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舞劇《沙灣往事》的舞美空間特質(zhì)

2016-05-14 15:46馬駿
藝海 2016年7期
關(guān)鍵詞:沙灣舞美舞劇

馬駿

〔摘 要〕舞劇《沙灣往事》的舞美設(shè)計(jì),在提升作品的整體質(zhì)量上做出了有益的嘗試,利用機(jī)械裝置全程驅(qū)動(dòng)4片隔扇門景片,在舞臺(tái)上自由組合出不同的空間感覺,大氣的傳統(tǒng)中式廳堂,狹窄的南方青磚小巷,唯美的后花園,封閉的婚房,巧妙而不突兀,在現(xiàn)今舞臺(tái)設(shè)計(jì)上頗具獨(dú)特性。而它的繪景,也通過不同的繪畫技法,有效地傳達(dá)了每一場(chǎng)景所需要的氛圍。

〔關(guān)鍵詞〕沙灣往事 舞美設(shè)計(jì) 機(jī)械裝置 空間特質(zhì)

《沙灣往事》是廣東歌舞劇院2014年度創(chuàng)作的一臺(tái)原創(chuàng)敘事舞劇,以廣東音樂的代表人物——“何氏三杰”為創(chuàng)作原型,展示了廣東音樂人傳承發(fā)展民族音樂的不懈努力和執(zhí)著追求,藝術(shù)呈現(xiàn)了廣東音樂氣節(jié)高尚、催人奮進(jìn)的獨(dú)特魅力,高度體現(xiàn)了中華民族不屈不撓、自強(qiáng)不息的精神氣概。作為一部為廣東音樂樹碑立傳、謳歌民族氣節(jié)、提振理想信念的舞劇,具有鮮明的嶺南文化特色和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,是一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品。自巡演至今,收獲業(yè)內(nèi)外人士的廣泛贊譽(yù),獲得了叫好又叫座的雙重好評(píng)。

《沙灣往事》不論是舞蹈編導(dǎo)、音樂呈現(xiàn),還是舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì),都達(dá)到了一定的藝術(shù)高度,使得這部劇充滿高度的可看性,故事跌宕起伏,以音樂人編撰《賽龍奪錦》為線索,從舍棄個(gè)人情感糾葛升華到以音樂創(chuàng)作激發(fā)民族精神、昂揚(yáng)民族斗志為主線。在音樂編寫上,充分借鑒廣東音樂寶庫中的已有素材,大膽革新。既有像《雨打芭蕉》《陌頭柳色》《平湖秋月》那樣悠揚(yáng)柔美的名曲,將自然之美與人文情懷交融一體,用音律構(gòu)成一幅幅優(yōu)美的詩畫,又有像《賽龍奪錦》《華胄英雄》《旱天雷》那樣剛勁激越的旋律,根植于宏大的時(shí)代背景與動(dòng)蕩不安的社會(huì)生活,融入作曲家對(duì)普通民眾的關(guān)注和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的焦慮,發(fā)出震撼人心的吶喊。在舞蹈編排上,或唯美細(xì)膩,哀婉纏綿,或大氣磅礴,氣勢(shì)如虹。從深厚的廣東沃土中吸取民間舞蹈樣式,如英歌棒、錢鼓舞、醒獅舞、劃槳舞等,推陳出新,當(dāng)代與古典民間樣式有機(jī)交融,散發(fā)出濃厚的嶺南韻味。而在整部舞劇的視覺觀感、舞美設(shè)計(jì)上,尤為匠心獨(dú)運(yùn),既在舞臺(tái)上做出了超高難度的機(jī)械運(yùn)動(dòng)景片,卻又與整個(gè)故事脈絡(luò)發(fā)展絲絲入扣地?zé)o縫連接,樣式與內(nèi)容上達(dá)到高度和諧統(tǒng)一,層層推進(jìn)與鋪陳情節(jié)的發(fā)展,在保持整出戲的高度藝術(shù)水準(zhǔn)上,功不可沒。有幸作為舞美設(shè)計(jì)者之一,愿與同行一起探討該劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的美學(xué)特征,以期拋磚引玉,共同交流,共同進(jìn)步。

該劇舞美最令觀眾驚嘆的一點(diǎn),是主舞臺(tái)的四塊景片如何在全劇中做到自始至終千變?nèi)f化地運(yùn)轉(zhuǎn),卻又不突兀、搶戲,絲滑運(yùn)轉(zhuǎn),水乳交融。這在當(dāng)今國內(nèi)舞臺(tái)上,可謂獨(dú)樹一幟,下面具體分析機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密和美學(xué)意義。其實(shí),所有這些運(yùn)動(dòng)變化可以簡化歸納,概括為三種運(yùn)動(dòng)模式,或者稱為三個(gè)層級(jí)的運(yùn)動(dòng)模式:第一個(gè)層級(jí)是直線運(yùn)動(dòng),就是前后每兩道景片只能做左右直線運(yùn)動(dòng);第二個(gè)層級(jí)是大旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),四片景片可以360度任意旋轉(zhuǎn);第三個(gè)層級(jí)是小旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),就是每個(gè)大景片附屬的四片扇門,共16片格柵門,可以單獨(dú)作360度旋轉(zhuǎn)。有了這三個(gè)層級(jí)的運(yùn)動(dòng)模式,就可以疊加出千變?nèi)f化的舞臺(tái)形象,就可以讓簡單的四片形象的種子,停留在舞臺(tái)的主要表演區(qū),分割出不同感覺的空間。當(dāng)所有四片大景片前后并置于舞臺(tái)兩側(cè),小格柵門朝向舞臺(tái)中心時(shí),空出了整個(gè)舞臺(tái)的中心區(qū)域,加上舞臺(tái)后區(qū)鏤空的古建橫梁框架,一個(gè)中式的大家庭的開放式大廳就營造出來了;為婚禮的群舞留出了整個(gè)的舞臺(tái),大量的演員和道具調(diào)度可收放自如,毫無遮蔽之感。當(dāng)景片朝中心收攏,呈“八”字形面對(duì)觀眾,而小格柵門旋轉(zhuǎn)180度,露出反面磚墻質(zhì)感,一條南方深遠(yuǎn)的青磚古巷就呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,舞臺(tái)突然從大開變?yōu)檎∮纳?,壓迫演員的表演為縱向調(diào)度。無論是主演的獨(dú)舞,還是雨打芭蕉群舞,始終控制在一個(gè)獨(dú)具嶺南風(fēng)格的狹窄雨巷里,很好地還原了廣東名曲《雨打芭蕉》所需要的靈動(dòng)婉轉(zhuǎn),華麗多姿,意境獨(dú)特的審美要求。而婚禮的婚房堪稱神來之筆,當(dāng)四片景片各自45度斜角擺放,合攏成一個(gè)封閉的鳥籠形房間時(shí),一個(gè)從未在舞臺(tái)上出現(xiàn)的婚房景便出現(xiàn)了。景片在舞臺(tái)上神奇地現(xiàn)場(chǎng)自由組裝,當(dāng)演員從小門推門而入,婚房燈亮,整個(gè)過程一氣呵成,混元天成,毫無拖泥帶水之感。當(dāng)小格柵門打開,女主角走出房間,舞臺(tái)一剎那從封閉走向敞開,讓觀眾再一次直呼意外,卻又合情合理,舞臺(tái)變化如此精巧,充滿魅力,讓觀眾不由大呼過癮。更有后面中式傳統(tǒng)廳堂的設(shè)置,四個(gè)景片三面合圍,格柵門小格面向觀眾,一個(gè)富麗堂皇的大家族中堂,雍容而典雅,很好地隔斷出一個(gè)半封閉的演出空間,而當(dāng)背景格柵小門打開,又變化出后花園景,從半封閉變成全通透。有如魔方一般的變化組合,使得舞臺(tái)視覺觀感毫不枯燥,巧妙避開了觀眾的審美疲勞。

在該劇的舞美機(jī)械運(yùn)動(dòng)中,除了用運(yùn)動(dòng)的格柵門分割空間,還有一個(gè)突出的亮點(diǎn),就是機(jī)械的動(dòng)作人性地融入演員的表演當(dāng)中,為表演推波助瀾,渲染情緒。雨巷一段,在主演獨(dú)舞過后,音樂一轉(zhuǎn),感情濃烈,隨著演員雙臂的伸展,雨巷驟然擴(kuò)展,空間展開,觀眾情緒在舞臺(tái)開合的變化中,與音樂、演員的表演一起完成雨巷激情的抒發(fā),空間的豁然開朗帶來舞臺(tái)激情的迸發(fā),相得益彰。在三稔廳日軍大佐怒碎高胡,男主角身心俱碎,悲傷的音樂主旋律響起,隨著兩扇格柵小門緩緩轉(zhuǎn)動(dòng),女主角進(jìn)入,轉(zhuǎn)出。門的運(yùn)動(dòng)軌跡很好地詮釋了男女主角內(nèi)心的悲戚之情,達(dá)到了此時(shí)無聲勝有聲的效果。在這里,機(jī)械不再是冰冷的,它是靈動(dòng)的且富于生命,在參與表演,并很好地完成了情緒的傳達(dá)。

該劇舞美讓觀眾詫異和折服的,除了靈動(dòng)和富于感情的機(jī)械運(yùn)動(dòng)變化,還有逼真與極富感染力的舞臺(tái)繪景,對(duì)細(xì)節(jié)不厭其煩地精心雕琢。廣東傳統(tǒng)建筑元素,繁復(fù)而盡美,為了更好地還原嶺南風(fēng)采,在繪景上做了一些表現(xiàn)方法的嘗試,力求還原時(shí)代,還原質(zhì)感,還原情緒。比如大紅門背景,取自沙灣何氏宗祠形象,嶺南建筑的繁復(fù),中國紅的大面積鋪墊,都在這張繪景上得到體現(xiàn),中國封建家長制的大家族形象,躍然景上。為了表達(dá)《雨打芭蕉》中煙雨蒙蒙的南方意象,經(jīng)多次嘗試,采取了水墨畫法,有些地方多用水的流淌,自然形成,意到筆不到,一定程度上還原了南方特有的氤氳潮濕之氣。而中場(chǎng)大幕,采取了更加獨(dú)特的黑絲絨上逐步提亮法,由于保留了黑絲絨布深遠(yuǎn)的黑色底,上面翻滾的烏云,漸漸隱去的街巷,獲得了層次強(qiáng)烈的空間感,較好地表達(dá)了特定時(shí)代風(fēng)雨欲來、大地嗚咽的氛圍。恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式,才能在有限的材質(zhì)局限中,突破原有窠臼,達(dá)到形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,才能綻放出燦爛的藝術(shù)光澤,為舞臺(tái)添光添彩,打動(dòng)觀眾的心靈。

一部好的舞劇的舞美,必定是兼收并蓄的,值得一提的是,《沙灣往事》還融合了眾多嶺南文化元素,沙灣當(dāng)?shù)鬲?dú)特而濃厚的人文遺留,沙灣灰塑、磚雕等本土藝術(shù)元素,何氏宗祠繁復(fù)精美的祠堂建筑細(xì)節(jié),雕梁畫棟、斗拱飛檐都在劇中有著鮮活的表現(xiàn),展現(xiàn)了廣東特有的地域文化。所有這些,無時(shí)無刻不在提醒觀眾,這是一部真正意義上的本土舞臺(tái)劇。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在還原、營造嶺南文化質(zhì)感上,付出了艱辛的努力,它的舞美樣式、視覺語言在音樂烘托中,持續(xù)發(fā)酵,為觀眾展現(xiàn)了一幅情感濃烈、余音繞梁的嶺南文化風(fēng)情畫,兩個(gè)小時(shí)的時(shí)光之旅,讓人或如沐春風(fēng),或疾風(fēng)暴雨,或悱惻纏綿。不能不說,舞美呈現(xiàn)在一部成功的舞劇中扮演了極其重要的角色?!渡碁惩隆返奈枧_(tái)美術(shù)在舞臺(tái)空間的拓展、嶺南人文精神的探索上,作出了積極且卓有成效的貢獻(xiàn),是一次大有裨益的嘗試。

(責(zé)任編輯:尹雨)

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