劉娜

摘要：隨著電視劇藝術(shù)的繁榮，對(duì)電視劇音樂的關(guān)注也越來越多，成為電視劇不可缺少的一部分?！渡虾嫔！吠黝}曲，這首歌很好地詮釋了劇中故事發(fā)展的大起大落。筆者通過分析這首作品來突出電視劇音樂與電視劇劇情內(nèi)容的整體性。

關(guān)鍵詞：影視劇音樂 《上海滄?！?葉小綱

文章試圖分析電視劇《上海滄?！返耐黝}曲，對(duì)這首歌的創(chuàng)作特點(diǎn)、調(diào)式調(diào)性的特點(diǎn)、配器等進(jìn)行深入的研究與探索，并淺析這首作品對(duì)電視劇情節(jié)的發(fā)展、氣氛的渲染所起到的作用。力求把握音樂內(nèi)容與劇情相統(tǒng)一，針對(duì)當(dāng)前影視劇音樂發(fā)展的趨勢提供一些見解。

現(xiàn)階段電視劇音樂的研究中，很多學(xué)者都注意對(duì)音樂風(fēng)格的研究和演奏、演唱技巧的掌握，中國的影視劇音樂創(chuàng)作不夠成熟，關(guān)于這類的分析也較少，且有許多局限性。

一、《上海滄?！返奈迓曅哉{(diào)式

《上海滄桑》是一首聲樂作品。為表現(xiàn)出上海民族經(jīng)濟(jì)所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，作曲家在歌曲中呈現(xiàn)了許多轉(zhuǎn)調(diào)的部分，但基本都是五聲性的民族調(diào)式?！渡虾嫔！吩谇白?、間奏、主歌、副歌部分的調(diào)性各有不同。歌曲先出來的是伴奏，為D羽調(diào)式。

通過分析前奏部分的旋律可以得知，其音節(jié)是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加入了變宮的六聲調(diào)式。從第十小節(jié)開始，有四個(gè)小節(jié)離調(diào)到了C宮系統(tǒng)的五聲調(diào)式。前奏的后半部分落在降B宮調(diào)（六聲加清角）。

羽調(diào)式的音樂風(fēng)格清麗，又具有自然小調(diào)凄婉的色彩，加入變宮音之后，不協(xié)和性的二度音程的增加使得前奏部分呈現(xiàn)出一種悲嘆凄清的味道。但中間又離調(diào)到它的屬關(guān)系調(diào)C宮系統(tǒng)。作曲家在調(diào)式調(diào)性上用的民族五聲性調(diào)式，但在創(chuàng)作中又運(yùn)用了西方近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法。C宮調(diào)的調(diào)性感覺與自然大調(diào)有些相似，氣勢磅礴雄偉，為前奏部分增加了歷經(jīng)滄桑后的沉穩(wěn)感，與《上海滄?！返膭∏榘l(fā)展相呼應(yīng)。

歌曲從第二十小節(jié)開始進(jìn)入主歌部分，為E羽調(diào)的五聲調(diào)式。民族風(fēng)格特點(diǎn)鮮明。歌曲的伴奏織體為各和弦分解演奏。

第二十六小節(jié)至三十三小節(jié)為歌曲的間奏，間奏與前奏的開頭相同，都為E羽調(diào)式（六聲加變宮），間奏的后半部分是以模進(jìn)方式轉(zhuǎn)到B徵調(diào)式（五聲）。

第三十四小節(jié)至四十八小節(jié)是歌曲的第二部分，前四小節(jié)的調(diào)號(hào)是1=D，它的調(diào)性為B羽（六聲加變宮），第三十八小節(jié)開始至這一部分的結(jié)束都轉(zhuǎn)為G大調(diào)的調(diào)號(hào)，調(diào)性為E羽（七聲清樂），從四十九小節(jié)開始是主歌的再現(xiàn)，調(diào)性為E羽（六聲加變宮）。最后的尾聲又轉(zhuǎn)為E商（五聲），最后的結(jié)尾落在E徵調(diào)五聲。

二、《上海滄?！分修D(zhuǎn)調(diào)的應(yīng)用

《上海滄?！窂念^到尾一共轉(zhuǎn)了七次調(diào)。前奏部分為D羽（六聲加變宮）轉(zhuǎn)到它的下屬關(guān)系調(diào)——降B宮（六聲加清角），中間還有四小節(jié)離調(diào)到C宮五聲。C宮五聲運(yùn)用“清角為宮”手法引入降B宮調(diào)式?！渡虾嫔！返男删哂忻黠@的五聲性風(fēng)格，但旋律并非在某一五聲宮系統(tǒng)內(nèi)進(jìn)行，而是不斷變化、游走在不同的五聲調(diào)式之間。間奏中的轉(zhuǎn)調(diào)是模進(jìn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，間奏部分的第一句仍沿用A部分的調(diào)性，第二句以兩個(gè)樂匯連續(xù)模進(jìn)兩次最終落在B徵調(diào)。間奏到B部分是同主音系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，B徵轉(zhuǎn)為B羽。B部分的內(nèi)部轉(zhuǎn)調(diào)也是模進(jìn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，“風(fēng)吹花落心枉然，涌浪淘盡舊時(shí)模樣”是“百年的鐘聲起波瀾，只嘆往事舊風(fēng)霜”上四度模進(jìn)的轉(zhuǎn)調(diào)直至再現(xiàn)部的結(jié)束。再現(xiàn)部至尾聲運(yùn)用“變宮為角”從E羽轉(zhuǎn)到E商調(diào)，尾聲在最后收尾的部分用模進(jìn)關(guān)系轉(zhuǎn)到E徵。

三、歌曲的曲式結(jié)構(gòu)

《上海滄桑》歌詞簡短，但也分為三個(gè)部分。再現(xiàn)部分由高音起始，以低音結(jié)束，最后的尾聲可以看作是一個(gè)擴(kuò)充樂句，落在商音上，意猶未盡而抒發(fā)情感，乃點(diǎn)睛之筆，象征著電視劇中唐家大家族由興盛到衰落再到崛起的過程。

四、交替拍子的運(yùn)用

《上海滄?！犯枨运乃呐臑橹?，前奏與間奏主要的四三拍子，如波濤般一層層推進(jìn)。中間交替著四二拍子，都只占用一小節(jié)，變換拍子前后的單位拍的時(shí)值一樣，所以《上海滄?！纷儞Q拍子前后的速度不變，主要起過渡搭橋的作用。主歌部分都是四四拍子，旋律與歌詞之間是起-承-合的關(guān)系。變換拍子的強(qiáng)弱規(guī)律是依據(jù)著它所變換的拍子本身的強(qiáng)弱規(guī)律的，與這首作品的情緒息息相關(guān)。

五、結(jié)語

職業(yè)音樂人及其作品，長期占據(jù)著電視等現(xiàn)代化媒體的中心位置。造成許多影視劇作品缺少故事情節(jié)與內(nèi)容的整體性，而彰顯了商業(yè)性。目前，電視劇音樂質(zhì)量個(gè)體水平層次不齊，總體水平還不高。

《上海滄?！愤@首影視音樂作品是依附于電視劇劇情而創(chuàng)作的，觀眾可以根據(jù)具體的劇情來闡釋音樂的具體內(nèi)容。真正的音畫對(duì)立能起到潛臺(tái)詞的作用，引人深思，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。希望其他影視音樂也能夠像電視劇《上海滄桑》的音樂一樣，在創(chuàng)作時(shí)緊扣作品主體，注重音樂與原作品相結(jié)合。

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