摘 要：這里所揭示的青春文學(xué)指的是新世紀(jì)以來(lái)的，以圖書(shū)出版物為媒介的“青春寫(xiě)作”。青春文學(xué)從濫觴到圖書(shū)市場(chǎng)的狂潮席卷，再到如今的沉穩(wěn)靜默，其整個(gè)發(fā)展與流變已成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)不可忽視的一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象。作為改變整個(gè)中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)的文學(xué)紀(jì)事上的嘩變，哪怕一直以一種游離于主流文學(xué)之外的姿態(tài)呈現(xiàn)的青春文學(xué)，其跨時(shí)代的現(xiàn)象意義仍然是值得關(guān)注和研討的。

關(guān)鍵詞：青春；市場(chǎng)；包裝；文學(xué)現(xiàn)象；

作者簡(jiǎn)介：張毅（1989-），男，海南師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-29-0-01

一、興起

從上世紀(jì)90年代末榕樹(shù)下、新語(yǔ)絲等文學(xué)網(wǎng)站的初立開(kāi)始，以青春為書(shū)寫(xiě)背景的創(chuàng)作借助網(wǎng)絡(luò)在年輕人當(dāng)中大行其道。網(wǎng)絡(luò)、青春、青春文學(xué)儼然成了三個(gè)緊密相扣的時(shí)代元素。文學(xué)網(wǎng)站打開(kāi)了傳統(tǒng)主流文學(xué)刊物為文學(xué)高高筑起的壁壘，讓更多的、更年輕的群體參與到創(chuàng)作中來(lái)，甚至憑借網(wǎng)絡(luò)與生俱來(lái)的傳播優(yōu)勢(shì)讓網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者獲得了傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)可比擬的受眾。一反傳統(tǒng)的是，初出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者打破了主流文學(xué)作者的年齡、專業(yè)界限，初、高中生成了最大的讀者群體，青春書(shū)寫(xiě)也就自然而然地成為了約定俗成的重要主題。安妮寶貝、郭敬明、以及以《第一次親密接觸》開(kāi)創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紀(jì)元的痞子蔡等人，他們不斷地以青春的憂傷、情感的躁動(dòng)為固化的書(shū)寫(xiě)元素，以此來(lái)與新世紀(jì)隨之而來(lái)的年輕孩子們的青春困惑產(chǎn)生共鳴。

而青春文學(xué)由網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作實(shí)體化，并真正形成為一股勢(shì)不可擋的潮流是在上海作協(xié)的刊物《萌芽》雜志舉辦的“新概念作文大賽”上，這場(chǎng)聯(lián)合國(guó)內(nèi)各大高校并與高考相依托的“作文”大賽，很快就點(diǎn)燃了全國(guó)許多初高中生的文學(xué)夢(mèng)，尤其是第一屆參賽冠軍韓寒的少年成名，其正反兩面的宣傳都讓青春以及青春期的所有特點(diǎn)成了舉國(guó)上下的熱門(mén)詞?！度亻T(mén)》的出版，不僅打破了多項(xiàng)圖書(shū)發(fā)行記錄，同時(shí)引起了書(shū)商對(duì)青春圖書(shū)的發(fā)行熱。到第三屆、第四屆的新概念一等獎(jiǎng)得主郭敬明、張悅?cè)坏某霈F(xiàn)，圖書(shū)市場(chǎng)上的青春讀物已經(jīng)蔚然成風(fēng)。寫(xiě)作者與寫(xiě)作者作品的包裝成為青春讀物策劃必不可少的元素。因此，偶像化書(shū)寫(xiě)以及偶像化包裝，充分抓住了年輕讀者群體的消費(fèi)心理，寫(xiě)作者一下子成為了炙手可熱的偶像明星。在市場(chǎng)潛力的鼓動(dòng)下，潮流般的青春寫(xiě)作者與消費(fèi)者推動(dòng)了青春文學(xué)的蓬勃發(fā)展?！啊?0后寫(xiě)手們書(shū)寫(xiě)的“青春欲望” 在某種意義上與“市場(chǎng)欲望”匯合，構(gòu)成了21世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的一道奇異景觀?！盵1]183

二、興盛

與90年代末20世紀(jì)初各種文學(xué)理念與流派的盛行大相徑庭的是，青春文學(xué)形成了一個(gè)固定的寫(xiě)作群體，卻又沒(méi)有形成一個(gè)文學(xué)流派以及提出明確的寫(xiě)作理念。恰恰相反的是“80后”作家大多秉承各自為政，并且堅(jiān)持主張個(gè)性，反對(duì)群體歸類(lèi)等集體化描述。他們甚至群體性地拒絕接受“80后”一詞的命名?！?004年7月8日，在上海作協(xié)召開(kāi)的‘80年代后青年文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)”上，80后代表作家蔣風(fēng)、小飯、陶磊及眾多80后寫(xiě)作者，首次集體向評(píng)論界及文壇表示：與韓寒，郭敬明等先期走紅的80后劃清界限，并表達(dá)自己對(duì)80后這一重要概念的反對(duì)”。[1]P189

“80后”作者拒絕集體式的命名，是他們追求偶像化，堅(jiān)持個(gè)性與獨(dú)立行走，躲避傳統(tǒng)規(guī)約的一種堅(jiān)定價(jià)值立場(chǎng)。事實(shí)上人人都宣揚(yáng)個(gè)性，也就成了“80后”作家們的共性。雖然很多“80后”作家并不同意市場(chǎng)號(hào)召力對(duì)他們的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了多大的影響，但是作品中的商業(yè)元素令他們?nèi)〉镁薮蟮某晒κ遣粻?zhēng)的事實(shí)。在娛樂(lè)消費(fèi)中塑造文化偶像，并在同齡人與近齡人的群體中獲得一種身份認(rèn)同。青春期情感的困擾、成長(zhǎng)的煩惱、對(duì)物欲世界的迷惘和彷徨，讓他們與最廣大的青少年讀者群體獲得了一種彼此尊重的認(rèn)可，并借此在網(wǎng)絡(luò)文化語(yǔ)境對(duì)傳統(tǒng)話語(yǔ)產(chǎn)生的突變中，來(lái)消弭與50、60、70年代出生人之間的代溝后遺癥?！?0后”作者不需要得到主流文藝的認(rèn)可，依舊可以借助龐大的“粉絲”來(lái)成為各大圖書(shū)銷(xiāo)售榜的高頻詞。

三、流變

與“80后”作者一樣，曾經(jīng)與他們一起打造超級(jí)青春文學(xué)現(xiàn)象的讀者們已經(jīng)漸漸成熟起來(lái)，最早的“80后”已經(jīng)步入而立之年，最小的“80后”都已經(jīng)度過(guò)了第二個(gè)本命年。青春一晃成為追憶，因而書(shū)寫(xiě)以校園為主要背景以及情感上的小打小鬧的青春小說(shuō)已經(jīng)很難引起“老顧客”們的精神共鳴。而新生的“90”、“00”年代的人，卻又樹(shù)立起了新的審美偏好。借助網(wǎng)絡(luò)媒介，玄幻、修仙、穿越等題材已經(jīng)取代傳統(tǒng)的青春書(shū)寫(xiě)，成為熱門(mén)的“青春想象”。因此也就出現(xiàn)了青春小說(shuō)的旗幟性人物，郭敬明開(kāi)始書(shū)寫(xiě)《爵跡》等玄幻系列的現(xiàn)象。青春文學(xué)已經(jīng)很難從內(nèi)容上作出一個(gè)清晰的界定，而作者的創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變，已經(jīng)成為青春小說(shuō)這一文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生流變的重要標(biāo)志。一些青春文學(xué)中舉足輕重的“80后”作家，也呈現(xiàn)了回歸傳統(tǒng)的姿態(tài)。張悅?cè)婚_(kāi)始在《誓鳥(niǎo)》中融入中國(guó)古典文化的勵(lì)志元素，笛安的《胡不歸》開(kāi)始思考有關(guān)生死與人性的人生哲學(xué)，七瑾年徹底拜別了最世文化的青春場(chǎng)轉(zhuǎn)而擔(dān)任起青年文學(xué)的主編，從而回歸到傳統(tǒng)文學(xué)的疆域中來(lái)。這些寫(xiě)作者大多以成熟的眼光來(lái)尋找他們固有的文學(xué)視野中流失的鄉(xiāng)土意識(shí)和記憶，從而為其身份的轉(zhuǎn)型努力正名。同時(shí)也是為了通過(guò)樹(shù)立一種醒目的社會(huì)身份，來(lái)消解過(guò)去飽受詬病的80后作家的頹廢色彩，從而走進(jìn)一個(gè)更為寬廣的社會(huì)視域中來(lái)。

青春文學(xué)從興起到興盛再到流變，盡管它很難進(jìn)入主流文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)體系，但它仍是中國(guó)新世紀(jì)文學(xué)史中一個(gè)不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象與文學(xué)圖景。青春文學(xué)所書(shū)寫(xiě)的，仍然能代表“80后”這一代年輕人的青春記憶。

參考文獻(xiàn)：

[1]雷達(dá).新世紀(jì)小說(shuō)概觀.北岳文藝出版社：太原2014，（1），P183，P189.