楊廣玉Louiseyang

作為臺(tái)灣最早一級(jí)市場(chǎng)發(fā)展起來(lái)的老牌本土畫廊，八大在收藏界、畫廊界頗有聲譽(yù)。畫廊負(fù)責(zé)人許東榮先生作為藝術(shù)家同時(shí)也是經(jīng)營(yíng)者，其對(duì)藝術(shù)品之鑒賞、分析以及藝術(shù)市場(chǎng)的預(yù)估與經(jīng)營(yíng)，一直掌握藝術(shù)家的成長(zhǎng)及市場(chǎng)律動(dòng)。也因?yàn)殚L(zhǎng)期參加國(guó)際知名藝術(shù)博覽會(huì)與國(guó)際接軌，八大畫廊將兩岸優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家推廣至國(guó)際舞臺(tái)。作為八大畫廊的二代經(jīng)營(yíng)者，許東榮的女兒，總經(jīng)理許詠涵，對(duì)畫廊的未來(lái)走向有著新一代的思考。

楊：楊廣玉 許：許詠涵

楊：作為臺(tái)灣最早期發(fā)展起來(lái)的畫廊，從臺(tái)北出發(fā)，到北京再到上海，為何會(huì)有這樣的遷徙？未來(lái)可有進(jìn)入西方藝術(shù)市場(chǎng)的計(jì)劃？

許：中國(guó)的藝術(shù)重心在北京，最早選址在7g8開(kāi)畫廊，也是基于北京本土藝術(shù)土壤。但2008年奧運(yùn)會(huì)后，明顯感覺(jué)到上海藝術(shù)地位和氛圍越來(lái)越活躍，國(guó)際性的Master piece都會(huì)到上海展出，而上海本身也是一個(gè)跟國(guó)際接軌非常緊密的城市。相較北京，上海更時(shí)尚更靈活，聚集更多的外國(guó)藏家，我們非?？粗匚磥?lái)上海的潛在市場(chǎng)。同時(shí)，也因?yàn)?98越來(lái)越商業(yè)化，甚至演變成一個(gè)旅游景點(diǎn)。加之二房東、物業(yè)等問(wèn)題，所以決定將重心轉(zhuǎn)移至上海。

弟弟許柏琮跟我從小受父親的影響，也繼承了家族企業(yè)，一起經(jīng)營(yíng)畫廊。在國(guó)內(nèi)經(jīng)營(yíng)數(shù)年，我們的藏家大部分是外國(guó)人，進(jìn)軍美國(guó)市場(chǎng)一直有在計(jì)劃中。柏琮會(huì)于今年7月份去紐約蘇富比實(shí)習(xí)，先熟悉環(huán)境為畫廊在紐約設(shè)置新空間做準(zhǔn)備。

楊：八大畫廊有近三十年的歷史，您作為二代經(jīng)營(yíng)者，對(duì)畫廊未來(lái)的發(fā)展走向和定位，您有什么想法？

許：我父親有教給我們，“畫廊分三種：裝飾性畫廊、展覽行畫廊、收藏性畫廊，不管是哪一種，你們只能選擇一種”。我們會(huì)繼承父親的意志，繼續(xù)做收藏性畫廊。八大畫廊會(huì)繼續(xù)培養(yǎng)發(fā)掘年輕藝術(shù)家，但重心會(huì)強(qiáng)調(diào)收藏?，F(xiàn)在所有國(guó)內(nèi)藏家包括收藏機(jī)構(gòu)都面臨一個(gè)問(wèn)題，收藏什么？中國(guó)經(jīng)濟(jì)處于不穩(wěn)定期，藝術(shù)市場(chǎng)也陷入一個(gè)緩沖和過(guò)渡，收藏跨域性作品早已成為必走的趨勢(shì)。王健林、王中軍還有劉益謙等藏家已收藏西方大師的作品，我們也的確看到這個(gè)現(xiàn)象，兩岸三地的收藏家開(kāi)始關(guān)注西方藝術(shù)。就如日本后來(lái)大量收藏印象派，而不再有很多企業(yè)去支持年輕藝術(shù)家。就目前中國(guó)經(jīng)濟(jì)的混亂狀況，以及當(dāng)代藝術(shù)的泡沫炒作，也很難有企業(yè)去支持中國(guó)本土藝術(shù)家，這也是我們選擇做一個(gè)收藏性畫廊很重要的因素。

楊：八大畫廊作為一級(jí)市場(chǎng)，同時(shí)扮演收藏的角色，這些年都有收藏哪些作品？

許：畫廊自1996年開(kāi)始推廣經(jīng)營(yíng)朱沅芷、趙無(wú)極、朱德群等海外華人畫家，2001年開(kāi)始經(jīng)營(yíng)大陸第一、二代畫家馮鋼白、顏文梁、閔希文、張自正，費(fèi)以復(fù)，劉一層等，至2004年開(kāi)始經(jīng)營(yíng)大陸當(dāng)代畫家王廣義、曾梵志等，我父親均能正確掌握到畫家的成長(zhǎng)及市場(chǎng)的律動(dòng)。也因?yàn)殚L(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)海外華人的作品，我們與歐美尤其是法國(guó)巴黎各大畫廊間有密切的交流。

楊：據(jù)我所知，八大畫廊有持續(xù)參加Art021當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。短短三年，021已經(jīng)成為上海甚至中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)主流話題，您如何看待這一現(xiàn)象？

許：上海的博覽會(huì)主要聚集長(zhǎng)三角一代的藏家，不僅是Art021，包括剛興起的西岸藝術(shù)博覽會(huì)，更扎根于本土。而且中國(guó)未來(lái)會(huì)是繼紐約第二大藝術(shù)品交易市場(chǎng)，上海作為國(guó)際都市，應(yīng)該要有這樣高端專業(yè)的博覽會(huì)，培養(yǎng)更多的潛力收藏家，同時(shí)為本土藏家展示高質(zhì)量的藝術(shù)品。

楊：在全球藝博會(huì)變得越來(lái)越同質(zhì)化的當(dāng)下，Art021與HK Basel，兩個(gè)亞太地區(qū)大都市的博覽會(huì)國(guó)際化風(fēng)貌，您認(rèn)為有何不同？是否會(huì)形成兩大都市的競(jìng)爭(zhēng)？

許：全球區(qū)域性藝博會(huì)在近幾年得到拓展，不僅是Art021，包括有很長(zhǎng)發(fā)展歷史的臺(tái)灣地區(qū)博覽會(huì)，隨著全球藝術(shù)市場(chǎng)走向多元化，帶來(lái)區(qū)域藝術(shù)熱，讓上海這樣的國(guó)際都市能夠在國(guó)際藝博會(huì)的覆蓋領(lǐng)土里，找到一片割據(jù)之地，深根本土的時(shí)候，也在逐漸擴(kuò)大自身的國(guó)際影響力。巴塞爾藝術(shù)展是全球一致推崇的國(guó)際藝術(shù)交流平臺(tái)，近幾年在香港舉辦，也演示其現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的最高水平。

我不認(rèn)為會(huì)形成對(duì)立的硬碰硬競(jìng)爭(zhēng)，事實(shí)上，兩個(gè)博覽會(huì)各有自己的優(yōu)勢(shì)。首先，上海與香港的國(guó)家制度與政策不同。香港是一個(gè)港口城市，藝術(shù)品的交易免稅，這是Bosel可以進(jìn)軍香港，包括高古軒、白立方等大畫廊一直在香港發(fā)展的重要前提。其次是展覽空間和專業(yè)的展覽設(shè)施，香港更有優(yōu)勢(shì)。最后就是參展商不同。上海更聚焦于本土畫廊和藝術(shù)家，年輕和中青代藝術(shù)家，知名度很高的藝術(shù)家如朱德群和趙無(wú)極。我們可以看到今年參加西岸藝術(shù)博覽會(huì)的參展商幾乎都參加今年HK Basel，Basel聚焦的是全球的畫廊和藝術(shù)家。

楊：就如今的藝術(shù)市場(chǎng)形勢(shì)，您認(rèn)為上海的本土畫廊去參加Basel是否更有盈利的機(jī)會(huì)？

許：從盈利的角度來(lái)看，上海的畫廊其實(shí)在Bosel很難盈利。因?yàn)槿ハ愀鄣倪\(yùn)輸、展位費(fèi)以及人力成本，銷售額如果在10萬(wàn)美金以上，或許還有盈利的可能。當(dāng)然，不能僅從盈利角度參加Basel，對(duì)畫廊和藝術(shù)家來(lái)講，這是一個(gè)接觸全球藏家的機(jī)會(huì)，畢竟Basel是一個(gè)大品牌。

楊：上海也開(kāi)了自貿(mào)區(qū)，如果未來(lái)政府持續(xù)加大免稅政策，你認(rèn)為上海會(huì)有可能替代香港嗎？

許：短期甚至長(zhǎng)久來(lái)看，都未必有這種可能。保稅區(qū)也有其本身的問(wèn)題，展覽空間、倉(cāng)庫(kù)和展覽設(shè)施等，與香港已經(jīng)成型且成熟的環(huán)境機(jī)制比還是有很大的差距。（編輯/陳彥如）