劉旭波

（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

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談大提琴演奏中的頓弓與斷弓

劉旭波

（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

【摘 要】頓弓是大提琴演奏頓音的一種弓法，頓弓可分為分頓弓和連頓弓。分頓弓就是一弓演奏一個頓音的弓法，演奏這種弓法時弓子不能離開弦，比較常用在時值較短并有重音的音符上。

【關(guān)鍵詞】大提琴；頓弓；斷弓

一、頓弓

在頓弓開始時，肩部要自然下垂，將臂的自重放在琴弦的擦弦點上，使弓毛與琴弦互相“咬”住，以手指為發(fā)力點迅速啟動（避免用手腕啟動，手指要與手臂同步協(xié)調(diào)運動），以較快速的弓速向身體左側(cè)或右側(cè)拉出一個很強的重音音頭，弓段不必太長。完成這個動作后馬上將手放松，使弓子不發(fā)音地浮在弦上（并不離弦），同時利用手臂運動的前沖慣性、趁不發(fā)音的瞬間將弓子迅速送到并停止在下一個頓音的預(yù)定位置上，音質(zhì)要清晰、干凈。特別要注意的是：在頓音與頓音的交替時，要注意手腕和肘部不要做壓——提——壓的運動。

二、連頓弓

連頓弓就是用一弓演奏兩個以上的分頓弓頓音的弓法。連頓弓的手指、手腕和手臂的配合比分頓弓更加整體化，動作要更連貫、敏捷，弓毛盡量不要離弦。當演奏者在一弓里連續(xù)演奏多個頓音時，手臂的力量要通過手指完全放在弓桿上，做到手、手腕和前臂在壓力不變的情況下，協(xié)調(diào)、統(tǒng)一地將力量向一個方向→→→→或←←←←不松懈地、持續(xù)地送出。連頓弓用上弓演奏，掌握起來較為容易。

這里要注意幾點演奏頓弓時容易發(fā)生的毛病：

（一）演奏頓弓時，弓桿在弦上跳動，音頭不清晰。這是由于運弓時右臂的力量重心不穩(wěn)定，摻雜了手臂抬起——落下的動作，而致使弓桿跳動起來。因此在練習(xí)時頓弓的運弓動作要快而不緊，可以用慢速做適應(yīng)性練習(xí)，每一個頓音之間多停頓一會兒，停頓時盡量不要將右臂的自重抬起，仍然要穩(wěn)定地貼在擦弦點上，確定力量真正到位后再次啟動，慢的動作練好以后再逐漸加快。

（二）演奏頓弓時，弓子在琴弦上上下滑動，難以前進，以致發(fā)音輕、浮、飄。這是由于右手手指握弓過度用力，每演奏一個頓音就用力做出手指向手心彎曲緊握的動作，造成弓毛無法貼緊琴弦。因此在練習(xí)時要更加注重手指與手臂力量統(tǒng)一配合的演奏方式，即由手指主導(dǎo)運弓方向和發(fā)力啟動，由手臂的自重穩(wěn)定地帶動運弓動作，不是手指單獨運動就能夠完成連頓弓。其實不僅僅是手指，包括手腕、肘部、大臂和肩膀都不能單獨完成此動作，而是要統(tǒng)一行動、協(xié)調(diào)合作。

關(guān)于頓弓的技法還有一點要指出：頓弓的換弦技術(shù)。頓弓的演奏不會總是局限在一條弦上演奏，演奏者常常要遇到頻繁地換弦。因此換弦技術(shù)的好壞，在很大程度上決定著頓弓技巧的好壞。與一般的換弦方法相同，手臂角度和手臂重心提前量的練習(xí)是必要的，但是由于頓弓的音值一般較短，提前量所需的準備時間縮短，因此對換弦后的發(fā)音質(zhì)量的要求更高。在練習(xí)時節(jié)奏一定要穩(wěn)定、準確，不可越拉越快，才能仔細注意到動作是否到位。

斷音，顧名思義就是演奏分開的聲音，即每個音之間有間歇。它和頓弓的區(qū)別就在于頓弓是有強大的重音音頭，而斷音只是有間隔的分弓。這種弓法在古典奏鳴曲和許多古典作品中經(jīng)常遇到。演奏時手臂的自重重心要穩(wěn)定，在每一個音符銜接的停頓處不要完全地將弓子停住，而是將手指握弓的力量略微放松，使弓毛不緊壓住琴弦，但是絕不離開琴弦，然后由運弓的慣性不停頓地繼續(xù)帶動前進，并恢復(fù)握弓力量，準備演奏下一個音符，使音符之間產(chǎn)生似斷非斷的效果。

中圖分類號：J622．3

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0068-01