田園

〔摘 要〕一本書散發(fā)的氣味，可能是材質本身的味道，亦或是沾染的其它混合氣息。翻閱與摩挲的聲音，隨著閱讀的次數而改變。多種感覺器官在閱讀中被調動起來。材質成為了一本書的性格，是視覺、觸覺、嗅覺、聽覺的歡慶，不著痕跡的人文關懷。

〔關鍵詞〕音樂書籍 裝幀設計 材質

書籍裝幀設計是對讀者的引導，是書籍內涵的視覺化呈現。英國人威廉·莫里斯在十九世紀時提出將書籍裝幀作為現代藝術，開啟了現代書籍裝幀設計大門。材質作為書籍精神內容的承載，是裝幀設計中的基調。材質隨著技術水平的進步而變化，傳統材質不斷豐富，電子設備突破革新，書籍有了靜態(tài)材質和動態(tài)材質等多種承載方式，在不同材質演繹下的書籍設計各具意蘊。

一、傳統紙材等靜態(tài)材質

這里的靜態(tài)指的是書籍呈現于材質后的不可修改?，F代科技的發(fā)展，為書籍的靜態(tài)材質帶來了更多可能性，其中有皮革、織物、木材、金屬、塑料等較為常見的材質，還有如玻璃、石頭等創(chuàng)意材質。

1.紙材在書籍裝幀設計中的表現 。紙材的歷史至今已有2000年，它的出現取代了甲骨、錦帛、竹簡等昂貴笨重、不易攜帶的材質。紙材的普及也正是知識的普及，成為傳承人類的情感與智慧的高效載體。隨著現代工藝的進步，制作成本隨之降低，紙的種類也越來越多，不同類型的書籍有其特定的紙張。

音樂類書籍中的樂譜書在裝幀設計中，由于其固定的視覺模式，一首音樂作品的篇幅較長，在尺寸上一般制作為大開本，讓音符在適當距離清晰可見；在顏色上多選用米黃色的紙張，避免長時間凝視眼睛過于疲勞；在質地上選擇柔韌性強的紙張，讓書籍在多次翻閱后不會卷邊和破損；在裝訂上選用利于攤平、多次翻閱后不易掉頁的方式，如穿線裝訂、打孔裝訂等。非樂譜的音樂類書籍設計的選擇更為寬泛，若其中的彩色圖片較多，應選用純白色紙張，以免造成彩色印刷偏色嚴重。

2.其他靜態(tài)材質在書籍裝幀設計中的表現 。紙材以外的靜態(tài)材質，雖然比過去容易實現，但仍局限于材質自身屬性，在批量生產中主要應用于書籍封面制作，或少量置于書中作為點綴。如皮革大多用于國外音樂書籍，歷史上西方的精裝書籍常使用皮革，其手感細膩適合燙印和凹版印刷?？椢锎蠖嘤糜趪鴥纫魳窌?，以配合書籍的內容格調，織物的古典中式花紋讓讀者迅速辨認出書籍的內文風格。木材常制作為函套，利用其本身的厚度和韌性，既能保護書籍也與紙材一脈相承。金屬由于重量和制作工藝，主要用途為裝飾和配件，金屬與紙材的強烈反差更具現代風格。塑料材質可親水，不易撕破，主要用于幼兒圖書。而玻璃和石頭等特殊材料主要用于手工制作中，通過材質為書籍彰顯不一樣的風貌。這些材質在使用時都要契合書中正文精神面貌，不能僅僅為使用特殊材質而強行為之。

3.靜態(tài)材質的獨特意蘊。靜態(tài)材質具有天然的形態(tài)美，當一本書映入眼簾之際便開始了探索之旅。捧起一本書，指尖上的觸覺告訴我們質地、紋理、重量等。觀察它的材質，是嶄新挺拔的新書，或是布滿折痕的舊書。一本書散發(fā)的氣味，可能是材質本身的味道，亦或是沾染的其它混合氣息。翻閱與摩挲的聲音，隨著閱讀的次數而改變，多種感覺器官在閱讀中被調動起來，材質成為了一本書的性格，是視覺、觸覺、嗅覺、聽覺的歡慶，不著痕跡的人文關懷。

靜態(tài)材質閱讀帶來獨具溫情的儀式感，讀者閱后的痕跡是專屬的思想脈絡。靜態(tài)材質的體積感和面積感便于讀者回憶起書中細節(jié)，通過腦海中大致的閱讀厚度迅速找到相關內容。靜態(tài)材質的結構感帶來豐富的細節(jié)，如J.J.亞伯拉罕和道格·道斯特合著的《希修斯之船》，是近年來書籍裝幀商業(yè)化成品中的杰作，整本書的紙張?zhí)匾庾雠f，模擬久置不看的霉味。隨著文字內容的展開，利用各式材質的配件配合閱讀。這是靜態(tài)材質特有的閱讀體驗。體積感、面積感和結構感促成了讀者進入深度閱讀，在腦海中留下難以磨滅的印象。

二、液晶顯示屏、電子墨水屏等動態(tài)材質

1.動態(tài)材質的現狀。近20年來，隨著家用電腦和智能手機的普及，動態(tài)材質閱讀也成為一種普遍行為。這里的動態(tài)是指在材質上的可變動修改。許多書籍通過掃描上傳或重制設計等方式呈現在液晶屏幕與電子墨水屏上，通過第三方閱讀軟件將多種格式的電子文檔書籍轉換為可讀文字。目前主要有三種形式，掃描的書籍完全保留了紙質書的裝幀設計；電子雜志制作后十分接近紙質書籍的排版；常用的txt格式書籍通過軟件呈現為既定的格式，如設置字號、字體、顏色、亮度、背景等，雖然缺失了個性但節(jié)約成本，一些只在網絡上流通的書得以生存。當下設計者已開始重視動態(tài)材質的裝幀設計，如張愛玲的《少帥》，可以通過下載App閱讀配有音樂、動態(tài)插圖、作家手稿、互動牙牌簽的版本。

音樂類書籍在時代的推動下也將動態(tài)材質作為一大載體，而與普通音樂類書籍不同，樂譜類書籍的音符與小節(jié)尚不能通過第三方閱讀軟件自由選擇大小或重排，一般通過掃描為圖片以便放大縮小閱讀。目前動態(tài)材質的顯示局限于屏幕尺寸，靜態(tài)材質對樂譜書籍的閱讀有著形制上的優(yōu)勢，但這一優(yōu)勢將在科技的發(fā)展中被逐漸失去。動態(tài)材質對音樂書籍的革新在于音頻與視頻，閱讀文字或樂譜時難以想象的音樂，可以輕松點擊播放，閱讀的信息量在視覺與聽覺上得以延展豐富，并為讀者帶來更多趣味，對音樂的普及與傳播有重要意義。

2.動態(tài)材質的優(yōu)勢與不足。動態(tài)材質手感冰冷光滑，自身沒有明顯氣味，用觸摸或按鍵切換頁面，許多閱讀器加入模擬紙材的效果，如翻頁、紋理、顏色等。它重新定義了閱讀體驗，方便殘障人士，用語音控制軟件自動朗讀書籍，解放桎梏讓生命獲得尊重。動態(tài)材質較靜態(tài)材質有方便攜帶、迅速檢索、字體放大、音頻、視頻等多種功能。電子書省去了銷售環(huán)節(jié)，縮短了出版周期，售價比紙質書低，節(jié)省材料保護環(huán)境。許多圖書館為讀者提供了紙質和電子兩種選擇，讓獲取知識更為便利。國際樂譜圖書館藉由動態(tài)材質誕生，其中難以計量電子文檔樂譜資料，方便了全球人民使用。

但動態(tài)材質在閱讀完一本書后，不能獲得有形的聯系，缺失的體積感、面積感和結構感讓內容在腦海中難以停留。它的優(yōu)勢尚不足以取代靜態(tài)材質，只是一種功能性的錦上添花。許多人詬病它只適合輕度閱讀而不利于長期記憶，液晶屏幕在長時間閱讀后眼睛酸澀，影響睡眠。但動態(tài)材質剛剛起步，未來的發(fā)展或許將克服這些缺點，同時也不可否認它已經成為日常閱讀的一部分。

三、書籍材質的發(fā)展與應用

書籍裝幀設計發(fā)展至今已成為一門綜合性的藝術門類，裝幀設計本身作為一個動態(tài)的發(fā)展過程，不再局限于單純的滿足“閱讀”功能的需求。紙材出現之初，手工書造價昂貴，采用寶石、貴金屬裝飾，作為工藝品的價值甚至超過其內容。在出版工業(yè)化之后，紙材為人類作出了巨大貢獻，成為傳播知識的先驅，也成為人類無法割舍的情感寄托。動態(tài)材質的出現并不是靜態(tài)材質的終結，而是傳承靜態(tài)材質的內涵繼續(xù)前行。

當下靜態(tài)材質與動態(tài)材質并駕齊驅，雖然對動態(tài)材質的爭議很多，但動態(tài)材質發(fā)展時間尚短，軟性屏幕材料、彩色電子墨水等技術的成熟，雙方的優(yōu)勢結合是必然趨勢。載體的突破帶來新的設計理念，動態(tài)材質為書籍裝幀設計帶來顛覆，對音頻和視頻體驗必將被設計者所重視。如同人類使用紙材之初書籍單位信息量的突破，對動態(tài)材質的特性加以利用，可以拓展閱讀延伸，加強書籍交互，培養(yǎng)新的閱讀的習慣。前進的腳步無法停止，設計者應當利用材質的拓展，重新詮釋書籍裝幀設計。

（責任編輯：曉芳）

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