呂婧華　林楠

摘 要：《山河故人》是導(dǎo)演賈樟柯于2015年拍攝的藝術(shù)片，由趙濤、張譯、梁景東、董子健主演。本文用哲學(xué)思想中的辯證法來(lái)分析《山河故人》中的矛盾與沖突所蘊(yùn)含的人生道理，并探究賈樟柯導(dǎo)演在電影中使用了哪些隱喻手法。導(dǎo)演通過(guò)三個(gè)不同的畫(huà)幅來(lái)表現(xiàn)三個(gè)不同的時(shí)代，把四個(gè)主要人物的個(gè)性在時(shí)代背景的襯托下表現(xiàn)得淋漓盡致。這部片子告訴了我們這樣一個(gè)道理，故人終將離去，山河始終依舊，而我們所能做的，便是珍惜每一個(gè)當(dāng)下。

關(guān)鍵詞：哲學(xué)思想；辯證法；矛盾與沖突；隱喻

從電影發(fā)展初始至今，已有許多蘊(yùn)含豐富哲學(xué)道理的好電影出現(xiàn)，這些片子讓我們從中明白人生哲理，感觸良多。其實(shí)每一部片子，都可以當(dāng)成是一種思維展示的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，每個(gè)人的體會(huì)和感觸都是不一樣的。而《山河故人》這部片子里有許多值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的哲學(xué)思想，片中運(yùn)用的所有細(xì)節(jié)，無(wú)論是畫(huà)幅、人物角色安排和時(shí)間跨度掌控，還是語(yǔ)言與場(chǎng)景設(shè)置，都可以看出賈樟柯導(dǎo)演的用心，每看一次都會(huì)讓人有更多的感受。本篇文章結(jié)合影片內(nèi)容來(lái)分析片中蘊(yùn)含的哲學(xué)道理以及學(xué)習(xí)賈樟柯導(dǎo)演對(duì)隱喻手法的運(yùn)用。

1 《山河故人》中隱喻手法的對(duì)白運(yùn)用

影片中的對(duì)白用了普通話、山西話、上海話和英語(yǔ)。而山西方言，也是賈樟柯電影中的標(biāo)志性符號(hào)。

舉幾個(gè)關(guān)鍵對(duì)白來(lái)加以分析。《山河故人》中的濤一出場(chǎng)，就點(diǎn)出了這部片子中的金句：“那是什么問(wèn)題了？幾何問(wèn)題？還是代數(shù)問(wèn)題？”這句話在片中出現(xiàn)了多次，在這里筆者想起一句話：“符號(hào)出現(xiàn)多次時(shí)，才有意義?！边@體現(xiàn)了賈樟柯電影中慣用的符號(hào)意象。這個(gè)“代數(shù)問(wèn)題”隱喻了梁子與晉升兩人之間不可忽視的差距，這差距包括兩人的眼界、實(shí)力以及財(cái)富差距。而“幾何問(wèn)題”，則隱喻了他們?nèi)酥g剪不斷理還亂的三角關(guān)系。

“過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)，每個(gè)人都只能陪你走一段路，遲早是要分開(kāi)的。”這句臺(tái)詞無(wú)不透出了本片中山河依舊，故人已去的無(wú)奈。

影片中濤在送兒子到樂(lè)回上海的時(shí)候，沒(méi)有選擇送兒子去機(jī)場(chǎng)，而是選擇跟兒子一起坐火車送他回去，母子倆在火車上一人一邊耳機(jī)聽(tīng)著《珍重》，當(dāng)兒子問(wèn)濤為什么有飛機(jī)和高鐵不坐卻要坐慢吞吞的火車時(shí)，濤回答：“火車慢一些，媽媽就可以多陪你一會(huì)?！边@句話，體現(xiàn)了濤對(duì)送走兒子那深深的不舍之情。

2 《山河故人》中隱喻手法的人物設(shè)定

本片的三位主人公沈濤、梁子、晉生都是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的人，而到樂(lè)卻是作為90后的我們可以理解的。

在影片的前半部分，筆者對(duì)濤這個(gè)人物是喜愛(ài)不起來(lái)的，導(dǎo)演將濤表現(xiàn)成一個(gè)在兩個(gè)男人之間不斷徘徊的壞女人，后來(lái)選擇了有錢(qián)的晉生，在看過(guò)三次影片后，筆者才理解了，導(dǎo)演鏡頭下的濤，其實(shí)是個(gè)敢愛(ài)敢恨的女人，人年輕的時(shí)候都會(huì)犯錯(cuò)，婚姻的失敗、父親的逝世、對(duì)兒子的思念，都讓她成長(zhǎng)。但是后來(lái)的濤，表現(xiàn)得真實(shí)、善良、樂(lè)觀、倔強(qiáng)，對(duì)生病的梁子慷慨解囊展現(xiàn)了她的樂(lè)觀，和晉生離婚表現(xiàn)了她的倔強(qiáng)，結(jié)局時(shí)在雪中舞蹈表現(xiàn)了她的樂(lè)觀，那一聲濤的幻聽(tīng)則讓她更加的真實(shí)。

對(duì)于張晉生這個(gè)角色，筆者總感覺(jué)在片中看到了我們這一代父輩的身影，他代表了那個(gè)時(shí)代的那么一群人，他們精明能干、有膽有識(shí)，他們跟上了時(shí)代發(fā)展的腳步。但是一個(gè)這樣的人，在家庭方面卻是失敗的，離婚、和兒子無(wú)法溝通的問(wèn)題不僅出現(xiàn)在語(yǔ)言上，還有兩人之間的代溝。他固執(zhí)、驕傲、孤獨(dú)，內(nèi)心澎湃卻無(wú)處發(fā)泄。這樣的人是可憐的，但他們的可憐之處卻恰好是不知道自己可憐。

梁子這個(gè)角色代表了那個(gè)年代的大多數(shù)人，一生都在努力謀生，勤勞并且沒(méi)有怨言，就算沒(méi)有賺到很多錢(qián)，但是一直活得很有尊嚴(yán)；然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，結(jié)尾的梁子勞苦一生，還是落得一身重病，還不得不向曾經(jīng)的對(duì)象借錢(qián)，當(dāng)初那個(gè)離家時(shí)立誓再不回來(lái)的話和后來(lái)手里拿著錢(qián)問(wèn)的那句“方便嗎？”對(duì)比鮮明，這個(gè)人物的存在，更告訴我們，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，生而為人的不易。

張到樂(lè)，他的名字寄托了張晉生對(duì)金錢(qián)的追求，從小便沒(méi)有選擇的余地，7歲離開(kāi)了母親，跟著父親四處游離，從山西到上海，再?gòu)纳虾５搅藝?guó)外，渴望自由但卻受父親的掌控。他在同學(xué)眼中是個(gè)異類，在家中找不到歸屬，已經(jīng)成年的他內(nèi)心是苦悶的，他開(kāi)始有自己的想法，想要逃離父親的掌控，向往他心中的自由。到樂(lè)的悲哀是作為90后的我們可以體會(huì)的，但是筆者相信，他最后一定會(huì)找到自己心中的自由歸屬，因?yàn)闀r(shí)代一直在進(jìn)步

3 《山河故人》中隱喻手法的場(chǎng)景設(shè)置

本片分為三個(gè)年代，為了達(dá)到真實(shí)的效果，導(dǎo)演對(duì)影片場(chǎng)景的設(shè)置可謂用心良苦。

影片中出現(xiàn)過(guò)三次人們站在河邊的場(chǎng)景，第一次出現(xiàn)時(shí)，梁子、晉升、濤三人在河邊放了煙花。到第二次時(shí)，只剩下兩個(gè)人，點(diǎn)燃了一捆炸藥。到了第三次，三個(gè)人只有一個(gè)人還在。山河是“滿目山河空念遠(yuǎn)”的山河，故人是“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的故人。片中的河依舊是那條蜿蜒的河，但是周圍的建筑，和曾出現(xiàn)在河邊的人，都已經(jīng)發(fā)生翻覆地的變化。

《山河故人》中，在汾陽(yáng)的片段里總是有一座古塔頻頻出現(xiàn)，經(jīng)調(diào)查此建筑物是汾陽(yáng)本地始建于明末的文峰塔，屬于汾陽(yáng)的標(biāo)志性建筑。這座文峰塔在影片中的三個(gè)時(shí)間段里都處于建設(shè)狀態(tài)，在這二十多年里一直少有人問(wèn)津，但是它卻在片中多次出現(xiàn)，并且貫穿全片?！渡胶庸嗜恕芬婚_(kāi)始的畫(huà)面，就是汾陽(yáng)本地群眾舉辦的春節(jié)晚會(huì)表演，沈濤（女主）在片中表演的是汾陽(yáng)的傘頭秧歌，表演時(shí)沈濤唱的歌詞是“家住汾陽(yáng)龍門(mén)地，表里河山留美譽(yù)，文峰塔上升紫氣，邁步走向新世紀(jì)”。之后鏡頭再轉(zhuǎn)到沈濤、梁子和晉生三人坐在車?yán)锝?jīng)過(guò)文峰塔，在這個(gè)時(shí)候，女主沈濤又再次唱起了這句歌詞，文峰塔出現(xiàn)，同時(shí)也預(yù)示著他們像歌詞中描述的一樣，開(kāi)始邁步走向新的未來(lái)，只是這好壞并無(wú)人知曉，這是文峰塔第一次在觀眾的視野中出現(xiàn)。而《山河故人》的結(jié)尾，又是沈濤獨(dú)自在漫天飛雪中跳著舞，文峰塔又一次出現(xiàn)，在皚皚大雪里，這座建筑一身灰白。在這二十余年的歲月變遷里，沈濤身邊的人一個(gè)個(gè)相繼離去，但是這座文峰塔依然屹立在這里，身上只是添了幾許歲月的痕跡。文峰塔在片中就代表著家鄉(xiāng)，它在片中代表汾陽(yáng)的標(biāo)志。對(duì)于每一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在外漂泊的人來(lái)說(shuō)，無(wú)論你去向何方，有什么變化，家鄉(xiāng)永遠(yuǎn)都在那里，不偏不倚不離不棄，它是每一個(gè)游子的精神坐標(biāo)。也許這便是賈樟柯導(dǎo)演想要告訴我們的那種情懷，我們?cè)趯?lái)或許會(huì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)遠(yuǎn)離故人，但是那份鄉(xiāng)愁，對(duì)故人的思念之情，這些東西是我們走到哪里都不會(huì)消失的。

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