摘 要：達(dá)米安·洛布的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品善于運(yùn)用近乎電影鏡頭拍攝手段去表現(xiàn)某一場(chǎng)景的所有細(xì)節(jié)，并通過(guò)這些細(xì)節(jié)來(lái)暗示觀者已經(jīng)發(fā)生或是將要發(fā)生的故事，這一點(diǎn)在他的人物畫(huà)中體現(xiàn)得更為淋漓盡致，所以，筆者主要是圍繞他繪畫(huà)藝術(shù)中的一部分超寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)作品展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：超寫(xiě)實(shí)；油畫(huà)；攝影

美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家達(dá)米安·洛布（Damian Loeb）超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中常使用從新聞攝影和廣告中發(fā)現(xiàn)的拼貼圖片來(lái)創(chuàng)造新的油畫(huà)文本內(nèi)容，他還對(duì)電影劇照有著濃厚的興趣，他將其作為視覺(jué)上集體意識(shí)的原始資料來(lái)進(jìn)行處理。他的作品更像是從某部電影中截取的鏡頭，而并非是某一件獨(dú)立的藝術(shù)作品，也正是這一點(diǎn)讓我們可以領(lǐng)略到與傳統(tǒng)超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)形式不一樣的魅力，因此筆者更愿意稱(chēng)其為靜止的電影，而非是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品。

據(jù)達(dá)米安·洛布所說(shuō)，在數(shù)字時(shí)代，人們的記憶更像是經(jīng)過(guò)理想化處理過(guò)的電影畫(huà)面。

他對(duì)藝術(shù)的思考和他的藝術(shù)作品都可以體現(xiàn)這一點(diǎn)，人們?yōu)榱诉m應(yīng)數(shù)據(jù)時(shí)代龐雜的理想化圖像，極大程度上摒棄了具有個(gè)人特色的圖像記憶，這不僅表現(xiàn)在形式方面，也表現(xiàn)在內(nèi)容方面。達(dá)米安·洛布用他的作品表達(dá)他對(duì)這一點(diǎn)的思考，他善于捕捉每個(gè)人日常生活中非常特別的“個(gè)人電影劇照”，并將其畫(huà)在畫(huà)布之上。這樣帶有一定異質(zhì)色彩的藝術(shù)形式錯(cuò)位地將

藝術(shù)家所表達(dá)的理念很好地反映出來(lái)?！俺瑢?xiě)實(shí)”油畫(huà)作品在當(dāng)今社會(huì)被很大一部分人看作純粹是花哨的油畫(huà)技巧，在中國(guó)一些玩觀念玩抽象的藝術(shù)家眼里，畫(huà)的太像也許并不能得到認(rèn)可，反而被認(rèn)為和照片無(wú)二，繪畫(huà)的意義又在何處呢？但是在達(dá)米安·洛布的油畫(huà)作品中，可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家的作品本身的意義在于繪畫(huà)的完整性，他的作品一般是以經(jīng)過(guò)處理后的攝影照片為藍(lán)本，再將照片繪制成油畫(huà)，但畫(huà)給人的視覺(jué)效果并不是對(duì)原始照片形象的翻譯，他每幅畫(huà)的獨(dú)特性就在于作品自身視角，在于他描繪的角度，畫(huà)中表達(dá)的敘事關(guān)系，排在最后的才應(yīng)該是他的超寫(xiě)實(shí)的技術(shù)性手段表現(xiàn)的光影和色彩。達(dá)米安·洛布的幾幅以女性角色為表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)演繹，用自己建立的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)獨(dú)特的創(chuàng)作思維，即詩(shī)意化的創(chuàng)作理想、融合了一種類(lèi)似于電影藝術(shù)的拍攝手法，這些元素的成功運(yùn)用構(gòu)成了達(dá)米安·洛布自己的風(fēng)格。

達(dá)米安·洛布的畫(huà)像是將電影劇照和幻想、亦或是時(shí)尚雜志結(jié)合起來(lái)創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的敘事畫(huà)，畫(huà)面超寫(xiě)實(shí)的視覺(jué)散發(fā)出正在播放的電影畫(huà)面靜音般的幽寂感。畫(huà)面色彩處理也是高度的透明，細(xì)致入微的繪畫(huà)表現(xiàn)，這些畫(huà)作像是創(chuàng)造了一個(gè)心理空間，如同夢(mèng)境，作為觀者，也是從被吸入到這個(gè)心理空間氛圍里。在他的畫(huà)中，他像是一個(gè)親密的觀察者，但前畫(huà)中女人，也是他的妻子，似乎沒(méi)察覺(jué)他的存在，在人物的背后窺視，被畫(huà)中人物發(fā)現(xiàn)，盯著鏡頭，然后被他捕捉到這一瞬畫(huà)面的精華。他畫(huà)中的人物正是她的妻子，由此可見(jiàn)他所描繪正是她與妻子安穩(wěn)的時(shí)刻，也是他們生活中最親密的時(shí)刻。

在他的這幅《Better Ways》上面，女性全裸躺在黑暗的色調(diào)里，回眸一瞥像是不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了后方來(lái)自窺探者的鏡頭，而這一角度來(lái)捕捉到的正是Damian Loeb所想要呈現(xiàn)的畫(huà)面。自然的光源隨著視覺(jué)中心散開(kāi)，就是展現(xiàn)了他對(duì)一個(gè)生活親密空間的超寫(xiě)實(shí)呈現(xiàn)。

達(dá)米安很好地通過(guò)仔細(xì)的描繪突出了這畫(huà)面的普通，但這一手法卻并不普通。美術(shù)史家默里？克里格（Murray Krieger）在探討文字和傳統(tǒng)造型藝術(shù)的關(guān)系問(wèn)題之時(shí)，認(rèn)為文字具有延續(xù)性的特征，而傳統(tǒng)造型藝術(shù)更具有瞬時(shí)性。傳統(tǒng)造型藝術(shù)是將某一時(shí)刻的場(chǎng)景和人物定格之后再表現(xiàn)出來(lái)，這一時(shí)刻是戲劇沖突最為激烈的場(chǎng)面，因?yàn)橹挥羞@樣才具有代表性。同樣的，萊辛在《拉奧孔》一書(shū)中也有著類(lèi)似的表述。與其他的藝術(shù)作品不同，在達(dá)米安的作品中，我們可以更為深刻地體會(huì)到這一點(diǎn)，或者我們可以更為大膽地說(shuō)，達(dá)米安的藝術(shù)作品甚至在一定程度上突破了傳統(tǒng)造型藝術(shù)瞬時(shí)性的束縛，因?yàn)樗淖髌凡⒎鞘仟?dú)立存在的，我們可以感受到在此場(chǎng)景之前發(fā)生過(guò)什么，在此時(shí)刻之后還會(huì)發(fā)生什么。雖然他作品中表現(xiàn)的并非是戲劇沖突中最為激烈的場(chǎng)景，但這并不影響他繪畫(huà)表述的具體性。

達(dá)米安·洛布在意境的創(chuàng)造和意象的選用上以女性生活里隱私性的狀態(tài)在追求情調(diào)意味的同時(shí)給觀眾帶來(lái)了奇妙的視覺(jué)沖擊力。他的靈感來(lái)源于自己的妻子，畫(huà)面紀(jì)錄了半裸身體，美麗而又不特別張揚(yáng)。當(dāng)然，達(dá)米安·洛布在追求這種形式美之余內(nèi)容上也不缺失，超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家他運(yùn)用攝影和油畫(huà)兩種方式，使畫(huà)面中現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交相呼應(yīng)，從而營(yíng)造出現(xiàn)代意義的美學(xué)意境。而《ghost》中，畫(huà)面人物是一位年輕的女性，陰冷的環(huán)境中， 坐在浴缸里，長(zhǎng)發(fā)濕漉遮住了側(cè)臉，裸露著胸部和肩膀。場(chǎng)景脆弱而又真實(shí)，陰暗的光線使人感到壓抑，顯現(xiàn)出人物獨(dú)特的心理世界和一種偷窺者般的視角，同樣是環(huán)繞在深色調(diào)背景中，藝術(shù)家這幅畫(huà)表達(dá)的就不是溫馨了，在筆者看來(lái)，更多的像是虛晃的陰暗。達(dá)米安·洛布的這幾幅作品，都呈現(xiàn)出一種別樣的視角，把他生活中一種隱私性的親密關(guān)系通過(guò)超寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)技法畫(huà)面滲透出來(lái)。

達(dá)米安·洛布擅長(zhǎng)運(yùn)用光影描繪場(chǎng)景，通過(guò)光影的表現(xiàn)就像恰如其分的修辭手法，創(chuàng)作出敘事性的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)效果，形成自己的風(fēng)格。他的藝術(shù)作品是故事的附屬物，但他又不會(huì)刻意地去講述故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，他只會(huì)運(yùn)用繪畫(huà)這一手段去表現(xiàn)某一場(chǎng)景的所有細(xì)節(jié)，并通過(guò)這些細(xì)節(jié)暗示已經(jīng)發(fā)生或是將要發(fā)生的故事。在達(dá)米安·洛布的《atmosphere （warm finger）》中，作者選取的角度是從站在畫(huà)面人物的前方捕捉到這一瞬間進(jìn)行構(gòu)圖，畫(huà)面周?chē)臻g是黑暗的，畫(huà)面中央呈現(xiàn)是手，一只手指正看似隨意的舉起，一束光逆向照射在手上，手指線條分明，光線像是沿著自然光的方向照在另一個(gè)手臂，另一只手可以看出放在臉上。畫(huà)中的人如同在明亮的陽(yáng)光下醒來(lái)，主體人物的一只手下意識(shí)地揉在自己眼睛上，手的姿勢(shì)和光明的前景與黑暗的背景形成鮮明的對(duì)比。這一時(shí)刻，似乎睡意散去。通過(guò)虛化的深色背景的襯托，整個(gè)畫(huà)面給人帶來(lái)一種強(qiáng)烈而溫暖的視覺(jué)感受，作者借助畫(huà)面光和陰影的效果，使作品呈現(xiàn)的狀態(tài)如同自然光一樣。在這個(gè)正方形尺寸的油畫(huà)布上，可以看出，達(dá)米安·洛布鐘愛(ài)的這種圖像世界，并不顯得刻意，反而透過(guò)這種溫馨的光與陰影，畫(huà)面似乎散發(fā)著一些親密的關(guān)系。

《say hello to the Angels》中，我們可以很清楚地感覺(jué)到這幅作品是由攝影作品而來(lái)的，那么少女看向的方向即是藝術(shù)家所處的位置。臥室里，女性只呈現(xiàn)半身，躺在床上，溫暖的燈光，投射到白色的床上、白色的書(shū)上。似乎將兩個(gè)不同的空間，借著暖光和陰影構(gòu)成它的的基調(diào)，將女性年輕的身體完全沉浸在光的陰影的空間里，轉(zhuǎn)過(guò)頭，女人正面的目光迎向我們。這里，可以看出陰影對(duì)于畫(huà)面主題明暗變化所產(chǎn)生的直接影響。背景明亮的光線與前景深藍(lán)色的光影形成一個(gè)分割線，把光陰里的女人拉到視覺(jué)中心位置，人的眼睛一直善于在黑暗里尋找光源，而這幅作品中帶給人的視感中心卻是在暗色調(diào)的陰影里。光影里女人的手臂線條描繪細(xì)致柔和，沒(méi)有筆觸雕琢痕跡，當(dāng)然這也是他畫(huà)面的特征。在陰影面的里的女性，仍然可以感受到她的臉上，泛著一絲光暈。如果我們將這幅攝影作品的產(chǎn)生過(guò)程想象成電影拍攝的過(guò)程，并將自己放置在這個(gè)空間中，或許可以依稀猜測(cè)出少女情緒不好的緣由。

達(dá)米安·洛布是在借用攝影手法的基礎(chǔ)上，通過(guò)超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)建立了自己的視覺(jué)語(yǔ)言，他很好地表現(xiàn)了場(chǎng)景的每個(gè)元素及人物的每個(gè)神態(tài)。但達(dá)米安的藝術(shù)并不僅僅是簡(jiǎn)單的超寫(xiě)實(shí)主義，他的藝術(shù)作品中包含了更多的戲劇性，通過(guò)將平淡隱私生活中的親密關(guān)系描繪成美好、溫暖亦或奇異、驚悚等方面，來(lái)吸引人們的眼球，使人們潛意識(shí)中生出想象。這些來(lái)自于他拍攝的那些照片，畫(huà)面效果的真實(shí)性超越攝影照片的影像效果，這些照片創(chuàng)作的手法與電影和攝影藝術(shù)極為相似。換句話來(lái)說(shuō)，正是電影獨(dú)特的拍攝手法和藝術(shù)攝影的場(chǎng)景設(shè)置使達(dá)米安超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)有了不一樣的內(nèi)涵，它綜合了較多其他藝術(shù)的表現(xiàn)方式，也突顯了當(dāng)代藝術(shù)的多樣性。

參考文獻(xiàn)：

[1]Murray Krieger ， Ekphrasis The Illusion of the Natural Sign ， The Johns Hopkins University ， 1992

圖片來(lái)源：http：//www.damianloeb.com/art/

作者簡(jiǎn)介：

薛相玉，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀。研究方向：美術(shù)學(xué)。