袁永春

隨著電影技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，中國(guó)的數(shù)字電影資源極為豐富，但是一些珍貴的老電影由于保存技術(shù)落后，出現(xiàn)損壞、丟失、老化等一系列問題，我們很難使影像資料完好無(wú)損地保存下來(lái)，這筆寶貴的財(cái)富面臨消亡的危機(jī)。電影的數(shù)字化修復(fù)，成為保護(hù)這筆珍貴文化遺產(chǎn)的一種必要的手段。它主要是指對(duì)一些年代久遠(yuǎn)、損壞嚴(yán)重的影片進(jìn)行修復(fù)，可以說(shuō)是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。一般情況下，損壞的影片會(huì)出現(xiàn)褪色、撕裂、劃痕、臟點(diǎn)、灰塵、扭曲等問題，所以，當(dāng)前我們的首要任務(wù)是加強(qiáng)影片的數(shù)字化修復(fù)工作，提高影像資料的保存價(jià)值。本文主要對(duì)影片《湘女瀟瀟》的數(shù)字化修復(fù)實(shí)際情況進(jìn)行分析，并指出了影片在數(shù)字化修復(fù)過程中面臨的難點(diǎn)問題以及如何突破這些問題從而使此項(xiàng)技術(shù)創(chuàng)造出更高的價(jià)值。

一、 數(shù)字化修復(fù)的目的及意義

（一）目的

影像數(shù)字化修復(fù)的目的，是將影片中的資料轉(zhuǎn)化成數(shù)字信息，然后發(fā)揮計(jì)算機(jī)的處理能力，對(duì)出現(xiàn)損壞的影片進(jìn)行修復(fù)。影像數(shù)字化修復(fù)通常涉及兩方面的含義，一方面是對(duì)已經(jīng)受損的影片進(jìn)行修復(fù)，使其恢復(fù)到最初拍攝的樣子；另一方面是從創(chuàng)作者的意圖和大眾的審美需求角度出發(fā)，使影片的畫質(zhì)修復(fù)到最佳狀態(tài)，提高其藝術(shù)價(jià)值。

（二）意義

當(dāng)前，數(shù)字圖形圖像技術(shù)在我國(guó)已趨于成熟，而在數(shù)字影像資源內(nèi)容和形式呈現(xiàn)多樣化的今天，為保護(hù)這些文化資源，保證并提升其質(zhì)量，影像數(shù)字化修復(fù)已成為了一種必然選擇。一些年代久遠(yuǎn)的優(yōu)秀電影是我國(guó)重要的文化遺產(chǎn)，這些膠片中的化學(xué)物質(zhì)會(huì)隨著時(shí)間的變遷而產(chǎn)生一系列反應(yīng)，從對(duì)使影片的質(zhì)量產(chǎn)生嚴(yán)重影響。但目前的困境是，傳統(tǒng)的膠片保存技術(shù)較為滯后，給影片的完好保存帶來(lái)了極大的難度。采用影像數(shù)字化修復(fù)技術(shù)對(duì)這些影片進(jìn)行修復(fù)，對(duì)數(shù)字中間片制作過程中出現(xiàn)的缺損影片進(jìn)行及時(shí)處理，對(duì)制作電影母版意義重大。[1]在目前階段來(lái)看，可以說(shuō)是一種較好的方式，效果較為理想。該項(xiàng)技術(shù)修復(fù)年代久遠(yuǎn)的老影片，既能修補(bǔ)瑕疵，又能提高其藝術(shù)審美效果，是數(shù)字中間片處理過程中的重要手段。

二、 影像數(shù)字化修復(fù)實(shí)況

當(dāng)前，影像數(shù)字化修復(fù)技術(shù)已成為影片后期制作中常用的手段，在影片掃描結(jié)束后立即對(duì)存在的損壞影像進(jìn)行處理，目的在于使影片的畫面感更加清晰，將畫質(zhì)更高質(zhì)量地呈現(xiàn)給觀眾。隨著我國(guó)電影產(chǎn)量的不斷增多，對(duì)影像數(shù)字化修復(fù)技術(shù)的需求將越來(lái)越大，同時(shí)，對(duì)該項(xiàng)技術(shù)也提出了更高更新的要求。

目前影像數(shù)字化修復(fù)技術(shù)使用最廣泛的，還是對(duì)老影片的修復(fù)。在美國(guó)運(yùn)用數(shù)字化修復(fù)技術(shù)修復(fù)老影片的事例數(shù)不勝數(shù)，為提高影片的畫面質(zhì)感，像《亂世佳人》《公民凱恩》《羅馬假日》《白雪公主》等多部經(jīng)典影片，都運(yùn)用了數(shù)字化修復(fù)技術(shù)。目前，我國(guó)的電影資料館中，保存有三萬(wàn)部左右的影片資料，但是，多數(shù)高價(jià)值的老影片的存儲(chǔ)壽命已達(dá)到了極限，如何將這筆寶貴的文化遺產(chǎn)有效珍藏，是我們目前亟待解決的問題。如何重現(xiàn)老影片的活力，這就要求工作人員對(duì)其存在的缺損進(jìn)行修復(fù)，以便回到最初拍攝時(shí)的樣子。2006年，我國(guó)電影資料館向國(guó)家廣播電影電視總局申請(qǐng)承辦《影片數(shù)字化修復(fù)工程》，該項(xiàng)目投入實(shí)際運(yùn)行，工程計(jì)劃在5年時(shí)間內(nèi)投入資金2.8億元，已經(jīng)對(duì)5000部影片進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)。[2]

三、 數(shù)字化修復(fù)在影片《湘女瀟瀟》中的應(yīng)用情況

從視頻信號(hào)和數(shù)字文件的處理角度上看，影像數(shù)字化修復(fù)系統(tǒng)可分為兩類：即直接處理的是視頻信號(hào)，如DVNR；還有就是當(dāng)影片實(shí)際轉(zhuǎn)化為數(shù)字文件后，接著對(duì)數(shù)字文件進(jìn)行修復(fù)，如Revival，Diamant，phoenix。以上影像數(shù)字化修復(fù)系統(tǒng)可以說(shuō)各有利有弊。Revival雖具有較快的修復(fù)速度，但調(diào)整不夠細(xì)致。Revival，Diamant，phoenix則是在影片轉(zhuǎn)化成數(shù)字文件后進(jìn)行，雖然調(diào)整得較細(xì)致，修復(fù)效果好，但是卻需要耗費(fèi)較長(zhǎng)的修復(fù)時(shí)間。

1986年，謝飛導(dǎo)演拍攝了電影《湘女瀟瀟》。該部影片拷貝時(shí)間近30年，目前影片出現(xiàn)了灰塵、劃痕、噪聲等問題；由于當(dāng)時(shí)制作工藝比較落后，使得影片的鏡頭存在接痕和夜戲過亮等無(wú)法處理的問題，在修復(fù)設(shè)備條件相對(duì)滯后和影片拍攝存在缺陷的雙重影響下，可以說(shuō)，如果這部影片無(wú)法通過技術(shù)修復(fù)解決以上問題，那么將面臨著消亡的命運(yùn)，加快《湘女瀟瀟》影片的數(shù)字化修復(fù)工作已刻不容緩。[3]

本文主要探討以Diamant修復(fù)系統(tǒng)來(lái)修復(fù)該部影片的應(yīng)用方式。實(shí)際獲取的影片素材是已經(jīng)完成的膠轉(zhuǎn)磁的HDCAM影片磁帶，運(yùn)用DVS系統(tǒng)得到該部影片已轉(zhuǎn)化好的數(shù)字文件，即1920·1080 10bit dpx序列幀。

對(duì)該部影片全面檢查后，才會(huì)掌握了解影片的缺損問題，整部影片存在劃痕、鏡頭接痕問題；夜戲部分存在噪聲、夜戲過亮問題；關(guān)于閃爍問題只在幾個(gè)鏡頭中出現(xiàn)，可以說(shuō)這些都是一些棘手的問題，修復(fù)起來(lái)存在著極大的困難。

首先，處理整部影片廣泛存在的缺陷——鏡頭接痕問題時(shí)，如果采用Dust模塊自動(dòng)處理，效果則不十分明顯，所以應(yīng)摒棄這種方法，通過MIR工具手動(dòng)處理，解決鏡頭接痕問題。

其次，在對(duì)影片劃痕問題進(jìn)行處理時(shí)，完成自動(dòng)處理后再進(jìn)行手動(dòng)處理。劃痕主要是在調(diào)整Diamant中的Line Scratch模塊的Sensitivity、Detection、Threshold、Minimum Length等參數(shù)的基礎(chǔ)上，實(shí)施保守的自動(dòng)處理，接著通過MIR對(duì)遺留的問題進(jìn)行手動(dòng)處理和自動(dòng)處理。

第三，關(guān)于整部影片存在臟點(diǎn)、灰塵問題，處理過程主要面臨兩大難題，一是臟點(diǎn)多且到處分布灰塵；另一種是灰塵分布雖少，但臟點(diǎn)面積范圍大?；覊m和臟點(diǎn)的分布特點(diǎn)主要包括種現(xiàn)象，一是灰塵和臟點(diǎn)均隨意分布在圖像中；二是同段影片中連續(xù)的圖像通常存在相似點(diǎn)。由于灰塵、臟點(diǎn)具有隨機(jī)性及影片片段圖像的相似性特點(diǎn)，使計(jì)算機(jī)算法輕而易舉地就能獲悉臟點(diǎn)的位置。

主要分兩步對(duì)《湘女瀟瀟》影片的臟點(diǎn)、灰塵進(jìn)行處理，第一步是進(jìn)行自動(dòng)處理，根據(jù)灰塵和臟點(diǎn)的具體特性，對(duì)調(diào)整Diamant中的Dust模塊的三個(gè)核心參數(shù)Sensitivity of Dust Detection、Minimal Spot Size、Maximal Spot Size分別進(jìn)行兩次Dust自動(dòng)處理，在此兩次采用的參數(shù)都是安全的。第二步是進(jìn)行手動(dòng)處理，由于自動(dòng)處理使用的是安全參數(shù)下的保守處理，所以不可避免地會(huì)存在沒有去除干凈的灰塵、臟點(diǎn)問題，對(duì)于這些遺留的小問題，我們可采用MIR工具進(jìn)行手動(dòng)消除。

最后，處理夜戲鏡頭下的噪聲問題。通常情況下，我們會(huì)通過領(lǐng)域平均法對(duì)噪聲進(jìn)行處理。這種方法主要通過把一個(gè)像素及其領(lǐng)域內(nèi)各像素的平均值提供給輸出圖像中相應(yīng)的像素，以起到平滑的效果。領(lǐng)域平均法的優(yōu)勢(shì)在于算法簡(jiǎn)便、計(jì)算速率快，劣勢(shì)是，會(huì)一定程度影響圖像的清晰度。要想處理領(lǐng)域平均法帶來(lái)的圖像模糊問題，可通過小斜面模型平滑法、梯度倒數(shù)加權(quán)平滑法、最大均勻性平滑法等，這些方法致力于如何選擇領(lǐng)域的大小、形狀及方向，以及參數(shù)平均的點(diǎn)數(shù)等，在對(duì)部分圖像進(jìn)行線性濾波后，使得圖像中某一類型的噪聲逐漸降低，最終實(shí)現(xiàn)最佳效果。通過領(lǐng)域平均法的局部均值濾波器對(duì)掃描圖像后存在的顆粒噪聲處理效果較好。

在《湘女瀟瀟》這部影片的修復(fù)工作中，我們將線性濾波器應(yīng)用于Diamant的Noise模塊中，首先根據(jù)該部影片各鏡頭中噪點(diǎn)顆粒的大小對(duì)Noise Grain Size參數(shù)進(jìn)行處理，接著根據(jù)噪點(diǎn)顆粒的數(shù)量對(duì)Intensity參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，然后根據(jù)鏡頭中畫面內(nèi)容的移動(dòng)情況對(duì)Min Global Motion Reliability參數(shù)進(jìn)行調(diào)整。完成上述步驟后，噪聲問題基本上就得到了較好的處理。

實(shí)踐表明，在處理圖像噪聲問題時(shí)，應(yīng)綜合運(yùn)用多種方法，這不僅能有效保持邊緣信息，而且還很好地避免圖像的噪聲問題。比如：采用均值濾波與中值濾波相結(jié)合的方式就不失為一種較好的辦法。一直以來(lái)，關(guān)于降噪問題該采用何種有效算法的討論較多，不過我們?cè)趹?yīng)用濾波算法時(shí)，必須針對(duì)影片實(shí)際要處理的問題來(lái)明確最優(yōu)的算法。當(dāng)我們面對(duì)多樣化的濾波器時(shí)，為了選擇最佳的濾波器，應(yīng)結(jié)合影片圖像的具體要求選擇匹配的方法。

此外，將存在閃爍問題鏡頭中亮度正常的幀作為參考幀，自動(dòng)校正Diamant中的Flicker模塊，對(duì)閃爍問題加以修正。

上述問題全部處理結(jié)束后，由視頻信號(hào)將影片傳送至Film light調(diào)色系統(tǒng)，對(duì)整部影片顏色進(jìn)行校正處理，要根據(jù)謝飛導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖有效解決夜戲過亮的題，確保影片顏色鮮明光亮，按照以上方法和步驟進(jìn)行操作，這樣《湘女瀟瀟》這部影片的數(shù)字化修復(fù)工作將會(huì)達(dá)到較好的效果。

四、 對(duì)電影《湘女瀟瀟》的評(píng)價(jià)

影片中有一段關(guān)于蕭蕭裹胸布的畫面，可以說(shuō)是一大亮點(diǎn)，構(gòu)思視角獨(dú)特。由于瀟瀟婆婆生活在湘西一個(gè)閉塞的環(huán)境中，處于被封建思想壓榨多年的民國(guó)初年時(shí)代，處于七大姑的口、八大嬸的眼“監(jiān)督”之下，因此婆婆會(huì)以一個(gè)受害者的角色而選擇再度用一塊裹胸布，要求蕭蕭裹成自己那樣。裹胸布和裹腳布的涵義沒有什么區(qū)別，不過角度更新，著眼點(diǎn)更為獨(dú)到。但是單單一片裹胸布，遮不住蕭蕭噴薄的激情，擋不了蕭蕭如火的青春。影像將抽象的東西具象化，為觀眾營(yíng)造直觀的氛圍，相較于文字描述更具吸引力和感染力。

影片結(jié)局對(duì)白不多，卻讓人心里空蕩蕩的，感覺到寒冷和難過，這也可以說(shuō)算是稍顯遜色的敗筆之處。瀟瀟憧憬著自由美好的幸福生活，但人在諸多束縛面前幼想終究是無(wú)力的，最終還是被現(xiàn)實(shí)所抹殺。年齡還未到中年的瀟瀟穿起了婆婆那樣的衣服，臉上的表情不再像過去那樣天真爛漫，而是十分的空洞蒼白。她的兒子娶了一個(gè)當(dāng)年的“瀟瀟”；而當(dāng)年的小丈夫，已經(jīng)成熟，面對(duì)這些自己無(wú)法選擇的一切，瀟瀟最終選擇了逃離，雖然不知道她逃向哪里。但值得肯定的是，瀟瀟的生活，不可能依造和指望丈夫有任何的的改變，注定的是一潭死水，沒有半點(diǎn)波瀾和精彩可言。[4]

瀟瀟從最初的受害者變成了陋習(xí)的執(zhí)行者，孰是孰非，難以判斷，這就是影片最終留給讀者思考的問題，也留給我們更多回味的空間。影片中對(duì)湘西世界的刻畫，為原著小說(shuō)起到了錦上添花的作用。

結(jié)語(yǔ)

目前來(lái)看，現(xiàn)在運(yùn)用的數(shù)字化修復(fù)技術(shù)對(duì)《湘女瀟瀟》影片進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)還存在一些弊端，主要表現(xiàn)在以下三方面：

第一，數(shù)字化修復(fù)技術(shù)對(duì)位置固定的劃痕問題并不能完全處理。

這種連續(xù)劃痕幀數(shù)較多，同一鏡頭中不存在相同區(qū)域完好的幀，數(shù)字化修復(fù)通常對(duì)劃痕區(qū)域兩邊未受到損壞的區(qū)域進(jìn)行差值運(yùn)算，以生成新的圖像對(duì)損壞的區(qū)域進(jìn)行填補(bǔ)，該方法的不足之處是會(huì)對(duì)劃痕修復(fù)的邊緣造成瑕疵。在影片《湘女瀟瀟》中對(duì)這種劃痕處理后，會(huì)留下暗色的痕跡。

第二，修復(fù)過程中的監(jiān)看系統(tǒng)和放映環(huán)境難以協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實(shí)際放映時(shí)會(huì)出現(xiàn)看到修復(fù)中沒有完全處理干凈的影片缺損問題，但實(shí)際上已完成修改處理工作，二者卻不能同步。

第三，降噪處理功能不全，降噪效果與邊緣清晰保護(hù)相互制約，降噪處理的效果與實(shí)際效果和要求相差甚遠(yuǎn)。

以上問題都是目前進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)過程中遇到的難點(diǎn)問題，困擾著我們，卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)突破，隨著數(shù)字化修復(fù)技術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，相信我們面臨的這些挑戰(zhàn)將會(huì)逐步得到有效解決。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬金秀，常一孜.Revival在精修影片《漁光曲》中的應(yīng)用（上）[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2010（10）：17-23.

[2]馬金秀.影片一般性修護(hù)實(shí)踐[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2011（7）：17-24.

[3]劉蘭芳.舊電影修復(fù)技術(shù)中的圖像處理算法研究[D].大連：大連海事大學(xué)，2010.

[4]王常青.數(shù)字圖像處理與分析及其在故障診斷中的應(yīng)用研究[D].武漢：華中科技大學(xué)，2012.