陳幼堅(jiān)的人生似乎像是普通人一生的FF快進(jìn)版，或者說普通人FF到生命結(jié)尾也未見得可以獲得那么多的體會(huì)與成功。

20歲入廣告行，30歲創(chuàng)辦自己的公司，36歲開拓國際市場(chǎng)，40歲奠定了在設(shè)計(jì)界的地位，成為諸多國際大牌的御用品牌設(shè)計(jì)師，真正獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟，榮譽(yù)多得數(shù)不清。以至于，在50歲的時(shí)候，他就曾說過：“我一步一步把人生很多東西實(shí)現(xiàn)了。”

有些人到了這個(gè)階段，或會(huì)覺得空虛，不知道下一步該做什么。但對(duì)于陳幼堅(jiān)來說，他還想做的事情太多太多。在過去的十多年中，他從人生的巔峰化整為零，重新出發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)全新的階段。現(xiàn)在，相比“設(shè)計(jì)教父”這個(gè)稱號(hào)，他更喜歡稱自己為“年輕的藝術(shù)家”。

攜新作 闖入香港巴塞爾

今年3月份的香港巴塞爾藝術(shù)展覽吸引了眾多人的目光，如果你也曾前往現(xiàn)場(chǎng)感受濃厚藝術(shù)氣氛的話，也許會(huì)在日本Mizuma Gallery的展示空間內(nèi)看到一個(gè)熟悉的身影。此次受畫廊邀請(qǐng)，陳幼堅(jiān)展出了最新的藝術(shù)作品。“Mizuma Gallery三潴畫廊的老板一直都很欣賞我，他知道我現(xiàn)在不能算是一個(gè)純粹的藝術(shù)家，但卻說看到了我的未來，這其實(shí)給了我很大壓力呢。”說到這里，陳幼堅(jiān)也忍不住笑了起來：“但他這次沒有給我定任何主題，讓我喜歡什么就創(chuàng)作什么?！?/p>

其實(shí)這已經(jīng)是陳幼堅(jiān)第二次參加香港巴塞爾藝術(shù)展，去年他展出了一個(gè)關(guān)于”iEye愛” iPhone攝影系列的video作品，而今年他決定嘗試一個(gè)不同的表達(dá)方式：集合攝影、油畫、多媒材、平面設(shè)計(jì)為一體的藝術(shù)裝置——四個(gè)淘自巴黎的舊畫框置在一起，每一幅的內(nèi)容都在講述著不同的故事，卻最終融合成一個(gè)整體。

“這些畫框是去年我在巴黎旅游時(shí)買回來的，它們都有近百年的歷史了。我覺得每個(gè)畫框都有一種獨(dú)特的韻味，供藝術(shù)家來挑選氣場(chǎng)相合的作品，而放置在其中的作品又能喚起另一個(gè)夢(mèng)境?！标愑讏?jiān)說他一直都對(duì)畫框都情有獨(dú)鐘，因此在買了二十多個(gè)畫框回來之后，選了當(dāng)中四個(gè)，就在思考如何利用它們來完成自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

他選擇了四張用iPhone拍攝的照片，都是一些十分隨意的生活記錄，隨后將它們打印在油畫布上，并進(jìn)行后期創(chuàng)作和加工?！斑@張是我在巴黎凡爾賽宮觀展時(shí)拍下的一個(gè)英籍印度裝置藝術(shù)家Anish Kapoor的作品‘Sky Mirror，我在上面畫了幾個(gè)圓點(diǎn)，豐富天空中的畫面?！?/p>

陳幼堅(jiān)向我們一一解釋了他作品中的含義。于是我們可以看到，黃昏下的落日，在數(shù)筆的勾勒之下演變成了一個(gè)女人的形象；隨處可見的早餐面包在陳幼堅(jiān)的眼中隱含中國山水的存在；懸掛著的各種鑰匙在線和圈的組合下被連接在一起……每一張照片都帶來不同的感覺，最后他再將四個(gè)畫框拼在一起，并在每一幅上面都用印刷效果畫上一段橋梁，從視覺上看就如同是零碎的拼板一樣，逐漸拼湊出陳幼堅(jiān)的日常生活。

他將這個(gè)作品命名為《Paris Connection》，代表著自己在浪漫之都巴黎曾經(jīng)的一段生活記憶。“我并沒有很刻意地去做這件事，只是非常單純地遵循自己的內(nèi)心來表達(dá)對(duì)藝術(shù)和生活的看法?！标愑讏?jiān)這樣說，“現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)家那么多，而且不管我的藝術(shù)做得多好，人們還是會(huì)覺得我是在做設(shè)計(jì)。所以，我一直都希望可以尋找一個(gè)全新的創(chuàng)作及表達(dá)方式?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/08/23/qkimagescftacfta201606cfta20160604-3-l.jpg"/>

而4月在歐洲旅行的時(shí)候，他又買了幾十個(gè)畫框，這些舊物都承載著歷史，等待著被填充進(jìn)新的夢(mèng)境。他告訴我們，今后也將會(huì)繼續(xù)沿用這種多媒介組合的方式來表達(dá)自己的想法、記憶和情感。

當(dāng)問及這些作品在香港巴塞爾藝博會(huì)上的銷售情況時(shí)，這位設(shè)計(jì)大師又展現(xiàn)出了俏皮的一面：“暫時(shí)沒有。但是我不著急啊，我還是一個(gè)年輕的藝術(shù)家，等成名了豈不是更能賣出好價(jià)錢嗎？”

用iPhone記錄眼中獨(dú)特世界

在采訪中，陳幼堅(jiān)曾多次提到自己是一個(gè)感性的人，他總是會(huì)用各種方法來記錄自己生活的點(diǎn)滴，證明曾走過的足跡。比如，攝影。

從70年代開始，他就喜歡拿著相機(jī)走在街頭到處拍照，甚至于那時(shí)候?yàn)榭蛻羲龅难葜v稿內(nèi)的照片也都是自己拍攝的。在他看來，攝影可以捕捉一瞬間的美好，能夠讓人在回頭看時(shí)重溫當(dāng)時(shí)的感動(dòng)。

因此，在iPhone風(fēng)靡全球之后，他就開始利用手機(jī)記錄下生活中的片段。一開始只是隨便拍，僅供自己欣賞，但在一段時(shí)間后他積累了越來越多的素材，于是就啟動(dòng)了這個(gè)項(xiàng)目，將照片運(yùn)用設(shè)計(jì)的手法重新排列處理，以破格的紀(jì)實(shí)形式把城市生活中的點(diǎn)滴以獨(dú)特的角度呈現(xiàn)出來，形成有趣的系列分享給更多人看。

在2010年至2015年期間，“iEye愛——陳幼堅(jiān)iPhone攝影展”陸續(xù)在香港、上海、米蘭、北京、新加坡等地與世人見面。主題“iEye愛”正表示陳幼堅(jiān)通過iPhone，把眼睛看到的喜愛的事物記錄下來。

陳幼堅(jiān)介紹說，“iEye愛”展覽中的照片都是在出差時(shí)拍攝的，主要有三種拍攝方式：堵車時(shí)從車窗內(nèi)拍攝窗外景物、在行駛的車內(nèi)拍攝、在街上閑逛時(shí)捕捉到的有趣的情景或美麗的構(gòu)圖。因此這些照片也代表了陳幼堅(jiān)生活的軌跡，以及他那與生俱來的獨(dú)特的視角和豐富的情感。

在常規(guī)的攝影展中，呈現(xiàn)的都是作品本身，很少出現(xiàn)攝影器材。然而陳幼堅(jiān)卻為他的攝影作品加上了iPhone的框架，這讓觀眾在看到作品時(shí)的感覺，就如同是作者舉機(jī)拍照的時(shí)候一樣?！俺肆钫掌闯蓤D案時(shí)，保持視覺上的統(tǒng)一外，也算是向iPhone這個(gè)革命性的產(chǎn)品致敬吧，它就像可口可樂的瓶型，成為當(dāng)代生活文化的符號(hào)， 以及我對(duì)當(dāng)下的生活形態(tài)的表達(dá)。”陳幼堅(jiān)這樣解釋這一別出心裁的舉動(dòng)。這些iPhone攝影作品如此之好，甚至令我們對(duì)蘋果公司至今仍未啟用陳先生為其品牌代言感到不解。

而除了展現(xiàn)單一的照片之外，陳幼堅(jiān)還利用自己的設(shè)計(jì)特長(zhǎng)，通過重復(fù)照片產(chǎn)生一種圖案式的視覺效果，營造出另一種閱讀結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的可能性，也讓這些不經(jīng)后期修飾的攝影作品成為展示出當(dāng)代都市的急速變化，成為涵蓋攝影、設(shè)計(jì)、紀(jì)實(shí)與敘事的跨界創(chuàng)作。

當(dāng)然這些都是外界對(duì)陳幼堅(jiān)藝術(shù)作品的解讀，事實(shí)上對(duì)他而言，他并不在乎這個(gè)展覽的主題究竟是什么，攝影，設(shè)計(jì)，抑或是紀(jì)實(shí)？怎樣都好，相較于這些強(qiáng)加上去的條條框框，這個(gè)視覺天才追求的也許更多的是那份快速捕捉生活樂趣的偶然性吧。

多重空間延續(xù)對(duì)藝術(shù)生活之熱愛

陳幼堅(jiān)對(duì)“27”這個(gè)數(shù)字情有獨(dú)鐘，這不僅是他和太太的生日日期，也是女兒結(jié)婚的日子，他將此視為自己的幸運(yùn)數(shù)字。因此在2010年，陳幼堅(jiān)創(chuàng)立了“World of 27”品牌，自那以后，除了藝術(shù)創(chuàng)作本身之外，他在香港、上海等地都有了自己親手打造的空間。

2015年11月在香港開幕的Space 27是該品牌的最新項(xiàng)目，位于一座60年代興建的工業(yè)大廈內(nèi)，占地700平方米，分為兩個(gè)展覽空間和露天陽臺(tái)。在設(shè)計(jì)上保留了大廈原有的外露橫梁結(jié)構(gòu)，并延續(xù)其工業(yè)特色，而全白的油漆墻身更突出了陽光從京都式“雪見障子”風(fēng)格的磨砂玻璃趟門投射的自然光影，引人入勝，這種巧妙的東方美學(xué)應(yīng)用成為Space 27的獨(dú)特設(shè)計(jì)特色。而在室內(nèi)軟裝中，憑借陳幼堅(jiān)過往的商業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)歷，獲得了世界各地的設(shè)計(jì)品牌大力支持，包括Colourliving、Schiffini （櫥柜系列）、Republic of Fritz Hansen（室內(nèi)家具）、VONDOM （戶外吧臺(tái)及照明）、NEUTRA （衛(wèi)生潔具）、GIRA（智能系統(tǒng)）、DORNBRACHT （廚房器具）、ALESSI （家具裝飾）、Miele （廚房設(shè)施）、ERCO （照明系統(tǒng)）、TOTO（衛(wèi)生潔具）、DEVIALET（音響設(shè)備）、LASVIT （照明系統(tǒng)）、FLOS （照明系統(tǒng)）、Sony （影音系統(tǒng)） 、Dedon（戶外家具） 等品牌的產(chǎn)品都出現(xiàn)在了Space 27的空間內(nèi)。

自開業(yè)以來，Space 27就承辦了多場(chǎng)國際品牌的發(fā)布會(huì)，例如Marc Jacobs、CéLINE、Forevermark、Hard Rock等。5月初，還和香港最大型之藝術(shù)文化節(jié)法國五月共同聯(lián)辦了展覽—— “Le French Way”。此次展覽不僅展出了兩位法國藝術(shù)家Vanessa Franklin和Nicolas Lefeuvre的攝影展《生活與工作在香港》，更首次呈現(xiàn)了超過25張，陳幼堅(jiān)所收藏的上世紀(jì)50年代至80年代法國經(jīng)典電影的海報(bào)。據(jù)悉，每場(chǎng)活動(dòng)陳幼堅(jiān)都要親自參與布展，事無巨細(xì)。而從現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)中就能看出他的用心，比如為了此次展覽，他就特地從法國巴黎買回了一臺(tái)16mm電影放映機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)播放Hi-Jack Highway（1955）電影，以此呼應(yīng)主題。

提起開設(shè)這個(gè)空間的意義，陳幼堅(jiān)坦言感覺自己已經(jīng)到了可以回饋社會(huì)的年紀(jì)?！拔磥砦視?huì)盡可能多地將一些優(yōu)秀國際展覽引入香港，邀請(qǐng)更多的人來欣賞?！蓖瑫r(shí)他也希望Space 27可以通過培育并支持創(chuàng)意行業(yè)的人才，互相交流分享，從而成為香港以至亞洲其中一個(gè)重要的創(chuàng)意文化、藝術(shù)和設(shè)計(jì)中心及教育平臺(tái)。

如果說香港是陳幼堅(jiān)成長(zhǎng)的地方，那么如今的上海則稱得上是他的“第二故鄉(xiāng)”。

早在2013年11月，陳幼堅(jiān)就在上海柏悅酒店86樓開設(shè)了自己的“家外之家-27”，當(dāng)初為期六個(gè)月的展覽因廣受歡迎而延伸到近兩年。他將那里布置成自己想象中的家的樣子，展示的一切也都由他親自挑選和布置，包括藝術(shù)品、裝飾品、家居用品、家具、具有收藏價(jià)值的小玩意和古玩等，還有老照片以及與他過去創(chuàng)作歷程和回憶有關(guān)的對(duì)象藏身其中?？腿藗兛梢酝ㄟ^這些點(diǎn)滴更進(jìn)一步地了解陳幼堅(jiān)對(duì)待生活和藝術(shù)的態(tài)度。

而在“家外之家-27”項(xiàng)目結(jié)束之后，陳幼堅(jiān)又在上海陜西北路的某處花園洋房?jī)?nèi)為他的收藏尋得了容身之處。如今他頻繁往返于香港和上海，除了工作上的需求之外，更多的是為了他的“花花世界”Garden 27，在這里收錄了諸多他自己收藏的結(jié)合藝術(shù)、設(shè)計(jì)及生活的精美物品。

步入空間，就仿佛進(jìn)入了一個(gè)花的海洋，到處布滿了各種美妙的花草。他認(rèn)為“花”是靈感的來源?！盎梢詭砩畹膽B(tài)度，有了花，你就會(huì)想，用什么花器來盛放？花器又該擺放在怎樣的柜子上？拿一把怎樣的椅子來搭配……花是美好的東西，生活就是圍繞著美好的所有?！标愑讏?jiān)不光是嘴里這么說說的，因?yàn)樵谖覀冮_始采訪前，他一直沒有停歇地在店堂里東走西奔，親自選購花卉后，更親力親為地布置柜臺(tái)上的擺設(shè)與花藝。

伴隨著花，我們也看到了家具、家居用品、時(shí)裝、珠寶、高級(jí)香氛等應(yīng)有盡有，包括陳幼堅(jiān)親自從倫敦、巴黎、紐約和東京挑選回來的復(fù)古精品，當(dāng)然也不乏海內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)師品牌，如來自荷蘭的Ineke Otte，來自日本的Naft等。

整個(gè)空間并沒有一個(gè)明確的主題，但卻又?jǐn)[放得如此和諧，仿佛一切與美有關(guān)的事物都應(yīng)該出現(xiàn)在這里。而這些都是由陳幼堅(jiān)親手打造的，他對(duì)美有一種特別高的要求。但不得不承認(rèn)，任何事物在經(jīng)由他之手后，都讓人覺得格外舒服，大到整體風(fēng)格的把控，小到一個(gè)花瓶在桌子上的布局，他都事無巨細(xì)地關(guān)心。正如他的自我評(píng)價(jià)一樣——“我是一個(gè)感性的人”。而任何感性的事，從來都是心之所往，毫無刻意造作的成分。

陳幼堅(jiān)告訴我們，雖然這些藝術(shù)空間看上去很美，但事實(shí)上每一個(gè)都是虧了錢的，不過他卻毫不在乎，“做人不能太貪心，我知道自己每個(gè)月的盈虧比例就可以了，沒必要所有的項(xiàng)目都是賺錢的，更何況這些本身就是我自己的個(gè)人愛好，如果增加太多的商業(yè)目的，就會(huì)變了味。”

憑借著這份良好的心態(tài)，陳幼堅(jiān)生活得更加隨性，盡管在商業(yè)場(chǎng)上征戰(zhàn)多年，但他的內(nèi)心依舊保持著對(duì)生活的無限熱愛和好奇，亦唯有如此才能打造出一個(gè)個(gè)世外桃源般的美妙空間。正如他所說的那樣：“60歲之后，很多事我就想得更通透了。人生是短暫的，如果還不用心去享受的話，豈不是浪費(fèi)了我前幾十年所做的一切努力嗎？”