歐陽軍

走進湖南馬王堆漢墓博物館，你會被出土的精美漆器所吸引，它們在陰暗潮濕的地下埋藏了兩千多年，卻依然熠熠生輝、光彩奪目。這些漆器是用中國特產(chǎn)的生漆涂刷加工的。生漆是漆樹的分泌物，它形成的漆膜堅硬光亮，耐熱耐水耐油，抗腐蝕性極好，直到現(xiàn)在，人們還把生漆稱為“涂料之王”。

我國是世界油漆技術的發(fā)祥地之一。從文獻記載上看，遠在四千多年前的虞夏時代，我國就已經(jīng)開始出現(xiàn)漆器?！俄n非子》提到，舜和禹最先發(fā)明漆器，用作食器和祭器。從考古發(fā)掘來看，早在七千多年前的新石器時代，我國就已出現(xiàn)了油漆技術的萌芽。浙江余姚河姆渡遺址出土了一件朱漆木碗，江蘇吳江梅堰遺址出土了用油漆彩繪的陶器，就是兩件最早的漆器實物。

春秋戰(zhàn)國時期，漆樹已經(jīng)作為重要的經(jīng)濟作物來栽培，《詩經(jīng)》中就曾多處提到漆樹。這時還出現(xiàn)了國家經(jīng)營的漆林，派有專門的官員管理。戰(zhàn)國時代著名思想家莊子就作過漆園吏。油漆技術也有重大的進步，人們開始認識到漆膜的防腐保護性能?！吨芏Y·考工記》記載：“漆也者，以為受霜露也?！庇推岬挠猛敬蟠髷U展了，除了食器和祭器以外，車輛、樂器、棺槨和一些日用品也開始用油漆來涂飾，除了木胎漆器以外，皮胎和夾纻胎（即用麻布作胎）漆器也出現(xiàn)了。

油漆技術的一項重大突破就是桐油的使用。桐油是我國特產(chǎn)的一種干性植物油，是從桐樹的種子中榨出來的。據(jù)研究，早在戰(zhàn)國時期，油漆工匠就掌握了桐油的制法，并創(chuàng)造性地把桐油加入到生漆中，得到了混合涂料。一些出土漆器上的纖細花紋，就是用桐油配上各種彩色顏料繪成的。直到近代，人們仍然把桐油加入漆中，既可改善性能，增加光澤度，又可降低

成本。

秦漢時代是油漆業(yè)和油漆技術大發(fā)展的時期，在四川一帶還建立了大規(guī)模的官營漆器工場。秦漢油漆技術最突出的成就是發(fā)明了“蔭室”。所謂蔭室，是生產(chǎn)漆器的一種專用房間，房中必須保持潮濕和溫暖。蔭室是符合生漆成膜的科學道理的?，F(xiàn)代科學研究表明，生漆在較高的濕度（相對濕度70%—80%）下氧化成膜，得到的漆膜質量最好，干燥最快，又不易出現(xiàn)裂紋。

漆器一般都要上幾道漆，下道漆要等上道漆干透后才能上，因而整個生產(chǎn)周期很長。為了加快漆膜的干燥，縮短生產(chǎn)周期，古代工匠發(fā)明了化學催干劑。他們在生漆和桐油中分別加入少量蛋清和密陀僧（含氧化鉛）或土子（含二氧化錳），可以有效地促進高聚物薄膜的形成和干燥。

自秦漢以后，油漆技術已經(jīng)基本成熟，人們開始在底胎和面漆兩方面進行改革，創(chuàng)制出一系列獨特的新產(chǎn)品。在魏晉南北朝時期，人們發(fā)明了夾纻脫胎法，用來造佛像：先塑出泥胎，再在外面黏貼上麻布，在麻布上涂漆和彩繪，等油漆干了，再把泥胎用水沖出來，就造成了中空的漆佛像。這種佛像十分輕巧，一丈多高的佛像，一個人就能輕易舉起來；它還特別耐久，譬如日本至今還完好地保存著唐代著名的鑒真和尚的夾纻塑像呢！

明代在南京設立了官營的漆樹園和桐樹園，還在北京果園廠創(chuàng)建了官營的油漆工場，專門生產(chǎn)御用漆器。這時還產(chǎn)生了有關油漆技術的專門著作。浙江新安的民間漆工黃成精通油漆技術，他搜集整理了前人的論著，結合自己多年的實踐經(jīng)驗，寫出了著名的油漆技術專著《髹飾錄》。這是我國現(xiàn)存最早的一部油漆技術專著，是明以前油漆技術的總結，直到現(xiàn)在仍有重要的參考價值。

我國的漆器和油漆技術很早就流傳到國外。朝鮮曾經(jīng)發(fā)掘出大批漢代蜀郡和廣漢郡生產(chǎn)的漆器，日本皇室至今還收藏著隋唐時代的中國漆器，蒙古也出土過漢代的漆器。事實證明，朝鮮、日本、蒙古、緬甸、印度、泰國、越南等鄰國，都在宋代以前就從我國傳入漆器和油漆技術，并且都逐漸形成了具有自己民族特色的漆器業(yè)。我國漆器還經(jīng)阿拉伯國家西傳到歐洲大陸，引起了歐洲人的極大興趣，他們紛紛從事研究和仿制活動，自十七、十八世紀以來，法國、德國、意大利等國先后仿制成功，發(fā)展起了漆器業(yè)。我國特產(chǎn)的桐油也在十六世紀傳入歐洲，歐洲人是在十三世紀經(jīng)意大利旅行家馬可·波羅的介紹才第一次知道了桐油，此后歐洲各國一直大量進口中國桐油，直到二十世紀初，美國等國移植桐油成功，才開始逐漸取代了中國桐油。