小劇場(chǎng)京劇《明朝那點(diǎn)事兒——審頭刺湯》是北京京劇院推出的又一部小劇場(chǎng)京劇作品。該劇于2016年4月14～17日在繁星戲劇村貳劇場(chǎng)演出。

明朝嘉靖年間，湯勤為霸占莫懷古的侍妾雪艷，揭發(fā)薊州總兵戚繼光用調(diào)包計(jì)抗旨搭救莫懷古。錦衣衛(wèi)正堂陸炳奉旨審案，與湯勤斗心機(jī)、比智慧，利用湯勤的貪心色欲，平息了風(fēng)波。并誘導(dǎo)雪艷，在洞房花燭之夜，將湯勤殺死。

這樣一個(gè)充滿(mǎn)張力的故事用小劇場(chǎng)京劇來(lái)表現(xiàn)，有著不少獨(dú)特的看點(diǎn)。

雖然是一部小劇場(chǎng)京劇，但這出戲的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻有重磅藝術(shù)家的加盟。編劇是著名戲曲編劇王新紀(jì)，唱腔設(shè)計(jì)是有“京胡圣手”之稱(chēng)的燕守平先生，旦角指導(dǎo)是京劇名家閻桂祥老師，導(dǎo)演則是執(zhí)導(dǎo)過(guò)小劇場(chǎng)京劇《浮生六記》《傾國(guó)》的青年導(dǎo)演白愛(ài)蓮。主演陣容更是強(qiáng)大，老生名家朱強(qiáng)擔(dān)綱主演，他不僅是馬派老生的領(lǐng)軍人物，更是小劇場(chǎng)京劇的先驅(qū)人物，他主演的第一部小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》，成為當(dāng)時(shí)轟動(dòng)劇壇的文化事件。丑行名家黃柏雪是創(chuàng)造力極強(qiáng)的老戲骨，不僅傳統(tǒng)戲演得精彩，而且在許多新創(chuàng)劇目中都有他塑造的生動(dòng)人物形象。朱強(qiáng)和黃柏雪同時(shí)也是這出戲的藝術(shù)指導(dǎo)。優(yōu)秀梅派青衣竇曉璇，近年來(lái)嶄露頭角，頗受關(guān)注，曾主演的小劇場(chǎng)京劇《浮生六記》，驚艷舞臺(tái)。B組主演馬博通、孫震、陳張霞亦是北京京劇院具有潛力的優(yōu)秀青年演員，在舞臺(tái)上也都有過(guò)精彩的表現(xiàn)。

《明朝那點(diǎn)事兒——審頭刺湯》的內(nèi)核是京劇骨子老戲《審頭刺湯》，是全本《一捧雪》中的經(jīng)典一折?！兑慌跹返墓适路浅Ｇ邸Ｋ抡淠獞压旁陲L(fēng)塵之中提拔湯勤，并將其薦于權(quán)盛一時(shí)的嚴(yán)世蕃。湯勤欲霸占莫懷古之妾雪艷，攛掇嚴(yán)世蕃向莫家索取古董玉杯“一捧雪”。莫懷古以贗品獻(xiàn)上。湯勤得知玉杯是假，將真相告知嚴(yán)世蕃。嚴(yán)世蕃震怒，命人到莫府搜取真杯，莫府仆人莫成將真杯藏起，躲過(guò)一劫。莫懷古為保玉杯，棄官逃走。嚴(yán)世蕃上本彈劾莫懷古并派人追拿，并在薊州將莫拿獲，命薊州總鎮(zhèn)戚繼光就地?cái)厥?。戚繼光欲救莫懷古，莫成愿舍身救主，莫懷古因而得機(jī)逃走。戚繼光將莫成斬首后，將人頭送到京城，但又被湯勤識(shí)破。錦衣衛(wèi)陸炳奉旨調(diào)查，嚴(yán)世蕃令湯勤會(huì)審……

《審頭刺湯》就是陸炳與湯勤在法堂會(huì)審人頭，雪艷在洞房報(bào)仇雪恨的那段故事。各派名家均演此戲，算得上不折不扣的骨子老戲。小劇場(chǎng)京劇以骨子老戲?yàn)榛A(chǔ)，一方面，是因?yàn)檫@出戲本身十分精彩；另一方面，從這部老戲里可以看到前輩藝術(shù)家的創(chuàng)造力，他們不光是用技巧在表演，而是傾注了他們對(duì)世事變幻的洞察，對(duì)人情世故的體味，對(duì)是非善惡的判斷，這些生命經(jīng)驗(yàn)都化成了舞臺(tái)上鮮活的人物形象。因此，這部戲不僅讓人看到了一個(gè)復(fù)仇的故事，更可以讓人透過(guò)那樣的人物關(guān)系，那樣的語(yǔ)言方式，那樣的幽默機(jī)趣，讀解到中國(guó)人曾經(jīng)有過(guò)的生活方式和愛(ài)恨情仇。

《明朝那點(diǎn)事兒——審頭刺湯》以念白為主，在京劇里非常特別。有道是千斤念白四兩唱，就是說(shuō)京劇里的念白是很吃功夫的，把念白念出韻律、節(jié)奏、情感、態(tài)度和潛臺(tái)詞，這需要對(duì)人物和劇本的深刻理解，更需要深厚的藝術(shù)功力，所以京劇念白和唱段一樣是經(jīng)得住品味的。這部戲中一個(gè)官場(chǎng)高人，一個(gè)無(wú)恥鼠輩，言語(yǔ)交鋒，有來(lái)有往，或針?shù)h相對(duì)，或綿里藏針，或開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，或弦外有音。眼看山窮水盡，忽而峰回路轉(zhuǎn)，明在審頭，暗里審心，將一場(chǎng)審問(wèn)演繹得一波三折。最后在看似風(fēng)輕云淡的判決中，成全了雪艷替夫報(bào)仇的心愿。劇中陸炳、湯勤、雪艷的藝術(shù)形象都鮮活生動(dòng)，令人回味。細(xì)細(xì)品來(lái)，一個(gè)微妙的眼神，兩聲意味深長(zhǎng)的冷笑，幾處難以遮掩的尷尬，細(xì)致入微，出神入化。

除了陸炳，劇中的張龍、郭儀和掌燈人，都跟湯勤有過(guò)語(yǔ)言的交流，他們也都用自己的語(yǔ)言方式揶揄挖苦湯勤，以表示對(duì)這個(gè)無(wú)恥之人的鄙夷。

這部戲通過(guò)各種對(duì)話(huà)，充分體現(xiàn)了漢語(yǔ)言表達(dá)的豐富性和京劇念白極強(qiáng)的表現(xiàn)力，真可謂一場(chǎng)語(yǔ)言的盛宴。

曾經(jīng)在老戲臺(tái)上風(fēng)光無(wú)限的京劇藝術(shù)，其實(shí)從形式上是具備小劇場(chǎng)戲劇的特質(zhì)的。老戲臺(tái)伸出式舞臺(tái)，使得演員與觀眾幾乎是零距離接觸，在這種觀演關(guān)系中，演員和觀眾有很多情緒和表演上的互動(dòng)，這些也都是當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇的特點(diǎn)。

在《明朝那點(diǎn)事兒——審頭刺湯》中，這樣的觀演關(guān)系得以保留。另外，還增加了檢場(chǎng)講述人的講述和表演，更是打通了戲里戲外、臺(tái)前臺(tái)后的界限，營(yíng)造出一種獨(dú)特的小劇場(chǎng)觀劇體驗(yàn)。

（編輯·麻雯）

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