梁躍榮?。◤V東輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院　　510000）吳潔瑜?。◤V州市建筑工程職業(yè)學(xué)校　510000）

?

水墨元素在燈具設(shè)計中的創(chuàng)新表現(xiàn)形式探索

梁躍榮（廣東輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院510000）
吳潔瑜（廣州市建筑工程職業(yè)學(xué)校510000）

摘要：文章通過分析中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的構(gòu)成要素，對其進行提煉概括，以現(xiàn)代主義的設(shè)計手法將其注入現(xiàn)代燈具設(shè)計中，并以創(chuàng)新的表現(xiàn)形式進行設(shè)計探索，在滿足現(xiàn)代審美情趣的前提下讓中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)獲得設(shè)計生機與活力。

關(guān)鍵詞：水墨元素；燈具設(shè)計；創(chuàng)新表現(xiàn)形式；光特性探索

水墨藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的精髓之一，水墨作為中國重要的傳統(tǒng)藝術(shù)形式具有悠久的發(fā)展歷史及深厚的藝術(shù)底蘊。以現(xiàn)代主義的設(shè)計手法把“水墨元素”運用于燈具設(shè)計之中，既是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重新演繹與推廣，也為當下燈具設(shè)計領(lǐng)域探索出更具民族文化特色的創(chuàng)新的設(shè)計思路及表現(xiàn)形式。

一、傳統(tǒng)水墨元素與現(xiàn)代設(shè)計的結(jié)合

水墨畫以作為水墨藝術(shù)的主要藝術(shù)載體，其指的是由水和墨經(jīng)過調(diào)配兩者之間的濃度所作的繪畫作品，是中國傳統(tǒng)繪畫形式之一，而更多時候水墨畫被視為中國國畫的代表。在水墨畫中，以墨為主要繪畫原料加以不同比例的清水引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次，而這種視覺上層次感也是水墨畫的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，如圖1，國畫大師齊白石在對蝦的透明質(zhì)感及輕靈纖細體態(tài)的表達上，即是通過寥寥幾筆深淺濃淡的墨色將群蝦活現(xiàn)紙上，這正是水墨畫的核心表現(xiàn)手法——黑白灰層次的對比。

圖1　齊白石水墨畫作品（圖片來源：互聯(lián)網(wǎng)）

在現(xiàn)代設(shè)計中以水墨元素為題材的設(shè)計作品也有一定發(fā)展，特別在平面設(shè)計領(lǐng)域中，平面設(shè)計大師靳埭強在其海報作品中即以水墨與宣紙的融合，暈染出視覺層次豐富、意境雋永純美的畫面效果，靈性的水墨總能展現(xiàn)出東方特有的靜寂風(fēng)雅之美（如圖2）。而水墨藝術(shù)的形式美感可以概括為以下幾個特點：1.黑白空間的層次變化韻味；2.墨點、墨線、墨塊所營造的點線面之間的節(jié)奏與秩序美感；3.水墨交融于宣紙之中的肌理美感；4、水墨畫特有的構(gòu)圖方式與審美情趣；而上述的形式美感特點在以水墨元素為載體的平面設(shè)計中應(yīng)用甚廣，在燈具設(shè)計方面也可融入上述特點營造出具有水墨藝術(shù)美感的燈具作品。

圖2　靳埭強水墨系列平面設(shè)計作品（圖片來源：互聯(lián)網(wǎng)）

二、燈具設(shè)計中的水墨元素應(yīng)用

1.現(xiàn)代燈具設(shè)計的基本要求

現(xiàn)代燈具的主要功能就是滿足人們各種活動所需要的光量。一般情況下，燈具的功能分為直接照明與間接照明兩種，直接照明主要提供該照明空間的主要光量（亮度較高），而間接照明主要用于渲染環(huán)境氣氛（亮度較低）。其中，間接照明型燈具作為此次水墨元素應(yīng)用的主要設(shè)計對象，它所具有渲染環(huán)境氣氛的美學(xué)作用主要通過燈具的光效與造型相互配合所營造出來的。因此，水墨元素燈具的裝飾性作用是不可忽略的，而燈具材料的選擇更是需要考慮其裝飾性要求下的光效特性，而在光效試驗中宣紙材料可得到質(zhì)感較為豐富的光效（如圖3），也符合水墨元素的設(shè)計主題，故此次設(shè)計將采用宣紙作為燈具的主要透光材料。

圖3　宣紙的基本光質(zhì)感與光效（圖片來源：作者吳潔瑜自繪）

2.現(xiàn)代主義設(shè)計手法下水墨元素的提取與應(yīng)用

通過對傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律分析，其往往通過抽象的無彩色繪畫語言以表達某種意境，在畫面中強調(diào)用墨分為濃、淡、干、濕四種，濃淡干濕結(jié)合起來形成變化生動、獨具氣韻畫面效果。而這種濃、淡、干、濕在現(xiàn)代設(shè)計中可理解為墨色灰度的變化與層疊關(guān)系，把這種視覺關(guān)系提取出來，結(jié)合現(xiàn)代主義設(shè)計中用簡單幾何取代復(fù)雜裝飾的基本理念，可形成基本的設(shè)計元素——黑白灰變化的簡單幾何形體，并通過把這些形體進行一定規(guī)律的層疊排列即可形成一定的設(shè)計畫面感（如圖4）。通過探索這些設(shè)計畫面感并與燈具設(shè)計結(jié)合，可設(shè)計出融合傳統(tǒng)水墨元素與現(xiàn)代主義風(fēng)格的燈具作品。

圖4　傳統(tǒng)水墨畫的設(shè)計元素提?。▓D片來源：作者吳潔瑜自繪）

三、融合水墨元素的燈具設(shè)計成果

1.燈具設(shè)計草圖探索

應(yīng)用上文所提出的設(shè)計手法，以燈光氛圍渲染型壁燈為設(shè)計主體，結(jié)合宣紙的燈光質(zhì)感與光效，以表達墨與宣紙在燈光下形成的墨色灰度及層次變化為設(shè)計目的，通過多層染墨濃度不一及面積大小漸變宣紙的層疊作為燈具的透光面，渲染出墨色濃淡不一及視覺層次變化的燈光效果，并以現(xiàn)代設(shè)計語言中常用的幾何元素——“圓”為燈具的主要造型，通過Photoshop繪制草圖的方式探索并推敲燈具設(shè)計的具體方案（如圖5）。

圖5　水墨元素燈具設(shè)計方案草圖（圖片來源：作者梁躍榮自繪）

2.燈具設(shè)計定案

以草圖方案為原型，在考慮結(jié)構(gòu)可行性的基礎(chǔ)上制作燈具樣板，從制作工藝上宣紙形態(tài)的裁剪及染墨深度的變化皆可實現(xiàn)（如圖6），并能符合批量化生產(chǎn)的成本控制要求。而在光源上選擇體積小、亮度高的LED光源，通過燈具樣板的燈光試驗，燈具在滅燈及亮燈時皆能體現(xiàn)出宣紙的質(zhì)感及墨色的層次變化，在亮燈時此燈光的視覺效果尤為明顯（如圖7），同時此設(shè)計也滿足燈光氛圍渲染型壁燈的照明要求。

圖6　墨色深淺不一的多層宣紙層疊結(jié)構(gòu)（圖片來源：作者吳潔瑜自繪）

圖7　燈光效果展示（圖片來源：作者梁躍榮自繪）

四、結(jié)語

在此次燈具設(shè)計的實踐探索中，通過對中國傳統(tǒng)水墨元素的提取并結(jié)合現(xiàn)代主義設(shè)計手法，把傳統(tǒng)水墨藝術(shù)融入現(xiàn)代燈具設(shè)計中，希望以此方式在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上摸索出燈具設(shè)計的創(chuàng)新形式，也為中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的設(shè)計再生提供有價值的參考。

參考文獻：

[1]祝燕琴，李衛(wèi)峰.現(xiàn)代燈具設(shè)計要素研究[J].江蘇技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報，2010，16（9）.

[2]張繼晃.淺談燈具設(shè)計及其關(guān)注點[J].中國照明電器，2010（09）.

[3]王檬檬.水墨文化在平面設(shè)計中的文化特性[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2008（01）.

[4]韓鈺，陳劍鋒，郭慶.論水墨元素在家居裝飾中的創(chuàng)新表現(xiàn)形式[J].大眾文藝，2015（10）.

[5]熊梅君.佛山花燈藝術(shù)在現(xiàn)代燈具設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].中南林業(yè)科技大學(xué)，2014.

梁躍榮，廣東輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，碩士，研究方向：工業(yè)設(shè)計、設(shè)計教育。

吳潔瑜，廣州市建筑工程職業(yè)學(xué)校助理講師，碩士，研究方向：建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

作者簡介：