王宇婷

摘 要：本文從社會文化因素的掌控能力，經(jīng)濟(jì)因素的掌控能力，信息自身與受眾因素的掌控能力，技術(shù)因素的掌控能力和個(gè)人因素的掌控能力五個(gè)方面對于電視編導(dǎo)的掌控能力進(jìn)行了深入的闡述。

關(guān)鍵詞：電視編導(dǎo)；電視節(jié)目；掌控能力

高素質(zhì)的電視編導(dǎo)不僅要遵循傳播學(xué)的規(guī)律，還要具備專業(yè)化的電視編導(dǎo)技能；不僅要妥善運(yùn)用視聽語言，熟練掌握技術(shù)設(shè)備，精確把握節(jié)目時(shí)間，還要沉著機(jī)敏應(yīng)對電視的直（錄）播并努力成為團(tuán)隊(duì)的核心。如果說電視編導(dǎo)是電視行業(yè)中一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)的人的話，那么顯然他就是現(xiàn)場電視節(jié)目的最后守門人、傳播控制者。編導(dǎo)進(jìn)行把關(guān)有一定的標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)因傳播者所處的社會、媒介組織以及個(gè)人等因素的不同而有所差異。

一、社會文化因素的掌控能力

這包括兩層含義，即社會價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)體系和文化開放程度。在電視節(jié)目確定的大前提下，電視編導(dǎo)在進(jìn)行傳播規(guī)律把關(guān)時(shí)，如何以社會所認(rèn)可和推崇的社會價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)體系為標(biāo)準(zhǔn)，對傳播效果乃至社會發(fā)展都影響重大?！鞍殃P(guān)人”在過濾、加工新現(xiàn)象、新事物時(shí)，與社會文化的開放程度直接相關(guān)。上世紀(jì)70年代，中國還處在新聞傳播手段比較落后的時(shí)期，時(shí)隔一天之后才知道唐山發(fā)生地震，20天之后才知道死了多少人；電視傳媒對社會重大事件避而不傳、傳而不實(shí)、實(shí)而不深。近年，隨著中國社會價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和新聞傳播理念的進(jìn)步，電視的傳播手段、傳播技術(shù)及傳播理念也在不斷變革并越來越趨于國際化。因此，對于現(xiàn)場電視節(jié)目編導(dǎo)的作用也得到了重視和加強(qiáng)。5.12汶川大地震就是一個(gè)最好的例子，傳播觀念變了，傳播者與時(shí)俱進(jìn)，不斷變化著各種電視手法，向全世界傳播著災(zāi)難的現(xiàn)場消息，我們無法忘記那一幅幅觸目驚心的電視畫面，讓遇難者感受到了人間的真情、社會大家庭的溫度；讓觀眾如臨其境地看到了死亡與時(shí)間的賽跑，看到了可愛可敬的人，看到了社會的責(zé)任和戰(zhàn)勝災(zāi)難的信心。電視直播的魅力就在于瞬間傳達(dá)、即時(shí)展現(xiàn)，有時(shí)細(xì)節(jié)決定了成敗，優(yōu)秀的編導(dǎo)除了要妥善處理好活動畫面外，還應(yīng)該突出對人物或事態(tài)細(xì)節(jié)的展示。綜合晚會、新聞直播、體育賽事轉(zhuǎn)播的編導(dǎo)更應(yīng)該注重對節(jié)目進(jìn)行藝術(shù)化的提煉。因此，電視編導(dǎo)既要深層次了解傳播學(xué)的基本職能，還要精準(zhǔn)地體現(xiàn)社會、文化的共性。而要做一名優(yōu)秀的電視編導(dǎo)，還須做到兩點(diǎn)：一是傳播要引導(dǎo)輿論、教育大眾、娛樂大眾；二是傳播效果要具有普遍取向。任何事物都是辯證統(tǒng)一的，一個(gè)優(yōu)秀的電視編導(dǎo)必須具備大局觀，學(xué)會處理好局部與整體的關(guān)系。曾經(jīng)有同行說，在電視轉(zhuǎn)播過程中，編導(dǎo)就是觀眾的眼睛，編導(dǎo)給你什么你就只能看到什么。因此，編導(dǎo)的取向或把關(guān)行為往往代表了公眾的接受程度。傳播者的把關(guān)行為往往會受所處社會政治體制的影響，我國傳播者的行為也必須在符合我國政治要求的情況下進(jìn)行。因此，對于電視節(jié)目的守門人來說，如何正確處理好局部與整體的關(guān)系，以及社會、文化與受眾的關(guān)系，是電視編導(dǎo)必然要考慮的因素之一。

二、經(jīng)濟(jì)因素的掌控能力

編導(dǎo)的把關(guān)行為在相當(dāng)程度上最終將影響到所在媒介組織的經(jīng)濟(jì)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。經(jīng)濟(jì)因素的影響力在我國傳播者的把關(guān)過程中日漸增強(qiáng)，因而編導(dǎo)在把關(guān)時(shí)如何處理好社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系，將成為電視把關(guān)人面臨的問題。幾乎在所有現(xiàn)場節(jié)目的協(xié)調(diào)會中都會出現(xiàn)一個(gè)問題，那就是廣告的插播問題。對于這個(gè)問題，由于經(jīng)營機(jī)制的不同，各個(gè)電視臺有不同的應(yīng)對方法。一般情況下，編導(dǎo)要根據(jù)廣告的內(nèi)容、時(shí)長、要求等在直播節(jié)目里插播廣告，但是如果廣告過長、過多就會破壞直播晚會或轉(zhuǎn)播節(jié)目的完整性，一臺轉(zhuǎn)播節(jié)目，所承載的內(nèi)容必須和插播廣告的品相內(nèi)容相吻合。平衡經(jīng)濟(jì)客戶與節(jié)目之間的矛盾，這也是編導(dǎo)對現(xiàn)場節(jié)目把關(guān)時(shí)的考慮范疇。

三、信息自身與受眾因素的掌控能力

信息是否具有較強(qiáng)的傳播價(jià)值，取決于傳播內(nèi)容的有效性。電視編導(dǎo)應(yīng)該是一個(gè)深入了解節(jié)目內(nèi)容信息的人，同時(shí)也應(yīng)該是組織團(tuán)隊(duì)獲取有效信息的指揮者。當(dāng)遇到信息發(fā)生變化，不符合傳播目的時(shí)，編導(dǎo)就應(yīng)該把“球守在門外”。編導(dǎo)職業(yè)的專業(yè)化是實(shí)現(xiàn)“深入了解節(jié)目內(nèi)容信息”的根本。為了實(shí)現(xiàn)信息的廣泛性和有效性傳播，編導(dǎo)要深入了解節(jié)目內(nèi)容，了解受眾的需求、構(gòu)成、收視心理等。另外，編導(dǎo)應(yīng)在媒介價(jià)值的有效性選擇上根據(jù)節(jié)目轉(zhuǎn)播條件和環(huán)境做出有利于觀眾收視的判斷，掌控全局。

四、技術(shù)因素的掌控能力

技術(shù)條件、技巧水平與要求直接影響到編導(dǎo)的把關(guān)，特別是把關(guān)過程中的制作信息、傳播信息環(huán)節(jié)。過去由于轉(zhuǎn)播技術(shù)水平有限，編導(dǎo)在很大程度上無法滿足觀眾日益增長的審美情趣。今天，科學(xué)信息技術(shù)的高速發(fā)展讓電視傳媒插上了翅膀，高清、航拍、威雅、飛貓、針孔攝像、高速攝像等硬件設(shè)備的支撐，都讓電視轉(zhuǎn)播有了更高、更靈活的技術(shù)操作平臺，編導(dǎo)要不斷學(xué)習(xí)新的電視轉(zhuǎn)播方法和信息傳播的手段，使節(jié)目更加富有科技含量、更便捷多樣。

五、個(gè)人因素的掌控能力

1.個(gè)人的世界觀、價(jià)值觀。專業(yè)的電視編導(dǎo)要從社會領(lǐng)域、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、文化領(lǐng)域中不斷吸取養(yǎng)分，構(gòu)建自己正確的世界觀和價(jià)值觀。編導(dǎo)的個(gè)人價(jià)值并不是單純存在的，控制的能力也并不是與生俱來的，控制者往往會被社會方方面面的因素所控制，平衡好其中的關(guān)系并創(chuàng)造最大價(jià)值，就能掌握獨(dú)特的控制藝術(shù)，達(dá)到最佳傳播效果。

2.個(gè)人的性格特征。一個(gè)優(yōu)秀的電視編導(dǎo)必須把意圖交代給攝制群體，編導(dǎo)的思維和眼光必須在攝制設(shè)備呈現(xiàn)最終結(jié)果之前就形成。編導(dǎo)除了應(yīng)該深入了解節(jié)目內(nèi)容以外，更要具備優(yōu)秀的組織溝通能力、綜合文化藝術(shù)鑒賞能力、豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)以及具有創(chuàng)造力的理性思維。藝術(shù)類節(jié)目的專業(yè)編導(dǎo)更應(yīng)該提高對文化藝術(shù)鑒賞的控制能力以及對抽象藝術(shù)的理解力和創(chuàng)造力。電視編導(dǎo)的手法可以有個(gè)性，但并不是沒有規(guī)律，它一定蘊(yùn)藏著某類藝術(shù)的規(guī)則和元素，是個(gè)性電視藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的完美結(jié)合。身為一個(gè)專業(yè)編導(dǎo)，還應(yīng)該具備良好的組織控制能力、溝通及親和力以及深厚的專業(yè)知識。

3.個(gè)人興趣與愛好。鏡頭組合的成功與否，電視畫面所提供信息的多少，往往取決于編導(dǎo)把握整體能力的高低。從某種程度上來說，編導(dǎo)須是一個(gè)多才多藝、能把藝術(shù)潛能同電視意識結(jié)合起來、把真正有傳播價(jià)值的信息提供給廣大觀眾的藝術(shù)家和傳播者。就目前而言，大多數(shù)電視編導(dǎo)對節(jié)目信息的鉆研以及對受眾的分析還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?qū)I(yè)，與發(fā)達(dá)國家的電視編導(dǎo)還無法相比。根據(jù)電視節(jié)目類型大體可以將編導(dǎo)分為3大類別：新聞節(jié)目類編導(dǎo)、體育賽事類節(jié)目編導(dǎo)和藝術(shù)類節(jié)目編導(dǎo)。編導(dǎo)的個(gè)人興趣與愛好影響他所選擇的傳播類別，他也會根據(jù)個(gè)人的特長進(jìn)行選擇和調(diào)整。

總之，電視編導(dǎo)作為電視傳播的一種特殊崗位，在多姿多彩的傳播實(shí)踐中扮演著重要角色，電視編導(dǎo)是電視行業(yè)中綜合性極強(qiáng)的崗位，有方方面面的因素會制約和影響電視編導(dǎo)藝術(shù)的成功，電視編導(dǎo)的重要性和復(fù)雜性是不言而喻的。在電視實(shí)用藝術(shù)的控制過程中，傳播者既是符號者、解釋者，也是還原符號者。概括地講，電視編導(dǎo)對節(jié)目的控制所依據(jù)的是傳播學(xué)理論和控制論。

參考文獻(xiàn)：

[1]冶進(jìn)海. 淺談新媒體背景下電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識[J]. 東南傳播，2013，03：116-117.

[2]李紅梅. 淺談電視節(jié)目編導(dǎo)對受眾文化的引導(dǎo)[J]. 藝術(shù)品鑒，2015，06：147.

[3]呂杏子. 電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維培養(yǎng)研究[J]. 科技傳播，2014，16：13-14.