徐俊

黃麗婭就是尹雪艷

比起排一部劇的難，演員的擇定更難。

改編白先勇老師的作品，白老師有個(gè)不成文的規(guī)定：女主角他一定要看過(guò)。而根據(jù)白老師的設(shè)定，尹雪艷應(yīng)該是一個(gè)削肩、水蛇腰、鶴立雞群的高挑女子。滬語(yǔ)話(huà)劇，這個(gè)女主角還必須會(huì)說(shuō)上海話(huà)。此外，從某些因素考慮，最好女主角還能有一定的影響力。如此一來(lái)，選角的范圍變得非常小。當(dāng)《永遠(yuǎn)的尹雪艷》已經(jīng)有了準(zhǔn)備上演的日程表時(shí)，尹雪艷的扮演者還沒(méi)有著落，我不禁有些著急。

一次，我受邀參加為期四天的上影集團(tuán)的內(nèi)部觀摩學(xué)習(xí)。這也是我拍越劇電影《玉卿嫂》時(shí)，與上影集團(tuán)合作結(jié)下的緣?？雌g隙，有人用上海話(huà)跟我打招呼，抬頭一看，原來(lái)是久未聯(lián)系的學(xué)妹黃麗婭。之后的幾天，我與黃麗婭頻頻相見(jiàn)。我越來(lái)越覺(jué)得，她就是我要找的尹雪艷。觀摩活動(dòng)結(jié)束后，我對(duì)白老師說(shuō)：“我找到了一位演員，挺符合要求的，只是名氣不大。我很想您過(guò)過(guò)眼?！碑?dāng)我說(shuō)這話(huà)時(shí)，內(nèi)心還在猶豫。畢竟，尹雪艷的形象是第一次從文字轉(zhuǎn)為立體，明星加盟顯然起點(diǎn)高些。但是，我又覺(jué)得找不太有名氣的演員也好，在她身上就不會(huì)有其他形象符號(hào)，能夠讓人記得一個(gè)更加純粹的尹雪艷。事后想來(lái)，那時(shí)我的選擇天平已經(jīng)偏向黃麗婭了。

我安排黃麗婭與白老師見(jiàn)面。整個(gè)過(guò)程中，白老師始終沒(méi)有表態(tài)。直到黃麗婭告別，白老師目送她離開(kāi)。突然，白老師像孩子般興奮地鼓起掌：“削肩、水蛇腰、鶴立雞群，就是她了，她的眼睛會(huì)說(shuō)話(huà)。名氣不大不要緊，誰(shuí)演誰(shuí)紅！”我把這個(gè)消息告訴了黃麗婭，她不敢相信，自己竟然入了白老師的法眼。

當(dāng)時(shí)距離演出還有一年時(shí)間，我對(duì)黃麗婭提出了一個(gè)要求：不再接拍影視劇和廣告，用這段時(shí)間閱讀白老師的文集、反復(fù)研讀小說(shuō)，為飾演尹雪艷做準(zhǔn)備。黃麗婭不假思索地答應(yīng)了，并且不折不扣地做到了我提出的要求。按照白老師書(shū)中的說(shuō)法，“尹雪艷一舉手、一投足，總有一份世人不及的風(fēng)情”。因此，我要求黃麗婭的肢體語(yǔ)言要有韻味，要講究，可以適當(dāng)加入一些戲曲身段的成分。另外，她提前大半年時(shí)間開(kāi)始訓(xùn)練探戈、倫巴、華爾茲等舞蹈，即使是大冬天也勤練不輟，有時(shí)甚至?xí)毜桨胍?。并且為了尋找到尹雪艷風(fēng)姿綽約的感覺(jué)，從接到角色開(kāi)始，她就按照我的要求天天穿著高跟鞋走路。

戲曲演員出身的黃麗婭，在演過(guò)不少影視劇后，再次站到舞臺(tái)上演話(huà)劇，卻又被要求融入戲曲身段，有點(diǎn)摸不到頭腦。這對(duì)她來(lái)說(shuō)，確是一次考驗(yàn)。比如，尹雪艷有一樣重要的道具——扇子?？墒菑奶嵘?、折扇、運(yùn)扇，都有嚴(yán)格的規(guī)定，既要優(yōu)美，又不能夸張?jiān)熳?。再比如，告別百樂(lè)門(mén)的那場(chǎng)戲，尹雪艷從臺(tái)口走到舞臺(tái)深處的64步，要走出尹雪艷的高貴氣質(zhì)，還要走出漂泊的孤獨(dú)。我對(duì)黃麗婭說(shuō)，這64步，要走出尹雪艷對(duì)一段重要生命歷程的告別，同時(shí)也要走出尹雪艷所代表的所有在這個(gè)顛簸、動(dòng)蕩歷史時(shí)期的人的那種無(wú)奈和滄桑。我希望黃麗婭在這段戲中，能夠?qū)ⅰ芭f時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。

黃麗婭非常能吃苦。她一邊練一邊琢磨，如何用肢體傳神，如何借用戲曲身段卻不過(guò)度，不失話(huà)劇本體，如何按照音樂(lè)的節(jié)拍和旋律來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作語(yǔ)言的節(jié)奏感。一分耕耘一分收獲，盡管對(duì)于黃麗婭所飾演的尹雪艷，觀眾有不同的評(píng)價(jià)，但在我看來(lái)，她對(duì)這個(gè)角色的分寸拿捏還是恰如其分的。

只是，我沒(méi)有想到一點(diǎn)：本來(lái)以為滬劇演員出身的她，是所有演員中臺(tái)詞最沒(méi)有問(wèn)題的，最后卻成了問(wèn)題最大的一個(gè)。因?yàn)樗?xí)慣以滬劇的方式去處理韻白，聽(tīng)上去很不自然，后來(lái)花了很大力氣才糾正過(guò)來(lái)。這件事也讓我意識(shí)到，在尹雪艷的選角問(wèn)題上，或許幸虧我沒(méi)有堅(jiān)持一定要找名氣大、有讓人記得住的代表作的演員。因?yàn)橐輪T身上的角色烙印遠(yuǎn)比糾正語(yǔ)言辛苦。

“能不能讓徐壯圖不死”

當(dāng)我還在修改劇本，將徐壯圖提前到第一場(chǎng)就出現(xiàn)、讓他成為貫穿尹雪艷的愛(ài)情線(xiàn)的人物時(shí)，角色形象早就鎖定了胡歌。

較早之前，我就和胡歌有過(guò)一個(gè)關(guān)于舞臺(tái)的約定。在熒屏上頻頻露臉，干得風(fēng)生水起的胡歌，曾經(jīng)好幾次在我面前流露出對(duì)話(huà)劇舞臺(tái)的留戀。他懷念大學(xué)時(shí)在舞臺(tái)上的各種演出，他說(shuō)：“當(dāng)畢業(yè)大戲的最后一場(chǎng)演出結(jié)束、大幕拉上后，我仍然站在臺(tái)上，久久沒(méi)有離開(kāi)，眼淚不由自主地流了下來(lái)。我不知道什么時(shí)候還能在舞臺(tái)上演話(huà)劇?！蔽衣?tīng)后非常感動(dòng)，我跟他說(shuō)，有機(jī)會(huì)，我們合作一把話(huà)劇。他鄭重點(diǎn)頭：“一言為定！”

除了這個(gè)約定，更重要的是，我覺(jué)得他身上散發(fā)著一種濃濃的書(shū)卷氣，他還有著上海年輕人的筆挺、俊秀和清雅。這些，應(yīng)該都是徐壯圖能夠吸引尹雪艷的原因。劇本形成后，我第一時(shí)間給胡歌打電話(huà)：“來(lái)演話(huà)劇吧！”胡歌在看過(guò)劇本后，竟然喜歡上了樂(lè)經(jīng)理這個(gè)角色，他要演樂(lè)經(jīng)理，很堅(jiān)持。我承認(rèn)他的眼光，樂(lè)經(jīng)理作為百樂(lè)門(mén)興衰的見(jiàn)證人，確實(shí)人物很豐滿(mǎn)。我欣賞胡歌的藝術(shù)敏銳度，也能夠理解他想要挑戰(zhàn)小生以外角色的心情，但是我對(duì)他說(shuō)：“這個(gè)徐壯圖，我是為你寫(xiě)的?！彼植贿^(guò)我，答應(yīng)了。也因此，2013年成了胡歌的話(huà)劇年——除了《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，他還在話(huà)劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》中擔(dān)任重要角色。

胡歌離開(kāi)學(xué)校后，一直在影視上發(fā)展，業(yè)績(jī)不錯(cuò)。本來(lái)我還擔(dān)心重回舞臺(tái)，他會(huì)不會(huì)一下子找不到感覺(jué)。可一排練，我就知道自己的擔(dān)心是多余的。他在舞臺(tái)上，語(yǔ)言、聲音、動(dòng)作的節(jié)奏和張力，還有他對(duì)人物的把控，都非常到位，狀態(tài)好得似乎這些年從未離開(kāi)過(guò)舞臺(tái)。徐壯圖這個(gè)人物在劇中的變化較大，從青澀大學(xué)生到中年成功商人，從學(xué)生氣十足到老練沉穩(wěn)的變化，胡歌分寸拿捏到位，表演收放自如。

胡歌是最晚進(jìn)組的演員，但他的適應(yīng)力很強(qiáng)，他在排練時(shí)也非常能吃苦，有種不要命的勁兒。看得出，影視劇的磨練對(duì)他非常有幫助。除了投入演出，胡歌對(duì)于角色也有自己的思考。比如徐壯圖最終離開(kāi)尹雪艷的那場(chǎng)戲，對(duì)于如何使劇情發(fā)展更有邏輯性、合理性、真實(shí)性，他做了很多思考，并且提出了寶貴的建議。

在胡歌答應(yīng)出演徐壯圖后，還有一個(gè)有意思的事情。一天晚上，胡歌和我一起喝酒，酒過(guò)三巡，他支支吾吾地向我提出：“能不能讓徐壯圖不死？”曾經(jīng)遭遇的那場(chǎng)車(chē)禍，在胡歌心里造成的陰影還沒(méi)抹去。跟胡歌合作過(guò)的人都知道他是個(gè)非常識(shí)大體、好合作的演員。我還未開(kāi)口，他已經(jīng)馬上又補(bǔ)充道：“實(shí)在不行也沒(méi)關(guān)系?！彼恢?，這個(gè)“不死”的提議，卻與我的想法不謀而合。我告訴他：“我的劇本里，徐壯圖不會(huì)死?！?/p>

第一輪演出結(jié)束后，徐壯圖在舞臺(tái)上的不死結(jié)局，因?yàn)榕c小說(shuō)截然不同，引來(lái)一些觀點(diǎn)的碰撞?；蛟S是為了給我減壓，胡歌對(duì)我說(shuō)：“我已經(jīng)沒(méi)有顧忌了，可以讓徐壯圖一死?！蔽乙廊换卮穑骸靶靿褕D不會(huì)死?！?/p>

那些圍繞著尹雪艷的男人們

誰(shuí)來(lái)演樂(lè)經(jīng)理，這個(gè)無(wú)中生有、卻又不可或缺的人物？我感覺(jué)，他應(yīng)該是胖乎乎、笑嘻嘻、處事圓潤(rùn)、滴水不漏的。我在腦海中勾勒樂(lè)經(jīng)理的人物形象時(shí)，發(fā)現(xiàn)他像一個(gè)人——越來(lái)越胖的袁東。

這個(gè)離開(kāi)話(huà)劇舞臺(tái)多年、以“收禮只收腦白金”而名噪一時(shí)的廣告人，對(duì)話(huà)劇始終葆有一份眷戀。平時(shí)，我們常常會(huì)約了一起觀摩話(huà)劇。每次看完，他都會(huì)擎著酒杯，陶醉在戲劇的意境中久久不愿出來(lái)，常常與我說(shuō)個(gè)沒(méi)完。

當(dāng)我正式邀請(qǐng)?jiān)瑬|出演樂(lè)經(jīng)理一角，他在一幢幽靜的花園洋房的餐廳擺桌設(shè)宴，話(huà)劇讓他如此鄭重其事。他欣喜若狂卻又誠(chéng)惶誠(chéng)恐：“慚愧，我還沒(méi)有讀過(guò)白先勇老師的《永遠(yuǎn)的尹雪艷》呢！”

我笑著告訴他：“小說(shuō)，你一定要讀。不過(guò)，樂(lè)經(jīng)理這個(gè)人物，你怎么讀都是找不到的?！彼苫罅耍骸澳俏已莸氖钦l(shuí)？”“一個(gè)無(wú)中生有的人?！蔽腋杏X(jué)袁東更加迷茫了。直到袁東看完劇本，他又把我請(qǐng)到了那幢花園洋房的餐廳，興奮地對(duì)我說(shuō)：“你把我寫(xiě)得很好，你讓我演也很好?！?/p>

進(jìn)入排練，我要求袁東在走路的時(shí)候總帶著小圓場(chǎng)。因?yàn)樵邛』I交錯(cuò)的熱鬧場(chǎng)合，跑小圓場(chǎng)特有的節(jié)奏和韻律能夠顯出樂(lè)經(jīng)理對(duì)客人的熱情和殷勤，以及他的謙卑和春風(fēng)得意。不料，這個(gè)小圓場(chǎng)把這個(gè)胖子給難倒了。袁東好幾次焦急地對(duì)我說(shuō)：“我理解，但是我跑不出來(lái)?！狈吹故俏也惶保J(rèn)為他一定能行的。排練到了最后階段，一天，袁東興沖沖地跑著小圓場(chǎng)就來(lái)了，他得意地問(wèn)我：“導(dǎo)演，你看我這個(gè)小圓場(chǎng)對(duì)嗎？ 這溜小圓場(chǎng)一跑，樂(lè)經(jīng)理這個(gè)人物我抓到了魂?！?/p>

樂(lè)經(jīng)理有一系列的肢體語(yǔ)言，著實(shí)讓袁東狠狠出了大把大把的汗。文革的那場(chǎng)戲，整場(chǎng)沒(méi)有一句臺(tái)詞，全靠肢體語(yǔ)言來(lái)完成。袁東所飾演的樂(lè)經(jīng)理，在煩雜的知了聲中，在悶悶的滾雷聲中掃地，從上場(chǎng)門(mén)一直掃到下場(chǎng)門(mén)。我要求他在掃的過(guò)程中，必須流露出力無(wú)可勢(shì)、疲憊不堪；而在之后那段用以對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的壓抑的探戈獨(dú)舞中，他又要?jiǎng)幼饔辛?，一氣呵成?/p>

為了練好舞蹈，袁東不僅白天在排練場(chǎng)反復(fù)苦練，晚上還會(huì)留下來(lái)獨(dú)自一人繼續(xù)琢磨。后來(lái)，他的太太、我大學(xué)同學(xué)張磊告訴我：“袁東已經(jīng)走火入魔了，在家里常常練得停不下來(lái)。深更半夜也不讓我睡覺(jué)，非得讓我?guī)退粗惺裁磩?dòng)作沒(méi)有做到位。”張磊成了場(chǎng)外指導(dǎo)。

俗話(huà)說(shuō)，水滴石穿，袁東的表演之所以得到大家的一致贊賞，跟他“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的苦練精神是分不開(kāi)的。

王貴生和洪處長(zhǎng)在劇中同時(shí)出場(chǎng)，強(qiáng)化兩人間的爭(zhēng)斗、較勁、互不買(mǎi)賬。王貴生在這場(chǎng)爭(zhēng)斗中首先敗落。他年輕、自負(fù)、輕狂，對(duì)尹雪艷有強(qiáng)烈的占有欲，以為可以用錢(qián)買(mǎi)到一切，但面對(duì)尹雪艷時(shí)，他又喜歡裝斯文、裝紳士；相較而言，洪處長(zhǎng)顯得沉穩(wěn)、老謀深算、穩(wěn)扎穩(wěn)打，他大權(quán)在握、咄咄逼人，面對(duì)尹雪艷，他相信，笑到最后的人才是勝利者。

王貴生這個(gè)人物，他應(yīng)該有一種漫畫(huà)式的夸張。他是急性子，偏偏又口吃，越急就越說(shuō)不出話(huà)，喜劇效果就出來(lái)了。而洪處長(zhǎng)，則是深藏不露、耐心等待獵物的情場(chǎng)老手。所以他不急，信奉“我有辰光”。一張一弛、一進(jìn)一退，讓兩人的對(duì)手戲火花四濺。

王貴生這個(gè)角色，我一早就定下了黃浩，覺(jué)得非他莫屬。黃浩自己也覺(jué)得，這個(gè)人物對(duì)他來(lái)說(shuō)是信手拈來(lái)。唯一讓他沒(méi)有準(zhǔn)備的是，王貴生是個(gè)結(jié)巴，從來(lái)沒(méi)有類(lèi)似體驗(yàn)的黃浩果斷決定：說(shuō)話(huà)時(shí)把每個(gè)字都斷開(kāi)。我和他開(kāi)玩笑說(shuō)：“照你一字一斷開(kāi)的速度，我們這部話(huà)劇的時(shí)長(zhǎng)有望超過(guò)8小時(shí)的《如夢(mèng)之夢(mèng)》?！?/p>

黃浩很快就找到了結(jié)巴說(shuō)話(huà)的規(guī)律。應(yīng)該說(shuō)，黃浩是很有喜劇天賦的，這可能與他長(zhǎng)期參與情景劇的喜劇表演有關(guān)。我倒是會(huì)常常提醒他做些減法，不要把人物撐得太滿(mǎn)。作為上戲表演系科班出身的他，很快理解了我的意圖，張弛有度、游刃有余地駕馭住了王貴生這個(gè)角色。

因?yàn)槭菍?duì)手戲，我就讓黃浩選擇，誰(shuí)演洪處長(zhǎng)能夠讓兩人激烈碰撞。他不假思索地說(shuō)：“淮劇演員梁偉平?！边@個(gè)答案完全出乎我的意料?？墒?，想了一段時(shí)間之后，梁偉平的形象一直在我的腦海里翻滾。我和他相識(shí)30年，看過(guò)他主演的《金龍與蜉蝣》，與他合作過(guò)《西楚霸王》……作為一個(gè)戲曲演員，他唱念做打具精，非常優(yōu)秀。

可是優(yōu)秀的戲曲演員能夠勝任話(huà)劇嗎？再一想，當(dāng)年京劇名家周信芳曾在話(huà)劇《雷雨》中演過(guò)周樸園一角。我再細(xì)細(xì)一想，洪處長(zhǎng)有一種氣定神閑的范兒，這種范兒反而是戲曲名家較多具備的。我越想越覺(jué)得黃浩的感覺(jué)是對(duì)的，梁偉平可以演洪處長(zhǎng)，只是不知道這位梁兄會(huì)不會(huì)拒絕。致電梁兄，陳述想法后，沒(méi)想到梁兄一口答應(yīng)。理由是，沒(méi)有做過(guò)的事情，想試著做做。無(wú)法抵御話(huà)劇的誘惑，梁偉平正式加盟。

有著豐富舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的梁偉平也有擔(dān)心，他擔(dān)心自己的滬語(yǔ)和滬語(yǔ)中夾雜的英文不地道。我拍著胸脯說(shuō)：“放心，滬語(yǔ)有我！”其實(shí)，他的上海話(huà)基礎(chǔ)是不錯(cuò)的。至于英語(yǔ)正音，則由他在加拿大留學(xué)的兒子承包了。接演《永遠(yuǎn)的尹雪艷》時(shí)，正值淮劇60周年慶典演出，身兼團(tuán)長(zhǎng)、總策劃的梁偉平，有著大大小小一堆事情要處理。可他從來(lái)沒(méi)有因此而耽誤排練。每次他都會(huì)準(zhǔn)時(shí)到來(lái)，沒(méi)輪到自己的時(shí)候，就帶著耳機(jī)在一旁反復(fù)研究滬語(yǔ)和英語(yǔ)。

舞臺(tái)上的梁偉平，成功變身洪處長(zhǎng)，與黃浩酣暢淋漓地飆戲，獲得觀眾的交口稱(chēng)贊。無(wú)論是他的表演還是他的語(yǔ)言，都讓人無(wú)法相信他是一個(gè)淮劇演員，甚至有朋友在看演出時(shí)都沒(méi)認(rèn)出他是梁偉平。我記得在試妝的時(shí)候，梁偉平架起金絲邊眼鏡，穿上中山裝，眼波那么一轉(zhuǎn)，張叔平老師就對(duì)我說(shuō)：“讓我選洪處長(zhǎng)，我也選他?！?/p>

麻將四姐妹是一道風(fēng)景線(xiàn)

宋、趙、孫、李四位太太是滬語(yǔ)話(huà)劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)。她們?yōu)橛^眾奉上了一場(chǎng)非常精彩的寫(xiě)意麻將。

蔡金萍，我同屆的好友。她不為名利、也不計(jì)較戲份的多少。這位梅花獎(jiǎng)得主、兒藝院長(zhǎng)，以扎實(shí)的功力表現(xiàn)了對(duì)話(huà)劇藝術(shù)的駕輕就熟，將宋太太演得活靈活現(xiàn)。舞蹈設(shè)計(jì)孫鵬，每次看后折服地說(shuō)：“看蔡老師的表演，真是享受?！?/p>

電影演員出身的沈敏，為了演好趙太太，不畏困難，反復(fù)練習(xí)，語(yǔ)言、語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)拿捏穩(wěn)妥，幾句紹興戲的老調(diào)，唱得很有年代感。舞臺(tái)上，一系列肢體和舞蹈動(dòng)作也十分流暢，成功演繹了癡癡醉醉于紹興戲的趙太太的嗲嗲甜甜。

飾演孫太太的粟奕是我的大學(xué)師妹，在學(xué)校時(shí)，我們就結(jié)下了深厚的友誼。她非常喜歡孫太太這個(gè)人物，為了確保排練和演出，她克服了種種困難。她既要輔助先生黃豆豆的工作，又要奔波自己的事業(yè)，還要擔(dān)當(dāng)家里的瑣碎事務(wù)，為了排練和演出，她付出了很大的代價(jià)。支撐她堅(jiān)持的，除了對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，還有，就是我們彼此間的真情。

李太太的扮演者施炯，本來(lái)應(yīng)該可以與我成為滬劇院學(xué)館同學(xué)的，竟因?yàn)榭脊俚难劬ψ呱穸е槐?。后?lái)，她成了兒藝的優(yōu)秀演員。這次的合作，算是彌補(bǔ)了當(dāng)年沒(méi)成同學(xué)的遺憾。施炯在舞臺(tái)上對(duì)節(jié)奏的把握非常精準(zhǔn)，舉手投足，盡顯好演員的風(fēng)范。金復(fù)載老師常常以音樂(lè)性的感覺(jué)，贊許施炯表演的節(jié)奏感。

四位演員的麻將表演，讓白老師看得贊不絕口，他一邊拍手一邊說(shuō)：“沒(méi)有麻將，你們照樣打得精彩?！?/p>

一部好戲里沒(méi)有“小角色”

上海是一座移民城市，西方文化對(duì)上海的影響與帶動(dòng)，讓我們這座城市形成了特有的文化交融的特質(zhì)。而國(guó)內(nèi)其他城市移民的涌入，同樣讓上海的文化變得更加多元化。山東話(huà)、寧波話(huà)、蘇州話(huà)、蘇北話(huà)……語(yǔ)言的交匯，豐富了這個(gè)城市的聲音。

滿(mǎn)臺(tái)純正的滬語(yǔ)中，加上寧波阿哥、小山東、蘇家阿婆、蘇州小妹等人所說(shuō)的各地方言的點(diǎn)綴，整部話(huà)劇頓時(shí)靈動(dòng)起來(lái)。邵永平、丁冠中、劉敏、孫庹幾位演員的戲份雖然不多，但他們憑借出色表演，以及語(yǔ)言的功力，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物。

尤其是70高齡的劉敏老師，她是第一次演話(huà)劇，評(píng)彈演員出身的她戲稱(chēng)：“沒(méi)了那把琵琶，手腳都無(wú)處放?！笨晌疫€是要說(shuō)，70跨界，一鳴驚人！觀眾的掌聲和喝彩聲，足以證明這一點(diǎn)。

周晶晶是我大學(xué)的校友。她所扮演的徐太太在全劇中只有一場(chǎng)戲，可以說(shuō)，戲份非常少。但晶晶為了演好這個(gè)角色，她專(zhuān)寫(xiě)了角色自傳，與我一起琢磨和分析人物——在當(dāng)下的創(chuàng)作氛圍中，少有見(jiàn)到演員寫(xiě)角色自傳的。當(dāng)我讀了晶晶的角色自傳后，對(duì)她的專(zhuān)業(yè)精神肅然起敬。從某種程度上說(shuō)，她的舉動(dòng)，一直鼓勵(lì)著我在創(chuàng)作上要精益求精、一絲不茍。

全劇首先上場(chǎng)的甲、乙、丙、丁四位先生以及吳經(jīng)理，是經(jīng)常出入百樂(lè)門(mén)舞廳群像的具象化代表。戲不多，但要演好不容易。找誰(shuí)來(lái)演？我想，既然他們都是圍繞在尹雪艷身邊的人，那就從尹雪艷的扮演者黃麗婭所在的上影演員劇團(tuán)物色吧。這樣，演員之間的了解和默契也許好些。對(duì)于我的想法，上影演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、我的老大哥崔杰給予了很大的支持和幫助。他仔細(xì)閱讀劇本，反復(fù)推敲后，向我推薦了薛國(guó)平、曹坤其、陳偉國(guó)、戴兆安、楊晨等演員。

其中，曹坤其、陳偉國(guó)、戴兆安是我的前輩，他們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，都演過(guò)體現(xiàn)上世紀(jì)三十四年代風(fēng)情的年代戲。不管是生意人還是江湖老大，小開(kāi)還是黑道，形形色色的人物他們演來(lái)游刃有余。由于他們的出色表演，百樂(lè)門(mén)的群像個(gè)性鮮明。

薛國(guó)平以往飾演正面人物較多，此次出演吳經(jīng)理，他將角色駕馭得很好。寥寥數(shù)語(yǔ)，幾個(gè)手勢(shì)，幾個(gè)眼神，盡顯舞國(guó)皇后的寄爹的氣派?？嗔怂驳镁毺礁?。第一場(chǎng)唯獨(dú)與尹雪艷跳舞的干爹，眾目睽睽下，沒(méi)有點(diǎn)兒功夫，怎了得。

飾演乙先生的楊晨還很年輕，他也是我的校友。除了戲好，更讓我感動(dòng)的是，在舞臺(tái)合成時(shí)，他主動(dòng)請(qǐng)纓，為舞臺(tái)綜合部門(mén)做了很多份外事。

任黛黛、湯圓圓、珍珍、玲玲幾位舞小姐的扮演者，都是專(zhuān)業(yè)舞蹈演員。她們之前從未接受過(guò)話(huà)劇的系統(tǒng)訓(xùn)練。但是，趙倩萌、姜芳婷、劉曉葳、王丹丹都很有悟性，很快就將自己投入到了角色中。其中，任黛黛不僅僅是仙樂(lè)斯的紅舞女，文革中還要跳芭蕾舞。因此，必須有芭蕾功底。芭蕾舞演員出身的趙倩萌，跳兩種不同類(lèi)型的舞不可怕，演一個(gè)舞女卻很難。

不管是甲、乙、丙、丁四位先生，還是任黛黛、湯圓圓、珍珍、玲玲幾位舞小姐，還有所有參與演出的演員們，他們都用自己的投入和鉆研，為“沒(méi)有小角色”，作出了最好的注解。