盈虛之間——月有陰晴圓缺，人有分合死生，命有否泰變化，年有四季更替。只要你細細觀察，便會發(fā)現，他們看似無常，卻是有常；看似殘破，卻是完滿；看似動蕩，實則凝止。它們千年萬年總脫不開盈與虛、死與生、否與泰、寒與暖、消與長、日與夜，合與分、得意與失意、繁榮與凋零的更換。所以，熬盡長夜，便能見到黎明；飽受痛苦，便能擁有快樂；耐過殘冬，便無需蟄伏；落盡寒梅，便能企盼新春。正因為虛之后有盈，所以便充滿希望；正因為盈之后有虛，所以便知道滿足；正因為此虛而彼盈，所以宇宙能均衡；正因為此死而彼生，所以萬物能延續(xù)。

給友善一個應答——公交車上，一個小女孩靦腆地站起來，讓剛上車的一位伯伯坐下后，小女孩就靠在座椅的旁邊站著。一開始，她為做了好事而快樂，還有一份因被人關注而產生的羞怯。漸漸地，她似乎有了什么心事，幾次欲言又止。果然，在她將要下車的那一站，她碰了碰那位伯伯的胳膊，小聲說道：“伯伯，你怎么就不說一聲謝謝呢？你連對我笑都不笑一下。為什么呀？”旁邊的人都笑了，唯獨那個被讓座的人不笑，眼神直直的，仿佛未聽明白，無動于衷。小女孩并不是在等待一種回報，她在等一種回音或者回應，來解答她心里的疑問。如果春風來了，沒有一朵花響應而開，沒有一棵草破土而出，春天又在哪里呢？這個“春天”，是小女孩等待的一個友善回應。

近處著手遠處著眼——看油畫，近看一片模糊，遠看層次清楚。而近處畫出來的油畫，是怎樣畫出遠看時那清晰的層次和風景呢？一位油畫家說，畫油畫，關鍵要做到近處著手、遠處著眼。也就是說，油畫盡管是在近處畫出來的，但要把眼光放長遠，眼睛不能只看到眼前的畫紙，而要看到畫里遠處的層次和風景。近處著手、遠處著眼，不只是繪畫，做任何事情，都得從身邊的事情做起，從力所能及的事情做起，而不能眼高手低，只有這樣，才能把事情做好、做漂亮。

教養(yǎng)的味道——那個人把拖鞋整齊地擺在鞋架最底層，然后用鑰匙悄悄把門帶上，鄰居曾以為他一直待在家里。那個人站在黃色安全線外，靜靜排隊候車，雖然車站只有他一個人。那個人在車上站了足足一個小時，盡管“老幼病殘孕專座”就在他旁邊空著。那個人去了書店，把一本厚厚的小說從書架上拿下來，躲到一個很少有人抵達的角落，默讀著。最后，那個人笑了。這本小說的第三自然段中這樣寫著：“那個人無論走到哪里，都宛如一陣輕柔的風。風過后，他什么也沒有留下，只留下一串氣味，香香的氣味。你可知道，這氣味是他身上特有的味道。這種味道的名字叫作教養(yǎng)?！?/p>