江意

導(dǎo)語(yǔ)：成功的戲服代表著一類文化、一種藝術(shù)形式，甚至還是不同時(shí)代的縮影。

今天電影中的時(shí)髦裝扮，明天將會(huì)成為時(shí)尚界的流行指標(biāo)。

今年的奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名了5部作品，分別是《灰姑娘》、《卡蘿爾》、《丹麥女孩》、《瘋狂麥克斯》和《荒野獵人》，其中《瘋狂麥克斯》的服裝設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬(wàn)憑借其奇詭、后啟示錄般，卻又完美展現(xiàn)故事末日災(zāi)難景象的風(fēng)格設(shè)計(jì)摘走了這項(xiàng)桂冠，這也是她自第56屆奧斯卡憑借《看得到風(fēng)景的房間》獲獎(jiǎng)后的又一次奪冠，此外她還曾8次入圍奧斯卡提名。

徹底拋棄個(gè)人風(fēng)格

盡管在設(shè)計(jì)師屆已經(jīng)具有舉足輕重的地位，詹妮·碧萬(wàn)仍然認(rèn)為她們這類戲服服裝設(shè)計(jì)師是設(shè)計(jì)師中的一個(gè)另類標(biāo)簽，因?yàn)樗齻兣c一般的服裝設(shè)計(jì)師有著本質(zhì)的不同——絕對(duì)避免塑造自己的風(fēng)格，而這一點(diǎn)恰恰是她們成功的最基本要求?！叭绻f(shuō)我有自己的風(fēng)格，那也是令戲服恰如其分，起到應(yīng)有的作用?！闭材菡f(shuō)，在她的眼中，戲服必須是演員表演的輔助，要能夠恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)角色的性格、閱歷和時(shí)代。

要做到這一點(diǎn)十分不易，尤其是在拍攝古裝片時(shí)，詹妮坦言有時(shí)候她們甚至需要比導(dǎo)演還要熟悉影片的背景環(huán)境。比如在拍攝《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》時(shí)，1985年還沒(méi)有如今便捷的網(wǎng)絡(luò)，一切資料的準(zhǔn)備均靠人工收集資料、調(diào)查，而且影片的服裝預(yù)算也并不多。在詹妮的設(shè)想中，意大利的場(chǎng)景應(yīng)是“徹底的黑白”，于是她和她的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)大量的翻閱泛黃的黑白歷史照片，頻繁的拜訪歐洲的各類二手古裝店，“我們從各種途徑購(gòu)置、租借服裝，放在模特身上比劃，來(lái)回挑選，試圖還原維多利亞時(shí)代上流階層的服飾面貌?！闭材莼貞浾f(shuō)。

而在參加《瘋狂麥克斯》的服裝設(shè)計(jì)時(shí)，雖然搜索獲取信息的渠道十分便捷了，但是詹妮和她的團(tuán)隊(duì)面臨的挑戰(zhàn)仍然不小。她們?nèi)ハつ醾}(cāng)庫(kù)挑選面料的那天，溫度高達(dá)40攝氏度，“我們面前的材料箱堆得像山一樣高，里面裝有各種金屬、布料、汽車備用配件等等，你無(wú)法想到的各種現(xiàn)代化工業(yè)廢料?！痹谡材莸脑O(shè)計(jì)理念里，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》中所呈現(xiàn)的末日過(guò)后、類朋克的風(fēng)格，更像是基于一種全新的審美理念，將污濁的現(xiàn)實(shí)與令人難忘的極端嘗試結(jié)合。

“任何有助于維持生存的材質(zhì)絕不會(huì)被用作配飾，而且為了表現(xiàn)資源的匱乏，主人公們還會(huì)使用手邊一切可以利用的物件，將其價(jià)值最大化，劃痕、土跡都是裝飾物?！闭材萁榻B說(shuō)。為了開(kāi)拓思路，詹妮還和當(dāng)?shù)匾恍┢綍r(shí)為游客做皮革手鏈和串珠小雕像的藝術(shù)家一起合作處理皮革，制作那些讓人看著不太舒服的服飾以及各種奇怪的面具。影片中禿鷹的一些配飾就是出自一位名叫安麗絲的巧匠之手，他的頭盔、帆布、牛皮紙和眼罩都有著俄羅斯的軍事元素，卻又顯得瘋狂而怪誕。

捕捉角色靈魂

將這些虜獲了觀眾的奧斯卡的入圍影片服裝稱之為“美”衣，或許有些言過(guò)其實(shí)，甚至它們中的大多數(shù)和一般意義上的美毫無(wú)關(guān)系，但它們的成功之處就在于此，它們完美的契合了角色的靈魂，是組成電影不可或缺的重要一環(huán)。

正如《荒野獵人》的服裝設(shè)計(jì)師杰奎琳·韋斯特認(rèn)為的那樣“正是這些戲服表面的骯臟——就像沾了血和泥，還散發(fā)著惡臭，立即打動(dòng)了我，真實(shí)和粗糙有種特別的美?！?/p>

杰奎琳對(duì)休·格拉斯形象的設(shè)想最初來(lái)自于兩張圖片，一個(gè)阿里卡拉獵手（阿里卡拉人，美國(guó)密蘇里河平原的一支印第安人）的形象，穿著類似僧服一樣的衣服，頭上罩著頭巾。然后是一幅更早時(shí)候的俄羅斯畫像，一個(gè)斯拉夫僧人穿著厚重羊毛僧服，看起來(lái)就像皮草一樣。杰奎琳認(rèn)為格拉斯作為美國(guó)拓荒者的真實(shí)寫照，他代表的是一種精神，而非唯利是圖的小人。“我想讓他看起來(lái)有點(diǎn)像僧侶”。在影片結(jié)尾格拉斯離開(kāi)時(shí)穿的是類似軍外套的衣服，但外面仍然裹了一件披風(fēng)，看起來(lái)圣方濟(jì)會(huì)的托缽僧人。這樣的形象非常有隱喻的意味，這不僅得到了導(dǎo)演亞蘭桑德羅和萊昂納多的喜歡，顯然觀眾也很買賬。

與以上兩部影片的粗獷野蠻風(fēng)格截然不同，其他3部入圍影片顯然顯得精致優(yōu)雅的多。

比如《灰姑娘》中那條令人過(guò)目難忘的藍(lán)色禮服裙，使用了10，000粒施華洛世奇水晶，從里到外有12層，花了550多個(gè)小時(shí)縫制，還用了真絲、尼龍、聚酯纖維等3種以上不同的面料。它的設(shè)計(jì)師是桑迪·鮑威爾，曾經(jīng)17次提名奧斯卡，3次獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)師。為了這部電影桑迪·鮑威爾在電影開(kāi)拍的2年前就已經(jīng)開(kāi)始籌備服裝設(shè)計(jì)。鮑威爾說(shuō)自己的這條裙子是“結(jié)構(gòu)工程的壯舉”。這個(gè)裙子很占地方，但是“我希望灰姑娘參加完舞會(huì)跑出來(lái)的時(shí)候，整個(gè)裙子都像云一樣鼓鼓的飄浮起來(lái)，就像是一幅水彩畫?！?/p>

除此以外，她還是另一部入圍影片《卡蘿爾》的服裝設(shè)計(jì)師，劇中卡羅爾的每一套衣服幾乎都有特定的含義。那套到膝蓋的珍珠灰套裙，珊瑚色的圍巾配上鉆石胸針，使卡蘿爾在家庭聚會(huì)一眾華麗的長(zhǎng)裙中顯得很特別，“這像是一種反抗行為。她不會(huì)改變她的著裝。她就是要做她自己，”鮑威爾解釋道，她認(rèn)為這些衣服不知不覺(jué)中增強(qiáng)了故事的節(jié)奏。

設(shè)計(jì)師帕科·德?tīng)柤佣嘁舱J(rèn)同這種看法，他為電影《丹麥女孩》中的主角“小雀斑”埃迪·雷德梅尼設(shè)計(jì)了6套男士套裝和超過(guò)20條裙子?！兜溑ⅰ分v述的是歷史上第一位實(shí)施變性手術(shù)的男人的故事。德?tīng)柤佣酁榱擞梅b來(lái)表現(xiàn) “埃迪把身體中那個(gè)女性解放出來(lái)”的過(guò)程。最初他去了哥本哈根觀察那里的建筑和氣候——所以在最開(kāi)始的出場(chǎng)，出現(xiàn)了冷色調(diào)（黑、灰、藍(lán)等）的羊毛制品。然后是剪裁很女人的米色男士套裝，這是埃迪性別開(kāi)始變得混亂的象征。當(dāng)“小雀斑”穿著這套衣服走在巴黎的公園中時(shí)，他被兩個(gè)暴徒毆打了。

引領(lǐng)獨(dú)特時(shí)尚

其實(shí)縱觀歷屆入圍和獲獎(jiǎng)奧斯卡的服裝設(shè)計(jì)師，無(wú)一不是掌控情感的時(shí)尚大師，她們既要在感情上推動(dòng)人物性格的塑造，又要在審美上擁有沖擊力。很多時(shí)候這些成功的戲服代表著一類文化、一種藝術(shù)形式，甚至還是不同時(shí)代的縮影。它們不僅僅使一部偉大的電影具有跨越文化、社會(huì)界限的力量，更對(duì)時(shí)尚界、潮流更迭變遷的做出了非凡貢獻(xiàn)。就像時(shí)尚界的傳奇設(shè)計(jì)師艾爾莎·夏帕瑞麗曾興嘆道：“今天電影中的時(shí)髦裝扮，明天將會(huì)成為時(shí)尚界的流行指標(biāo)。”這已經(jīng)在不可勝數(shù)的永久定格在膠片中的時(shí)尚瞬間所驗(yàn)證，無(wú)論是《情重身輕》里的泡泡袖還是《羅馬假日》里的小襯衫、大圓裙和芭蕾舞鞋。當(dāng)好戲服碰到好電影，就像王冠和寶石，相互熠熠生輝。