陳紅巖

摘 要：在西方音樂(lè)的發(fā)展史上，多梅尼科·斯卡拉蒂所創(chuàng)作的550多首鋼琴奏鳴曲，主要是在巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期的過(guò)渡期，起著承前啟后的重要作用。他在音樂(lè)史上的貢獻(xiàn)在于對(duì)鍵盤(pán)樂(lè)技巧的革新，以及確立古奏鳴曲式的范式。本文以斯卡拉蒂的《E大調(diào)奏鳴曲》（K380）、《D大調(diào)奏鳴曲》（K430）為研究對(duì)象，分別對(duì)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并揭示斯卡拉蒂的古奏鳴曲式的特征，讓讀者對(duì)斯卡拉蒂的作品有更深入的了解。

關(guān)鍵詞：多梅尼科·斯卡拉蒂；古典奏鳴曲式；貢獻(xiàn)

朱塞佩·多梅尼科·斯卡拉蒂意大利那不勒斯作曲家、羽管鍵琴演奏家，生于1685年10月26日。他出生于一個(gè)音樂(lè)世家，父親是當(dāng)時(shí)著名的作曲家、那波里學(xué)派的創(chuàng)始人——亞歷山大·斯卡拉蒂。從小斯卡拉蒂在其父親的影響下學(xué)習(xí)音樂(lè)，隨著他在音樂(lè)方面的成就越來(lái)越大，最終成為了享譽(yù)世界的音樂(lè)家。斯卡拉蒂被認(rèn)定為是一位巴洛克風(fēng)格的作曲家，但是其音樂(lè)風(fēng)格已經(jīng)受到了古典主義發(fā)展的影響。其生平的主要音樂(lè)貢獻(xiàn)在于，創(chuàng)作了555首奏鳴曲，并對(duì)后世的鋼琴奏鳴曲的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與其他作曲家有所不同，這是由于他的人生經(jīng)歷有別于其他作曲家。他生活的年代是十八世紀(jì)上半葉，當(dāng)時(shí)主要音樂(lè)風(fēng)格是巴洛克音樂(lè)風(fēng)格。其本身的生活境遇和職業(yè)身份的多重變化，深深地影響著他的鋼琴鳴曲風(fēng)格特征的形成。從奏鳴曲發(fā)展的時(shí)期來(lái)看，他所生活的時(shí)代也正是古二部曲式逐漸轉(zhuǎn)化為古奏鳴曲式以及成熟奏鳴曲式的重要時(shí)期。

斯卡拉蒂在音樂(lè)史上的貢獻(xiàn)在于他創(chuàng)立的大量的奏鳴曲，在這些奏鳴曲中采用了一些新的演奏技法，如擠壓音、雙音經(jīng)過(guò)句、左右手交叉演奏等，既增加了音響的不協(xié)和性，還賦予了音樂(lè)很多的活力。需要說(shuō)明的是，斯卡拉蒂的奏鳴曲與今天我們所熟知的奏鳴曲不同，他的奏鳴曲是單樂(lè)章形式，樂(lè)曲規(guī)模短小，演奏時(shí)間也基本在3-5分鐘左右。這些樂(lè)曲更多的是為了練習(xí)鋼琴演奏技巧而創(chuàng)作的。斯卡拉蒂作為芭芭拉公主的終身音樂(lè)教師，這些奏鳴曲就是為了芭芭拉及其自己兒女的演奏所需而創(chuàng)作的。奏鳴曲整體上分為兩個(gè)部分，可以看出與古二部曲式的聯(lián)系，但在具體結(jié)構(gòu)安排上又與古二部曲式不同。本文將從以下方面重點(diǎn)對(duì)這種曲式展開(kāi)討論。

一、K380和K430的曲式結(jié)構(gòu)

（一）K380的曲式分析

K380的曲式共分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分為呈示部，在具體演奏時(shí)反復(fù)一遍；第二部分為展開(kāi)—再現(xiàn)部。從圖1中可以看出，呈示部中主部與副部的調(diào)性對(duì)比已經(jīng)完全確立；在音樂(lè)材料上，主部為動(dòng)力性的材料，副部采用了波萊羅節(jié)奏型與主部進(jìn)行對(duì)比。展開(kāi)部的規(guī)模較小，僅有15小節(jié)，但在調(diào)性上可以看出明顯向下屬方向離調(diào)，再現(xiàn)時(shí)沒(méi)有完整再現(xiàn)呈示部，只是將副部、結(jié)束部的材料進(jìn)行了再現(xiàn)，調(diào)性回到了主調(diào)E大調(diào)上。圖1：

（二）K430的曲式分析

K430的曲式同樣分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分為呈示部，第二部分為展開(kāi)—再現(xiàn)部。從圖2中可以看出，呈示部中主部與副部的調(diào)性對(duì)比已經(jīng)完全確立。主部D大調(diào)，以輕巧的八度大跳動(dòng)機(jī)進(jìn)行呈現(xiàn)，表現(xiàn)出歡快的情緒。副部調(diào)性轉(zhuǎn)為A大調(diào)，同樣是歡快的主題，在f的力度上出現(xiàn)。結(jié)束部，是對(duì)主部主題第3小節(jié)節(jié)奏的展開(kāi)，和聲上是副部調(diào)性的鞏固。圖2：

這種曲式分成兩大部分，每部分規(guī)模相當(dāng)。其中所設(shè)立的展開(kāi)性音樂(lè)內(nèi)容，正是斯卡拉蒂開(kāi)拓性的創(chuàng)舉，以及再現(xiàn)時(shí)副部調(diào)性的回歸，這些為古典奏鳴曲式的確立奠定了基礎(chǔ)。

二、古二部曲式與古奏鳴曲式的區(qū)別與聯(lián)系

（一）古二部曲式

古二部曲式是沒(méi)有主題再現(xiàn)的單二部曲式。此種曲式流行于十七世紀(jì)和十八世紀(jì)，主要用于器樂(lè)曲。如今稱為古組曲套曲中的各個(gè)樂(lè)章大部分都是以古二部曲式寫(xiě)成的。在巴赫和亨德?tīng)柕墓沤M曲中，古二部曲式是其中眾多舞曲的典型結(jié)構(gòu)形式。例如阿列曼德、加沃特、小步舞曲、布列等等。此外，大多數(shù)前奏曲及其他規(guī)模不大的作品，例如巴赫的前奏曲、創(chuàng)意曲等都是用這樣的曲式寫(xiě)成的。

“古二部曲式往往采用的是主調(diào)和復(fù)調(diào)混合的織體寫(xiě)法，并且總是以單一主題材料的展開(kāi)。第一部分從主調(diào)開(kāi)始，結(jié)束于從屬調(diào)性上。古二部曲式的第二部分是第一部分的發(fā)展以及全曲的結(jié)束，從屬調(diào)性開(kāi)始在主調(diào)上結(jié)束，第二部分通常是以第一部分的主題材料作為基礎(chǔ)，但是調(diào)性不穩(wěn)定。這個(gè)也是古二部曲式與近代二部曲式的一個(gè)重要的區(qū)別?！盵1]有時(shí)候也將古二部曲式的第一部分結(jié)構(gòu)稱之為展開(kāi)型樂(lè)段。

（二）古奏鳴曲式

在古奏鳴曲式中，已形成了較完整的結(jié)構(gòu)主題，即主部和副部。兩者之間還有了起到調(diào)性過(guò)渡作用的連接部。副部后面緊接著又有了結(jié)束部。第一部分稱為“呈示部”，其中主部是明快、短小的，通常是以樂(lè)段結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，結(jié)束在主調(diào)上。連接部以主部的主題為基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)向副部所屬的從屬調(diào)上，它的長(zhǎng)度變化不一，副部的主題和主部對(duì)比不大，始終在從屬調(diào)上，有時(shí)有同主音大小調(diào)的交替現(xiàn)象出現(xiàn)。結(jié)束部大都短小，僅是副部的補(bǔ)充。古奏鳴曲式的第二部分由于在譜面上表現(xiàn)為一個(gè)整體，本文用“展開(kāi)—再現(xiàn)部”來(lái)描述更加適合。展開(kāi)部為主部的展開(kāi)，有些時(shí)候也引用連接部的材料。在這里，主部的主題已經(jīng)有了重大的改變，第一是結(jié)構(gòu)的分裂，第二是調(diào)性的不穩(wěn)定，往往從呈示部結(jié)束時(shí)的調(diào)性開(kāi)始，然后再轉(zhuǎn)到從屬調(diào)式上。展開(kāi)部調(diào)性的發(fā)展有向下屬方向離調(diào)的傾向，從這一點(diǎn)上看，斯卡拉蒂已經(jīng)具有在調(diào)性有了主屬調(diào)的對(duì)比后，向下屬方向離調(diào)可以獲得更深刻的矛盾對(duì)比的意識(shí)。最后進(jìn)入主調(diào)的主和弦上，為再現(xiàn)做準(zhǔn)備。再現(xiàn)部是副部與結(jié)束部在主調(diào)上的再現(xiàn)，除了在調(diào)性上的改變，其他基本不變。在結(jié)束部的后面，基本沒(méi)有尾聲。

通過(guò)對(duì)斯卡拉蒂兩首代表性的奏鳴曲的分析可以看出，均使用了古奏鳴曲式。這一曲式是從古二部曲式發(fā)展而來(lái)的，既是古二部曲式的擴(kuò)展，更是古典奏鳴曲式的前身。古奏鳴曲式與古二部曲式最大的不同是第二部分，前者沒(méi)有展開(kāi)—再現(xiàn)。古奏鳴曲式的第一部分結(jié)構(gòu)和成熟時(shí)期的奏鳴曲式的呈示部已經(jīng)基本一致了。尤其是調(diào)性的對(duì)比上，已經(jīng)確立了大調(diào)——主屬調(diào)關(guān)系。但在材料的對(duì)比上還不夠，如主部是動(dòng)力性的，副部往往也是動(dòng)力性的（見(jiàn)圖1、圖2），即副部沒(méi)有抒情性的對(duì)比。展開(kāi)部無(wú)論是調(diào)性還是材料的展開(kāi)都不夠充分。整體保持兩大部分，這一點(diǎn)上可以看出與古二部的聯(lián)系。

“奏鳴曲式是在十八世紀(jì)中葉定型成為三部性的結(jié)構(gòu)，開(kāi)始進(jìn)入到了古典成熟的時(shí)期，但是在海頓以及其同時(shí)代的作曲家的作品中，該曲式仍然在一定程度上保持風(fēng)俗生活的音樂(lè)的特點(diǎn)，即主部與副部對(duì)比不明顯，通常主部與副部都是舞曲、歌曲或者是進(jìn)行曲性的，不過(guò)主部相對(duì)比較活潑，副部比較安靜，有的時(shí)候這兩個(gè)部用的是同一主題，但是織體寫(xiě)法、調(diào)性等不相同，這樣就構(gòu)成了單主題奏鳴曲式?！盵2]

這種三部分的結(jié)構(gòu)，在斯卡拉蒂古奏鳴曲式中可以看到，只是將第二部分展開(kāi)—再現(xiàn)部進(jìn)行分離，展開(kāi)部作為獨(dú)立的一個(gè)部分，與呈示部和再現(xiàn)部構(gòu)成對(duì)比，再現(xiàn)部則是完整的再現(xiàn)呈示部。調(diào)性對(duì)比、材料對(duì)比較之古奏鳴曲式更強(qiáng)烈。古典奏鳴曲式中已經(jīng)看不到古二部曲式的影子。

三、結(jié)語(yǔ)

斯卡拉蒂所創(chuàng)作的550余首鍵盤(pán)奏鳴曲，篇幅短小，內(nèi)涵豐富，具有一定的創(chuàng)新意義。尤其是在曲式結(jié)構(gòu)上，他一貫使用的古奏鳴曲式，在繼承古二部曲式兩部分特征的基礎(chǔ)上，將第一部分的材料進(jìn)行了展開(kāi)，同時(shí)后面對(duì)第一部分的材料進(jìn)行了縮減再現(xiàn)，這樣一種曲式結(jié)構(gòu)在西方音樂(lè)史上到目前為止還未發(fā)現(xiàn)有誰(shuí)早于斯卡拉蒂使用的，而我們透過(guò)古奏鳴曲式又可以發(fā)現(xiàn)其對(duì)古典奏鳴曲式的直接影響?？梢钥闯鏊箍ɡ僭谇浇Y(jié)構(gòu)上的繼承性與創(chuàng)新性，在奏鳴曲式的發(fā)展中承前啟后，起到重要的橋梁作用。

保羅·亨利·朗格在《西方文化中的音樂(lè)》一書(shū)中論及斯卡拉蒂的奏鳴曲時(shí)指出：“這種將音樂(lè)素材加工成多主題并使其成為對(duì)照的兩個(gè)主題的意識(shí)是劃時(shí)代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實(shí)現(xiàn)。朝著嶄新的器樂(lè)音樂(lè)樣式前進(jìn)的第一步便是在鍵盤(pán)音樂(lè)，而斯卡拉蒂的業(yè)績(jī)有力證明了我們的這個(gè)理論?！惫P者認(rèn)為斯卡拉蒂的創(chuàng)作仍然是基于巴洛克時(shí)期的風(fēng)格，但其對(duì)古典樂(lè)派的影響是毋庸置疑的。更值得一提的是，斯卡拉蒂的古奏鳴曲式已經(jīng)具有了辯證思維，即否定之否定，這一點(diǎn)在古典奏鳴曲式中向縱深方向發(fā)展，直到貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作，其奏鳴曲式中的哲理性已經(jīng)可與同時(shí)代的哲學(xué)家黑格爾相媲美，這也得益于斯卡拉蒂。

參考文獻(xiàn)：

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