究功架的嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)戰(zhàn)的科學(xué)性，更充滿了一種時(shí)尚現(xiàn)代的簡(jiǎn)練氣息。

徐浩峰

人物簡(jiǎn)介

北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授，導(dǎo)演，編劇和武俠小說家。1997年開始文學(xué)創(chuàng)作，其《逝去的武林》開創(chuàng)了中國(guó)武俠紀(jì)實(shí)文學(xué)的風(fēng)氣之先，武俠小說《道士下山》更使得硬派武俠小說重新占據(jù)文學(xué)市場(chǎng)的一隅之地，引起巨大反響。徐浩峰以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格，風(fēng)靡中國(guó)文學(xué)界。

武指風(fēng)格：真實(shí)細(xì)膩，智慧功夫。

《逝去的武林》《武士會(huì)》《道士下山》等多部精品武俠作品的問世，為徐浩峰積累了一批忠實(shí)的武俠粉絲;《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》的出現(xiàn)，則讓觀眾見識(shí)到徐浩峰對(duì)中國(guó)武術(shù)不一樣的理解;而當(dāng)他憑借《一代宗師》問鼎香港金像獎(jiǎng)最佳編劇，才徹底讓他進(jìn)入大眾視野，最終憑借《師父》里獨(dú)特的拍攝手法、新奇的武打動(dòng)作、多到眼花的武器數(shù)量，成為華語(yǔ)動(dòng)作電影冉冉升起的動(dòng)作新星導(dǎo)演。

在《師父》里，片尾那場(chǎng)巷中大戰(zhàn)，堪稱近幾年最佳銀幕打斗：拍攝長(zhǎng)度達(dá)11天，單機(jī)拍攝100鏡，雙機(jī)累積高達(dá)190鏡，僅在巷中出現(xiàn)的兵器就有10種之多，被譽(yù)為“中國(guó)電影史上最常巷戰(zhàn)”。最讓觀眾耳目一新的，是徐浩峰為角色設(shè)計(jì)的交手場(chǎng)景：廖凡以一敵十，對(duì)手卻恪守傳統(tǒng)規(guī)矩依次單挑，交手的時(shí)長(zhǎng)，遠(yuǎn)不及兩人走位探底的過程，可以說是一招制敵即可，并不像之前的香港電影，全程打得花里胡哨。徐浩峰構(gòu)建的武俠世界不同于任何武俠世界，沒有飛檐走壁，沒有上天入地，只有閃轉(zhuǎn)挪騰間智慧與功力的對(duì)決，是告別特技、特效、舞蹈、吊威亞的真實(shí)武林。

對(duì)此導(dǎo)演坦言：“電影是寫實(shí)藝術(shù)，不能奪巧，我希望呈現(xiàn)出真功夫，演員也要達(dá)到‘武術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)才行。”沒有飛檐走壁，沒有上天入地，只有閃轉(zhuǎn)挪騰間智慧與功力對(duì)決的真實(shí)武林。