熊晨溪

摘要：隨著電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》1、2的大熱，全球范圍內(nèi)又再次刮起超級英雄旋風(fēng)。特呂弗曾說：“當一部影片達到某種程度的成功，它便變成一個社會學(xué)意義上的事件。”電影是美國輸出主流價值觀與意識形態(tài)的重要方式，超級英雄類電影更是其代表類型，一直以來層出不窮，興盛不衰。作為近年來盛產(chǎn)超級英雄電影的代表，文中試圖運用后殖民主義批評、消費主義批評以及女性主義批評理論對美國漫威英雄電影進行解構(gòu)，透過影片了解其輸出的美國式價值觀與意識形態(tài)及其商業(yè)化的運作模式。

關(guān)鍵詞：漫威電影 超級英雄 解構(gòu)

美國漫威公司由1939年建立漫畫公司發(fā)展至今，創(chuàng)立了一系列包括蜘蛛俠、鋼鐵俠、美國隊長、雷神、綠巨人、金剛狼、蟻人等8000多名極具影響力的漫畫角色。其麾下的角色都是具有獨特個性擁有不同特殊能力的超級英雄或大反派，創(chuàng)造了一個神奇帝國的同時其傳遞的美式價值觀也影響了幾代人。

新時代后殖民主義植入方式批評

隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，漫威的角色陸續(xù)被搬上了電影大銀幕，其科幻的故事內(nèi)容配合好萊塢絢麗的特技，讓受眾在懷舊的同時也得到了視覺上的滿足。由于受眾的年輕化，這類電影也成為西方后殖民主義對青年人新一輪狂轟濫炸的載體，使其在熱血沸騰的情節(jié)中，在一輪輪的視覺盛宴中不自覺的吸收、崇拜以美國為首的西方價值觀。下面將從幾個方面探討漫威電影中傳遞的意識形態(tài)對社會的影響。

首先是電影傳遞的“個人英雄主義”。在漫威電影中，英雄人物總是孤身一人沖鋒陷陣，并以保護他人的想法而拒絕接受他人的幫助。我們在影片中常常能夠看到蜘蛛俠一人對付比自己形體大幾倍的變異怪物，同時還要保護周圍的普通百姓不受傷害；看到鋼鐵俠穿著多功能戰(zhàn)甲穿梭于城市之間，輕松甩掉全程警察的追捕；看到金剛狼總是不聽別人勸告，克制不住自己的情緒只身救人……這是漫威常用的情節(jié)模式。這種套路用在擁有超能力的角色身上看似合乎情理，但放在受眾身上來看，每個人都向往成為電影里的那個英雄，通過懲惡鋤奸來得到世人的崇拜。試想一下倘若是大家齊心協(xié)力消滅敵人，把個人英雄主義淹沒在集體主義之中，那么那種被世人瞻仰的崇高感又向何處尋覓？阿德勒認為：“一個人為了顯示自己比別人更加重要，內(nèi)心深處會希望自己能克服弱點，超越自我，成為一個人人仰慕的大英雄。”因為每個人都希望自己特立獨行與眾不同，盡量避免和別人擁有相同的想法，私下都認為自己是對的。因此，電影試圖通過一種個人主義來消解集體主義，使得世故人情已經(jīng)冷淡的社會變得更加一盤散沙，沒有凝聚力的社會也難以對統(tǒng)治階級構(gòu)成威脅。

其次，漫威電影中隨處可見的“救世主”形象，為以美國為首的國家扮演“世界警察”角色到處插手別國政治披上了一件“合情合理”的外衣。電影中的人物，英雄角色不約而同地愛多管閑事，即使是受到被救人的排斥和不解也“樂此不?！?。盡管直到故事的最后一刻拯救了世界，才最終得到世人的理解與贊賞。這種高高在上以一種救世主形象存在的英雄，似乎在告訴人們：“你們不懂得如何做對的決定，只有我能夠拯救你們，即使現(xiàn)在你們不理解?！庇靡环N“為你好”的偽善外衣，掩蓋了其霸權(quán)行為，殊不知真正的“善”是幫助他人而不是給他人強行灌注自己的價值觀，把別人變得和自己一樣。這種價值觀的天生“優(yōu)越感”很容易使人走入偏執(zhí)的境地。

最后，無論政府或者民眾再怎么不理解排斥自己，影片中的英雄人物始終忍辱負重，即使期間偶爾有迷失的時候，但到最后仍然回歸善心，絕不報復(fù)社會。例如X戰(zhàn)警中的X教授的變種人隊伍，人類想盡辦法消滅變種人，他們依然默默地保護人類，并對抗以萬磁王為首的想要消滅人類的敵對變種人同胞。對于角色的這種始終不變的初心，從積極的方面來說有利于激發(fā)大家保護弱者的效應(yīng)，另一方面似乎在暗示著人們放棄對統(tǒng)治階級的斗爭，鼓勵對統(tǒng)治階級的順從。另外，受眾在觀影的過程中緊張的情節(jié)集聚了平時心底積壓的情緒，并通過影片結(jié)尾反派人物被剿滅的大快人心的結(jié)局而得到釋放，從而心底的壓抑得到發(fā)泄使其不具有攻擊性。

總之，西方世界通過將這種種價值觀隱形地植入電影中，不僅是希望消解來自第三世界聯(lián)合的壓力，對于西方社會自身而言也是消解其社會矛盾的一種隱蔽方式，從而達到維護西方統(tǒng)治階級對外維護霸權(quán)對內(nèi)維護政治穩(wěn)定的目的。

商業(yè)化運作中的消費主義與女性角色形象定位批評

超級英雄人物最搶眼的是其萬年不變的行頭，蜘蛛俠所穿的特殊纖維制作的大紅色套頭緊身衣，鋼鐵俠的烤漆航空鈦合金材質(zhì)鎧甲，美國隊長的星條旗外衣和盾牌，雷神托爾的大鐵錘……這些鮮明的戰(zhàn)服是英雄們特有的Logo，通過系列電影反復(fù)出現(xiàn)在大眾視線中。這不僅有利于塑造系列電影的品牌影響力，更是把這些特有的物品符號化了，使其賦予英雄獨有的精神內(nèi)涵，人們一看到某物就聯(lián)想到這個角色，因而衍生了除了電影之外英雄效應(yīng)的產(chǎn)業(yè)鏈。特定的“裝備”代表了特定的英雄精神與理念，通過消費這種理念也可以鮮明的展示消費者的喜好與個性。

如果說影片特有的精神理念是無形的產(chǎn)品，那么有型的產(chǎn)品莫過于演員的形象營銷，此類英雄電影中的主角外形都俊朗高大，讓人難以忘卻。系列電影的造星效果最為顯著，電影塑造了明星，續(xù)集中演員的明星效應(yīng)又為電影增色。比如美國隊長是一個外形英俊的年輕小伙，并且不會變老，鋼鐵俠是個瀟灑不羈的老牌帥哥，金剛狼則是肌肉發(fā)達的猛男，蜘蛛俠是個白凈斯文的純情男孩，黑寡婦是個性感火辣同樣不會變老的少婦……愛美之心人皆有之，美的事物讓人印象深刻，這也是電影商業(yè)化運作的最鮮明的特點。受眾與劇中的角色是一種看與被看的關(guān)系，受眾在看電影的時候是以一種上帝視角縱觀全局，在消費電影的時候滿足了窺視的欲望，從而帶來一種具有征服感的愉悅。

此外，英雄系列電影以打斗動作為主，其中的女性角色不僅少而且類型模式化，處于一種非主導(dǎo)的弱勢地位。女性角色的類型大致分為兩類，第一類為身懷特殊技能的武打型女郎，這類女郎通常身材火爆穿著性感。有的是通過身體外交成功打入敵方陣營的美女間諜角色，有的是空有一副好身手卻沒有領(lǐng)導(dǎo)能力只聽命于他人指揮的女保鏢，不是成為英雄主角的幫手就是其敵人，例如鋼鐵俠中的黑寡婦、X戰(zhàn)警中的變色女。這類女性沒有堅定的意志和信念，經(jīng)常為了自己的利益變換陣營，最終不是被英雄感化就是被英雄所殺。第二類女性角色是圍繞在英雄身邊的靈魂伴侶，這些女子多為金發(fā)碧眼的女郎。她們清純?nèi)崛酰ǔ２恢烙⑿鄣恼鎸嵣矸?，情感脆弱單純，由于是被英雄愛惜保護的弱者角色而常常成為英雄的軟肋，通常被敵方抓去當人質(zhì)最后得到英雄的解救。電影中大部分展現(xiàn)的女性角色不是沒腦子就是沒力氣，她們唯一的出路就是等待英雄的指引或解救。這種強烈的男權(quán)主義色彩充斥在西方英雄主義電影中，女性作為被看對象和無力左右自己命運的地位是此類電影常常為人所詬病之處。

（作者單位：湖南師范大學(xué)）欄目責編：曾 鳴

參考文獻：

1.[法]弗朗索瓦·特呂弗：《A kind word of critics》，1972年版，第100頁。

2.譚 君：《從〈超凡蜘蛛俠〉看美國式個人英雄主義》，《電影文學(xué)》，2012（23）。