水下世界總是給人一種神秘莫測的感覺，因此我常常幻想自己變成一條魚，在海洋中暢游，我想在魚的世界中，應(yīng)該也有藝術(shù)蒙存在吧，那就讓我成為一條會攝影的魚，用相機記錄水下世界的一切。這次我與幾位職業(yè)水下攝影師一起來到巴厘島的圖藍本，真正拿著相機下水后，才發(fā)現(xiàn)原來水下攝影和在陸地上拍攝是如此的不同。

索尼RX100Ⅳ

捕捉海底小精靈巴厘島的圖藍本有著“微距天堂”之稱特別是在DR0P 0FF這個潛點的峭壁上，居住著成千上萬種生物，有些小得肉眼都難以辨識，但是在潛導(dǎo)的引領(lǐng)下，我還是用索尼Rx100Ⅳ這臺小機器拍到了不少可愛的小精靈。

潛水和攝影是兩件事

在這次前往位于圖藍本的飛魚潛水俱樂部學(xué)習(xí)潛水之前，我也曾經(jīng)無數(shù)次幻想著自己拿著相機暢游在海洋中是一副怎樣帥氣的模樣。然而，一切都與我想象的不同，所以接下來我要講述的是一個潛水?dāng)z影小白的親身經(jīng)歷。潛水和攝影其實是兩件事，在陸地上拍得再好，下了水一樣是個小白，無助得像個不會走路的孩子。

此處先略去一萬字來描述我從不會潛水到學(xué)會潛水的欣喜、緊張與狼狽，這些是作為一個攝影人無需考慮的問題，教練會有一套成熟的知識傳授給你。就從我第一次拿著相機下水開始說起，索尼RXl00Ⅳ真的很適合剛剛學(xué)會潛水的攝影人，至少在你潛夠100個氣瓶前是絕對夠用了，因為在起初拍攝的時候，光是構(gòu)圖就已經(jīng)很難了，我總是控制不好中性浮力的平衡，從我到達理想構(gòu)圖位置到漂離這個位置，用不了一兩秒，因此一臺操作簡單的設(shè)備顯得尤為重要。

必須配備閃光燈

很多初次進行水下攝影的人會認為帶個三防卡片相機下水就行了，我起初也這么認為，但事實并非如此，水下沒有閃光燈，你拍攝出的照片不會有如此豐富的色彩，只會是綠油油的一片，因為在水下，光不是隨著水深變暗的，而是按照紅橙黃綠青藍紫的順序依次消失，為索尼RX100Ⅳ搭配上專業(yè)的水下閃光燈十分必要。

拍攝水下微距真的不簡單，但記住“趴穩(wěn)、對準(zhǔn)、靜候”這三點，一定能在水下攝影時有所收獲。

索尼a7RⅡ探訪自由號沉船

自由號沉船是二戰(zhàn)期間擱淺在圖藍本地區(qū)的，60年前火山爆發(fā)，把這艘擱淺的船沖入了海底，從此便稱為了圖藍本的標(biāo)志性潛水建筑，在這里拍攝時，我選擇了索尼A7RlI搭配16-35mm鏡頭使用。

調(diào)整閃光燈角度

在拍攝廣角畫面的時候，控制燈光的角度非常重要，因為水中有很多浮游生物，我們用肉眼很難看到，但在閃光燈的照耀下，就會在鏡頭前形成無數(shù)的臟點，毀掉整個畫面。拍攝微距畫面時，我們應(yīng)該盡量讓左右兩支閃光燈靠近相機，而拍攝廣角畫面時，則應(yīng)該盡量拉開閃光燈與相機的距離。

連續(xù)追焦尤為重要

在水下拍攝和陸地上最大的不同就是，無論你是拍攝迎面而來的魚群，還是自戀的潛伴，都無法順利地通過語言來控制對方的行為，這不僅是對攝影師經(jīng)驗的考驗，更是對相機自動對焦能力的挑戰(zhàn)，索尼A7RⅡ搭載了混合式對焦技術(shù)，在感光元件上嵌入了399個相位對焦點，覆蓋了感光元件約45%的范圍，并且在拍攝運動物體時，也有著非常不錯的追焦表現(xiàn)。這樣的自動對焦性能可以為水下拍攝的攝影師帶來足夠的信心。

索尼a6300+24-70mm F2.8GM

潛水后的“花果山”抓拍之旅

人在潛水后是不能馬上坐飛機的，一般情況下要休整24小時來排出身體中大量的氮氣，攝影人永遠不會厭倦等待，因為隨處都是我們創(chuàng)作的天堂，于是我?guī)е髂嶙钚碌奈蜗鄼CA6300以及大師級G鏡頭24-70mm F2.8來到了位于庫塔的圣猴公園。

進化4D對焦系統(tǒng)

我們平時在拍攝愛動的動物和孩子時，最頭疼不過的問題就是自動對焦不給力了。索尼A6300進化的4D對焦系統(tǒng)，具有425個相位檢測對焦點，對焦范圍幾乎覆蓋了整個取景范圍，可謂逆天，當(dāng)我用A6300拍攝圣猴公園的猴子時，感慨終于有一款相機能“治療”活蹦亂跳了。

大師級G鏡頭柔和虛化

全新大師級G鏡頭24-70mm F2.8給我留下的最深刻印象的是其柔和的背景虛化效果，當(dāng)我使用70mm端，光圈F2.8拍攝猴子時，背景樹葉形成的那種奶油般的感覺是前所未有的。旅行途中拍攝所需的人像、風(fēng)光和紀(jì)實等題材需求，這一支鏡頭幾乎都可以滿足了。