萬安

【文題亮相】

閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。（60分）

1889年，高達(dá)300米的埃菲爾鐵塔在巴黎塞納河左岸建成，莫泊桑、左拉、小仲馬等300多位文化名流聯(lián)名抵制，他們還組織了一場(chǎng)示威游行，理由是“巴黎不適應(yīng)這么一個(gè)丑陋的鐵家伙”。不過，抵制不久后就消失了，參與游行的莫泊桑后來經(jīng)常到鐵塔的二樓就餐。

2008年，北京為了奧運(yùn)會(huì)修建了鳥巢、水立方和鴨蛋一樣的國(guó)家大劇院，很多人痛心疾首，極盡嘲諷挖苦之能事，理由是“北京有故宮和四合院就足夠了，不適應(yīng)這些太西方、太現(xiàn)代的東西”。不過到了今天，一部關(guān)于北京的宣傳片中若沒有這些建筑的影子，你會(huì)懷疑地問：“這是最近拍的片子嗎？”

要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。

【寫作提示】

材料是一則有寓意的材料，短小精悍，寓意深刻。如何尋找材料的切入點(diǎn)，是我們準(zhǔn)確立意的關(guān)鍵。材料一是埃菲爾鐵搭的修建，材料二是北京鳥巢的修建，兩個(gè)材料的共性是都運(yùn)用了對(duì)比的手法，都經(jīng)歷了原來人們的不理解到理解的變化，從而我們可以提煉出來的立意角度有：與時(shí)俱進(jìn)，克服思想惰性；打破陳規(guī)，改變思維定式；勇于接受新事物；創(chuàng)新一開始會(huì)讓人稍稍不適，但是最終會(huì)被接受；世界被一點(diǎn)一點(diǎn)地改變，這個(gè)過程非常微妙和美好。

從選材和文體來看，文章不管從哪個(gè)角度選材，都要緊緊抓住一些具體典型的事例來表述，要形象化、典型化、具體化，不要概括、抽象地說。從文體來看，此文可以寫議論文，但要注意觀點(diǎn)鮮明，論證充分；也可以寫記敘文，要注意想象合理，切合主題。

【例文舉隅】

接納萬物之新

@董孟圓

我向來只喜歡“上了年紀(jì)”的東西，如電影，如書籍。“時(shí)間沉淀出經(jīng)典”，我總是這樣覺得。

在我的書柜里，找不到一本“光鮮亮麗”的玄幻小說。打開書柜，撲面而來的是世界經(jīng)典名著，樸實(shí)無華的封面，映照出了三代人的敬仰。每有閑暇，我必定會(huì)臥在客廳的沙發(fā)上在經(jīng)典中暢游，與堂吉訶德闖蕩世界，與達(dá)達(dá)尼安智斗紅衣主教，與布恩迪亞上校一起見證馬孔多的興盛衰落。出于名家之手的作品總是吸引著我，讓我不能自拔。我對(duì)當(dāng)代作家的作品不甚關(guān)心，對(duì)韓寒這些“旁門左道”之人更是不屑一顧。

我漸漸地與時(shí)代脫離，然而我竟渾然不知。

我仍舊在經(jīng)典中陶醉，欣賞著在很多人看來早已過時(shí)的黑白電影。

朋友恥笑我，認(rèn)為我是裝腔作勢(shì)，或是譏笑我是上世紀(jì)遺漏下的孩子。我氣急敗壞，學(xué)著古人的模樣，跟他們絕交?！胺凑麄兊闹救げ缓?，來不來往都無所謂。”我這樣想。

我與這時(shí)代切斷了聯(lián)系，我在經(jīng)典中沉醉。

不久，我心中的那份囂張的火焰漸漸熄滅，與之同來的是空虛與寂寞。我十分驚訝：“在經(jīng)典中流連竟會(huì)空虛？”我問自己。

我開始審訊自己，審視這多年的生活。

我每天都在幾十年前一位作家想象出來的世界中環(huán)游。但我是生活在幾十年后的人！我不愿意接受新時(shí)代的東西，這讓我與同齡人產(chǎn)生不了交集，這種時(shí)代的代溝竟會(huì)不知不覺地隔開了我與同齡人。這本應(yīng)是爺爺奶奶與我之間的代溝，可現(xiàn)在竟會(huì)在我與其他人之間產(chǎn)生，我驚訝不已。經(jīng)典固是精華，但當(dāng)代的產(chǎn)物也是我所必須吸收的養(yǎng)分吶！

我開始覺悟，也開始接觸當(dāng)代的作品。

當(dāng)我真正捧著韓寒的文章讀的時(shí)候，我才意識(shí)到以前的定論是多么無端。他的文字的確沒有名家的凝練、厚重，但他的文字中散發(fā)著的時(shí)代氣息，讓我品味到了當(dāng)代人的悲歡愁喜，而這，又是與經(jīng)典多么不同。

書柜中又添了不少書籍，它們亮麗的外表并未與那些老主人顯得格格不入，相反，新來的客人讓書柜更加和諧。

點(diǎn)評(píng)：這是一篇精彩的記敘性散文，文章圍繞“韓寒作品”組織全文，通過“不接”“理解”的情感演變過程，以及細(xì)節(jié)描寫等手法的運(yùn)用，描寫了“我”善于接納新事物的心理歷程。文章運(yùn)用了先抑后揚(yáng)的手法，讓行文緊湊而又不顯平淡，避免了記敘文最大的誤區(qū)——平鋪直敘，而且使記敘文具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，引人深思。